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Studio per una scena di caccia, schizzo a gesso rosso attribuito a Karel du Jardin1657-1658
1657-1658
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Ringraziamo Carolina Trupiano Kowalczyk per aver suggerito questa attribuzione a Karel du Jardin dopo un esame diretto dell'opera. Il suo studio del disegno (in italiano), su cui si basa questa presentazione, è disponibile su richiesta.
Questo studio sui cacciatori è intrigante non solo per il soggetto (un giovane che porta la zampa di un animale come trofeo a un cacciatore impegnato a ricaricare il fucile) ma anche per la tecnica: un disegno a gesso rosso appena abbozzato, probabilmente preparatorio di un lavoro a china, un progetto che non fu mai realizzato, come dimostra solo l'evidenziazione grigia sul cappello del cacciatore.
Un confronto con diverse opere di Karel du Jardin, in particolare uno studio a gesso rosso di un uomo conservato dal Fogg Art Museum, ci porta ad attribuire quest'opera a questo artista (i cui disegni sono piuttosto rari sul mercato e nelle collezioni pubbliche) e a datarla intorno al 1657-1658, periodo in cui l'artista viveva a L'Aia.
1. Karel du Jardin, un artista dei Paesi Bassi influenzato dai Bamboccianti
Nato ad Amsterdam Di famiglia modesta, Karel du Jardin iniziò la sua formazione nel suo paese natale, come scrive Arnold Houbraken . Fu l'allievo più dotato di Nicolaes Berchem (Haarlem 1620 - Amsterdam 1683). Du Jardin seguì la tradizione stabilita da Berchem, utilizzando il gesso rosso per la maggior parte dei suoi studi di personaggi e animali, ma ammorbidendo le linee pur mantenendo il loro carattere incisivo e rapido. Nelle sue scene di genere, Du Jardin combinò l'insegnamento fiammingo con l'influenza dei "Bamboccianti", i pittori del nord attivi nella Roma del XVII secolo, il cui precursore fu Pieter Bodding van Laer (Haarlem, 1599 circa - 1641 circa), noto come Il Bamboccio.
Stabilitosi a Roma nel 1625, Van Laer divenne una figura centrale tra i pittori olandesi e fiamminghi dei Bentvueghel. . La sua pittura è caratterizzata da rappresentazioni realistiche e talvolta caricaturali della vita quotidiana a Roma, con scene di briganti, viaggiatori, mercati e cacciatori, spesso in piccolo formato, all'interno delle mura della città o in campagna. Il successo dell'opera di Du Jardin risiede proprio nella scelta di raffigurare paesaggi all'italiana, combinandoli con personaggi pittoreschi, viaggiatori e pastori, spesso rappresentati in modo grottesco, nello stile di Van Laer.
Sono poche le informazioni disponibili su Du Jardin prima del 1649, quando partì per Lione e sposò la sua padrona di casa, Suzanne van Royen, a Parigi nel dicembre dello stesso anno, forse per ripianare i suoi debiti. In quel periodo visse tra Amsterdam e Parigi, dove ebbe l'opportunità di studiare il lavoro degli artisti francesi. Nell'ottobre del 1656, Du Jardin era attivo ad An He, dove fu uno dei membri fondatori della corporazione degli artisti Pictura. Nel 1659 tornò ad Amsterdam, dove iniziò un periodo di successo e fama. Gli furono commissionati ritratti dell'élite aristocratica e mercantile olandese e spettacolari scene storiche, diventando uno degli artisti più popolari e più pagati del suo tempo.
Non si conoscono le ragioni della sua partenza per l'Italia nel 1675, forse per seguire l'amico Johann Reynst o per il desiderio di trovare nuovi clienti più interessati ai soggetti storici. A Roma frequentava il gruppo Bentvueghels, dove gli fu dato il soprannome di Barba di Becco o "Bokkebaart". Questo periodo ebbe un'influenza duratura sul suo lavoro, che ora comprendeva rappresentazioni di paesaggi idealizzati della campagna romana, con i loro vasti orizzonti e i personaggi costruiti con la luce, frutto di una meticolosa ricerca sul chiaroscuro, come si può vedere nel suo primo dipinto romano Viaggiatori in un paesaggio italiano, (Anversa, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten - 6° foto nella galleria), datato "fecit Roma 1675", e nelle sue vivaci scene di genere che raffigurano la vita quotidiana nell'Urbe.
Dopo una sosta a Tangeri, in Nord Africa, arrivò a Venezia nel 1678. An He si ammalò gravemente e fu sepolto il 9 ottobre dello stesso anno.
2. Descrizione del disegno e delle opere d'arte correlate
Il disegno raffigura un cacciatore inginocchiato per caricare il suo fucile, mentre un ragazzino gli si avvicina e gli porge timidamente il trofeo della caccia: la zampa dell'animale a cui ha sparato. La scena, raffigurata su un piccolo foglio di carta, potrebbe essere uno studio preliminare per un dipinto o una stampa più grande che rappresenta una scena di caccia più ampia e complessa, eseguita nella tradizione figurativa olandese della metà del XVII secolo.
Due figure in una posa simile appaiono nella stampa Paesaggio con rovine, due uomini e un cane di Du Jardin (1658 - 7° foto nella galleria), in cui sono raffigurati da lontano e spogliati dei loro attributi di caccia, in un paesaggio idilliaco punteggiato di rovine.
Il nostro cacciatore ha anche una forte somiglianza nella postura con l'Uomo seduto che si toglie gli stivali del Fogg Art Museum (1657 circa - ottava foto nella galleria). Quest'uomo seduto e il nostro cacciatore, entrambi accuratamente raffigurati, hanno la stessa espressività: sono rappresentati di profilo, con un ampio cappello che fa ombra sui loro volti, chinati verso terra, con la spalla sinistra in avanti, nel disegno di Fogg per togliersi lo stivale, nel nostro disegno per impugnare il fucile.
Nel disegno del Fogg Museum, il gesso rosso è densamente stuccato per creare ombre profonde ed effetti di luce. Nel nostro disegno, definisce solo i contorni delle figure, che sono tratteggiate in modo molto espressivo, ma senza alcun elemento contestuale (rocce, ombre proiettate, etc.). Tutto ciò ci porta a credere che si tratti di uno schizzo in gesso rosso. La presenza di un tocco di lavaggio grigio sul cappello del cacciatore ci fornisce un ulteriore indizio: questo schizzo era probabilmente destinato a essere completato con un lavaggio a inchiostro grigio. Il foglio del Metropolitan Museum (9° foto nella galleria), Contadina e asino che attraversano un ruscello, fornisce una buona illustrazione dell'uso di questa tecnica da parte di Karel du Jardin: il grigio è abilmente sfumato e arricchito da contorni di inchiostro marrone su uno schizzo preparatorio in gesso rosso.
Mentre le opere dipinte e incise di Du Jardin sono significative, pochi degli studi e degli schizzi su carta che realizzò per le sue composizioni sono sopravvissuti. La maggior parte sono studi di animali, mentre gli studi di personaggi sono molto rari nel corpus dell'artista conservato o conosciuto fino ad oggi.
3. Cornice
Il nostro disegno è presentato in una cornice d'epoca Luigi XIII in legno intagliato e dorato, decorata con fogliame e volute, che ha conservato in gran parte la doratura originale.
- Attribuito a:Karel du Jardin (1626 - 1678, Olandese)
- Anno di creazione:1657-1658
- Dimensioni:Altezza: 32,09 cm (12,63 in)Larghezza: 39,37 cm (15,5 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Gesso rosso, pennello e lavaggio con inchiostro grigio Dimensioni: 5 3/4'' x 7 5/8'' (145 x 195 mm) - Con cornice: 12 5/8'' x 15 ½'' (32 x 39,5 cm) Cornice d'epoca Luigi XIII in legno intagliato e dorato, decorata con fogliame e volute.
- Località della galleria:PARIS, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1568216852752
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