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Clifford Ellis (1907-1985)
Galline vicino a un capanno per polli a Corsham Court
Acquerello
37x56cm
Provenienza: famiglia dell'artista, per discendenza.
Qui Ellis dipinge le galline di Corsham Court insieme al loro pollaio.
Nato a Bognor, nel Sussex, e formatosi alla St Martin's School of Art e al Regent Street Polytechnic, Anlis è stato un artista grafico e illustratore conosciuto soprattutto per i manifesti che ha realizzato per i trasporti di Londra negli anni '30. In genere An He collaborava con la moglie Rosemary, che sposò nel 1931, per la realizzazione dei manifesti. Anche il General Post Office, Shell e l'Empire Marketing Board sono stati clienti per i loro poster. Firmavano i loro poster C&RE, le cui iniziali erano in ordine alfabetico, e sono facilmente riconoscibili per l'uso vivace del colore e della forma.
Impiegato durante la guerra come camoufleur, come molti altri artisti, Clifford fu anche un artista di guerra ufficiale, in servizio con le Grenadier Guards. Rosemary, nel frattempo, è stata un'artista del progetto Recording Britain.
Dopo la guerra si formarono come insegnanti d'arte presso la Bath Academy of Art. Hanno anche disegnato una serie di quasi cento copertine per la serie Collins New Naturalist, pubblicata tra il 1945 e il 1982.
Clifford Ellis studiò illustrazione presso il Regent Street Polytechnic, un istituto specializzato in "corsi pratici di commercio", dal 1924 al 27. In seguito disegnò copertine di libri (in particolare per la serie "New Naturalist" di Collins) e manifesti per i trasporti di Londra, il General Post Office, Shell-Mex, l'Empire Marketing Board e J. Lyons & Co. insieme a sua moglie, Rosemary Ellis, che sposò nel 1931 mentre insegnava al Politecnico.
I poster disegnati dalla coppia combinano colori vivaci con una tipografia audace e raffigurano scene stilizzate di campagna, uccelli e animali. Negli anni '30 i trasporti londinesi commissionarono più di quaranta manifesti all'anno ad artisti famosi come Laura Knight, CRW Nevinson, Edward Wadsworth, Eric Ravilious, Paul Nash, Graham Sutherland e Edward McKnight Kauffer: una politica audace che contribuì molto a rendere popolari gli stili artistici d'avanguardia che derivavano dal cubismo, dal futurismo e dall'astrazione. Tale influenza è evidente nel manifesto di Ellises "È meglio fare la spesa in anticipo" (sopra, 1935) in cui braccia, mani e pacchi sono disarticolati e spigolosi con il testo inclinato, come le inserzioni di carta di giornale del Cubismo sintetico.
Questa solida base nell'arte grafica influenzò chiaramente il suo approccio alla composizione per il resto della sua carriera. Anche i suoi lavori astratti più tardi, benché sottili dal punto di vista tonale, si basano su un disegno lineare semplice ma potente. L'arrivo di l'Era Glaciale", una serie di studi ad acquerello e pastello (una grande tela finita, "Advance of an Ice Age", esiste nella collezione del Derbyshire and Derby School Library Services) riduce le forme naturali a forme e piani di colore semplificati, pur mantenendo la consistenza delle pennellate e del pastello. Gli Ellise visitarono la città costiera di Teignmouth nel Devon per realizzare una litografia commissionata da Lyons nel 1947 e la baia rocciosa con i suoi edifici imbiancati a calce e le barche a vela (qui sotto) catturò l'immaginazione di Clifford. An He dipinse numerose vedute preparatorie ad acquerello per la litografia, mentre sia la tavolozza di colori grigio-blu che la piacevole geometria ripetitiva delle vele riflesse sull'acqua possono essere riconosciute in opere astratte successive.
Durante la Seconda Guerra Mondiale Ellis prestò servizio come artista mimetico e artista di guerra ufficiale con le Grenadier Guards. Roland Penrose fu un altro artista britannico che lavorò in questo settore e scrisse "The Home Guard Manual of Camouflage" (Il manuale di mimetizzazione della Guardia Nazionale) che adattò efficacemente le moderne tecniche di pittura per l'uso in guerra. La gamma di colori tonali di molti dipinti di Ellis del dopoguerra e la rete astratta di forme - ad esempio il "ghiacciaio" patchwork blu pallido di "Coming of the Ice Age III" (sotto) - sembrano richiamare l'arte del camoufleur modernista.
Ellis svolse un altro ruolo importante durante la guerra, dipingendo e disegnando scene di Bath per il progetto Recording Britain. Questo progetto fu concepito da Kenneth Clark, allora direttore della National Gallery, insieme al programma ufficiale degli Artisti di Guerra; il suo scopo era quello di documentare il patrimonio paesaggistico e architettonico della Gran Bretagna di fronte all'imminente minaccia di invasione e ai danni dei bombardamenti. L'iniziativa aveva anche uno scopo propagandistico: le opere che ne risultarono furono esposte durante la guerra e avevano lo scopo di sollevare il morale della nazione (ora sono nella collezione del V&A). I dipinti erano prevalentemente ad acquerello, un mezzo tradizionale britannico che Clark desiderava promuovere e che riteneva potesse essere complementare al soggetto. Due allievi di Ellis, parlando del suo schizzo ad acquerello del VE Day a Bath, lo ricordano come un osservatore silenzioso ma anche come una persona che si godeva la vita; il dipinto è spontaneo e pieno di movimenti di figure danzanti e bandiere sventolanti.
In particolare, ad Anlis fu commissionato di ritrarre esempi di opere architettoniche decorative di Bath prima che venissero rimosse per aiutare lo sforzo bellico e registrò anche gli effetti dei bombardamenti sulla città.
Nel frattempo Ellis era entrato a far parte dello staff della Bath School of Art (o Bath Technical College). La sua residenza temporanea fu distrutta dalle bombe nel 1942 e la casa di Walter Sickert a Bathampton si offrì come rifugio (Sickert, che aveva insegnato alla Scuola, morì nel gennaio del 1942). Dopo la guerra la scuola iniziò la sua trasformazione nella Bath Academy of Art con sede a Corsham Court, di cui Ellis fu direttore dal 1937 al 1972, formando insegnanti d'arte e sviluppando un nuovo e pionieristico programma di studi.