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Jean-Marc NattierSoldato che implora misericordia, studio preparatorio di Jean-Marc Nattier (1685 - 1766)1717
1717
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Questo raro disegno di Nattier fa parte di una serie di studi preparatori eseguiti nel 1717 per una delle prime commissioni del pittore, il dipinto commissionato dallo zar Pietro I di Russia per celebrare la sua vittoria sugli svedesi a Poltava in Ucraina l'8 luglio 1709. Conservati nello studio di Nattier (che non dipinse altre scene di battaglia), questi studi furono in seguito utilizzati per decorare lo sfondo di ritratti militari che raffiguravano battaglie.
1. Peters I+I di Russia, uno dei primi mecenati di Nattier
Jean-Marc Nattier nacque a Parigi nel 1685 in una famiglia di artisti: suo padre Marc era un ritrattista e sua madre Marie Courtois era una miniaturista; anche suo fratello Jean-Baptiste era un pittore.
Dotato di un talento molto precoce, a quindici anni vinse il primo premio di disegno all'Accademia. Sebbene il suo padrino, il pittore Jean Jouvenet (1644 - 1717), gli avesse dato l'opportunità di frequentare l'Accademia di Francia a Roma, preferì rimanere a Parigi e realizzò dei disegni dei dipinti di Rubens nella famosa galleria del Palazzo del Lussemburgo commissionati da Marie de Médicis. Fu quindi ammesso all'Académie nel 1713 e divenne membro a pieno titolo nel 1718.
Nel 1716, un inviato dello zar russo Pietro I lo convinse a recarsi ad Amsterdam, mentre lo zar era in visita, per poi seguirlo in Russia. In Olanda dipinse un ritratto della moglie di Pietro I, la futura imperatrice Caterina II, e un quadro che rappresenta la battaglia di Poltava. Nattier preferì tornare a Parigi piuttosto che seguire lo zar in Russia, ma dipinse il suo ritratto tra maggio e giugno 1717 durante la visita di quest'ultimo a Parigi.
Nattier divenne quindi il ritrattista della famiglia Orleans e, a partire dal 1748, della corte di Luigi XV. Morì nel 1766 malato e indigente, evitato dal pubblico dopo aver riscosso uno straordinario successo come ritrattista negli anni della maturità.
2. La Vittoria di Poltava, un dipinto importante con un ricco corpus di studi preparatori
Pietro I, meglio conosciuto come Pietro il Grande, nacque il 30 maggio 1672 a Mosca e morì il 28 gennaio 1725 a San Pietroburgo. Divenne zar di Russia nel 1682 e ricevette il titolo di imperatore di tutte le Russie nel 1721, alla conclusione della Grande Guerra del Nord (1700-1721) che oppose la Russia all'Impero svedese di Charles XII, di cui la vittoria di Poltava (oggi in Ucraina) nel 1709 fu un punto di svolta decisivo.
La composizione di Nattier (quarta foto nella Gallery) durante il suo soggiorno ad Amsterdam nel 1717 presenta una visione immaginaria di questa battaglia in cui il pittore non tenta di rendere la specificità del luogo, ma traduce piuttosto la confusione della battaglia tra l'esercito russo (in uniforme verde) e l'esercito svedese (in uniforme blu).
Nattier ha dedicato particolare cura alla preparazione di quest'opera, disegnando uno studio per ciascuno dei soldati coinvolti nella battaglia. Il disegno che presentiamo è uno dei cinque studi conosciuti, gli altri quattro rappresentano:
- uno studio di un ufficiale che indossa un tricorno (uno schizzo preparatorio per la figura dello Zar - ultima foto della galleria);
- uno studio di un cavaliere (per il cavaliere alla sinistra dello Zar);
- uno studio per il soldato che brandisce il fucile con baionetta al centro del dipinto,
- uno studio per il soldato russo sdraiato sotto il cavallo bianco al centro del dipinto.
Sebbene il nostro disegno sia insolito in quanto non è stato utilizzato nella composizione finale, la sua esecuzione da parte di Nattier è stata riconosciuta da Xavier Salmon, l'autore del catalogo della mostra di Versailles (dove era esposto il disegno del Museo Calvet).
Mentre la Vittoria di Poltava è l'unica scena di battaglia dipinta dal pittore, questi studi costituivano un portfolio che il pittore utilizzò per tutta la sua carriera per decorare lo sfondo dei suoi ritratti militari.
3. Descrizione dell'opera d'arte
Questo disegno rappresenta un soldato a terra, che si appoggia sul gomito sinistro e alza il braccio destro, implorando pietà. È eseguita con vigore e organizzata intorno a due diagonali che si incrociano all'altezza del petto del soldato: quella delle braccia, estesa dalle mani aperte in segno di abbandono e disperazione, e quella del rovescio della giacca del nostro soldato, estesa dall'arco del naso.
Mentre l'ombra proiettata a terra dal soldato aggiunge una dimensione drammatica alla scena, i pochi tratti di gesso bianco ravvivano il disegno e sottolineano in modo toccante l'immensa vulnerabilità del personaggio: le mani, il volto scoperto con la bocca implorante, la cintura che sembra essersi rotta nella caduta.
Abbiamo scelto di incorniciare questo disegno con aste Bérain del primo quarto del XVIII secolo, che ci sono state fornite dalla Maison Lebrun.
Principali riferimenti bibliografici :
Le dessin français au XVIIIe siècle Louis-Antoine Prat Edition Musée du Louvre/ Somogy éditions d'art Marzo 2017
Jean-Marc Nattier Xavier Salmon - Riunione dei musei nazionali, Parigi 1999
- Creatore:Jean-Marc Nattier (1685 - 1766, Francese)
- Anno di creazione:1717
- Dimensioni:Altezza: 38,1 cm (15 in)Larghezza: 33,99 cm (13,38 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:1710-1719
- Condizioni:9 7/16" x 7 7/8" (24 x 20 cm) - Con cornice 15" x 13 3/8" (38 x 34 cm) Provenienza: questo disegno è rimasto nello studio di Nattier fino alla sua morte. In seguito fu acquistata dalla famiglia Parrocel e venduta dai suoi discendenti nel 1983.
- Località della galleria:PARIS, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1568213229972
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