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Jean-Pierre PéquignotUn raro disegno neoclassico di Jean-Pierre Péquignot, amico di Girodetca. 1790
ca. 1790
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Questo fregio neoclassico, eseguito con grande meticolosità a penna e inchiostro, è una testimonianza commovente e rara dell'opera di Jean-Pierre Péquignot, un pittore di paesaggi della Franca Contea (Francia orientale) di grande talento e particolarmente poco conosciuto.
Sebbene oggi gli vengano attribuiti solo una ventina di dipinti e alcuni disegni, Péquignot è noto soprattutto per la sua amicizia con la pittrice Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson, che conobbe a Roma nel 1790 e con la quale fuggì a Napoli nel 1793. Questa amicizia ebbe una grande influenza sull'arte di Girodet, in quanto Péquignot lo introdusse alla pittura di paesaggio. Tuttavia, vedremo anche che alcuni dei ritratti napoletani di Girodet sono piuttosto atipici per questo artista, assomigliano al nostro disegno e suggeriscono che Péquignot ha influenzato tutte le produzioni di Girodet durante il suo periodo napoletano.
Péquignot rimase a Napoli dopo la partenza di Girodet per Venezia nel 1794, sprofondando gradualmente nella povertà e nell'alcolismo. Morì abbandonato da tutti a Sorrento intorno al 1807: un vero destino da artista romantico!
1. Jean-Pierre Péquignot, la vita di un artista illuminata dall'incontro con Girodet
Figlio di un fabbro di Baume-les-Dames, Jean-Pierre Péquignot si formò all'età di dieci anni, insieme al fratello Antoine (che sarebbe diventato scultore), presso l'Accademia di Pittura e Scultura di Besançon. Tra il 1780 e il 1785 frequentarono la Pawlet Institution, nota anche come Scuola per Orfani Militari, che permise loro di seguire i corsi di disegno alla Royal Academy.
Jean-Pierre Péquignot trascorse un periodo nello studio di David prima di partire per Roma nel 1788, dove strinse amicizia con Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson, vincitrice del Prix de Rome nel 1789, che si stabilì lì nel 1790. Péquignot introdusse Girodet alla pittura di paesaggio e insieme esplorarono spesso la campagna romana. Il 13 gennaio 1793, una rivolta popolare a Roma diretta contro i sentimenti filo-rivoluzionari dei residenti e dei dirigenti dell'Accademia di Francia portò alla sua chiusura e costrinse Péquignot e Girodet a fuggire a Napoli. Fu lì che Péquignot incontrò il generale contadino Louis-Adrien Prévost d'Arlincourt, che lo assunse come insegnante di disegno e lo portò in viaggio in Sicilia e a Malta da marzo a luglio del 1793.
Tornato a Napoli, Péquignot si riunì a Girodet e insieme esplorarono i siti del Golfo di Napoli fino alla partenza di Girodet per Venezia nel marzo 1794. Rimasto solo a Napoli, Péquignot godette inizialmente della protezione di uno svizzero al servizio dei re di Napoli, Carl-Ludwig-Sébastien Tschudi, prima di cadere gradualmente nell'alcolismo e nella povertà. Morì in estrema povertà a Sorrento, probabilmente nel 1807.
2. Descrizione del disegno e delle opere d'arte correlate
Il corpus di opere di Péquignot finora conosciute è sorprendentemente modesto, in contrasto con l'immensa qualità della produzione di questo artista. Oltre a una ventina di dipinti conosciuti, solo uno si trova in una collezione pubblica francese (presso il Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie di Besançon). . Finora abbiamo individuato un solo disegno dell'artista in una collezione pubblica (presso il Nationalmuseum di Stoccolma). L'ultimo quadro venduto dell'artista, Paesaggio con Orfeo ed Euridice, testimonia comunque la sua estrema raffinatezza pittorica.
In questo contesto, non sorprende che non abbiamo trovato alcuna opera direttamente collegata a questo fregio, in cui due donne sono raffigurate schiena contro schiena, ciascuna seduta di profilo e accompagnata da un piedistallo che dà ritmo alla composizione e fa riferimento alle rispettive attività. Questa rappresentazione a distanza suggerisce che si tratta di uno studio di due personaggi che non sono necessariamente legati tra loro.
All'estrema sinistra, troviamo un altare fumante davanti al quale si trova quella che sembra essere una vergine vestale, il cui corpo è drappeggiato con una grande toga, di cui ogni piega è rappresentata con meticolosa precisione.
A destra della Vestale, dietro una semicolonna che sostiene una natura morta composta da oggetti - campioni di tessuto e un vaso prezioso - disposti in un grande cesto, è seduta anche una giovane donna nella classica posa di Clotho, una delle Parche: con le braccia alzate verso il cielo, sembra che stia tirando verso di sé un filo la cui estremità è avvolta intorno a una conocchia ai suoi piedi.
Il costume di Clotho, composto da un abito piuttosto aderente con pieghe molto strette e una fascia per capelli, e la natura morta posta sul piedistallo evocano l'atmosfera del famoso dipinto di David Bruto, Primo Console, che torna a casa dopo aver condannato i suoi due figli (10° quadro della galleria), composto nel 1789, e ci portano a datare il nostro disegno intorno al 1790, poco dopo l'arrivo dell'artista a Roma.
Come il disegno conservato al Nationalmuseum, il nostro disegno ci colpisce per la straordinaria precisione con cui sono state disegnate queste due figure femminili (9° immagine della galleria).
L'ingrandimento del busto della vergine vestale (quarta immagine della galleria) rende meglio l'idea dell'incredibile finezza dei tratti di penna che si intersecano per evocare le pieghe delle vesti e il trattamento molto particolare del viso, utilizzando una tecnica che si potrebbe quasi definire divisionista!
Mentre è nota l'influenza di Péquignot sull'interesse di Girodet per i paesaggi durante il suo soggiorno in Italia. Abbiamo trovato interessante confrontare la finezza di quest'opera, eseguita interamente a penna e inchiostro, con un bellissimo ritratto di Girodet eseguito a matita, che abbiamo venduto nel 2024. Sebbene sia stata utilizzata una tecnica diversa, ritroviamo lo stesso abbagliante lavoro di tratteggio e modulazione del volto attraverso un numero infinito di piccoli punti (ultima immagine della galleria). Questo ritratto, che risale al periodo napoletano di Girodet (1793), rivela anche, a nostro avviso, l'influenza di Péquignot sul suo lavoro di ritrattista, influenza che ha permesso a Girodet di raggiungere in questo ritratto la precisione di un miniaturista.
3. Cornice
Abbiamo scelto di incorniciare questo disegno in una cornice italiana dell'inizio del XIX secolo in legno naturale finemente intagliato, che ben si integra con lo stile neoclassico del disegno e richiama la delicatezza della sua esecuzione.
Riferimento bibliografico principale:
Emilie Beck Saiello Jean-Pierre Péquignot Baume-les-Dames 1765 - Napoli 1807 Edizioni Artema 2005
- Creatore:Jean-Pierre Péquignot (1765 - 1807, Francese)
- Anno di creazione:ca. 1790
- Dimensioni:Altezza: 29,85 cm (11,75 in)Larghezza: 50,5 cm (19,88 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Dimensioni: 6 ½'' x 15'' (16,6 x 38 cm) - Con cornice: 11 ¾'' x 19 7/8'' (29,8 x 50,5 cm) Iscrizione sul retro del vecchio montaggio: "Dessins à la Plume par Picquignon" (Disegni a penna di Picquignon) Cornice italiana del primo Ottocento.
- Località della galleria:PARIS, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1568217150782
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