Diana e le sue Ninfe al bagno

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Diana e le sue Ninfe al bagno
1770

Informazioni sull’articolo

Attribuito a LAURENT HUBERT (Attivo dal 1749 al 1780 circa) Diana e le sue Ninfe al bagno Gesso rosso e nero su carta con aggiunta di bianco 49,5 x 33,5 cm Provenienza: Collezione privata, Francia Siamo grati ad Alastair Laing per aver sostenuto l'attribuzione a Laurent Hubert sulla base delle fotografie. L'attribuzione di questa esuberante composizione, che è strettamente legata a composizioni come Trionfo di Anfitrite circondata da nereidi, putti e tritoni e seduta in un carro di conchiglie (grafite, gesso nero e gesso rosso, 30,5 x45,5 cm, con C.C. Boerner nel 1986) deriva da Richard Wunder1. Sulla base di due disegni firmati, attribuì un gruppo di opere, principalmente disegni rococò, a Laurent Hubert, scultore e disegnatore, membro dell'Académie de Saint Luc dal 1749 ed espositore al Salon dal 1752. Questo gruppo di disegni ornamentali era stato precedentemente pubblicato da Desmond Fitzgerald in una mostra alla Seiferheld Gallery di New York nel 1963 come opera di Juste-Aurèle Meissonnier (Torino 1695 - Parigi 1750). Come ha notato Alastair Laing, le Ninfe sono disegnate in modo più sostanziale rispetto alle figure femminili abbozzate nei disegni per il Trionfo di Anfitrite (vedi sopra), il Ratto di Proserpina e la Toilette di Venere della mostra del 1963 (nn. 7, 10, 13, 19)2, così come rispetto a quelle di alcuni disegni ornamentali, ma sono credibilmente della stessa mano. Anche la scelta di un soggetto mitologico come Diana e le sue ninfe al bagno corrisponde al corpus tematico dell'artista. La manciata di altri disegni esistenti di o attribuiti a Laurent Hubert sono tutti stilisticamente paragonabili al presente foglio. Tra questi ci sono gli studi, in gesso rosso e nero, conservati al Metropolitan Museum of Art di New York. Stilisticamente il nostro disegno si avvicina così tanto a quello della collezione del Metropolitan Museum of Art da confermare l'attribuzione a Laurent Hubert: L'armamento di Bellona, gesso rosso e nero, 40,4 x 53,7 cm, N. 68.729.5, precedentemente attribuito a Juste-Aurèle Meissonnier. Troviamo la stessa tecnica a gesso rosso e nero; e la composizione satura di figure, con il dettaglio delle teste disegnate tagliate simmetricamente da un asse centrale. Questi due fogli sottolineano la capacità di Laurent Hubert di infondere un'energia e una vita che sembrano superare i limiti della carta. Inoltre troviamo gli stessi sfondi architettonici nel nostro disegno e nei disegni del Metropolitan Museum of Art, in cui le figure si stagliano in primo piano e al centro della composizione: attribuito a Laurent Hubert, Studio per una macchina da festa, precedentemente attribuito a Juste Aurèle Meissonnier, gesso nero e rosso, sfregato in alto, e filigrana tracciata in grafite sul verso, 31,9 x 44,6 cm, N. 68.729.3; e attribuito a Laurent Hubert, Design/One per uno spettacolo di fuochi d'artificio (recto); Piccole figure (verso), precedentemente attribuito a Juste-Aurèle Meissonnier (francese, Torino 1695-1750 Parigi), gesso nero con tocchi di gesso rosso (recto); gesso rosso e grafite (verso), 28 x 47 cm, N. 68.729.4. 1 See Architectural and Ornament, Landscape, and Figure Drawings, collected by Richard Wunder, Middlebury College, Middlebury, Vt. 1975 2 Desmond Fitzgerald alla Seiferheld Gallery di New York e al Phoenix Art Museum nel 1963, Juste Aurele Meissonnier e altri, erroneamente attribuito a Meissonnier La tecnica mista che combina gesso nero e rosso, la tecnica preferita dall'artista, si ritrova nel nostro disegno. Ultimo esempio, Laurent Hubert, Disegno per una scultura: Venere e Cupido, gesso nero su carta vergata, 32,2 x 21 cm, filigrana: Parziale con 1749, provenienza: William e Patricia Redford; vendita a Londra, Sotheby's, 11 luglio 2001, lotto 188; vendita a Londra, Sotheby's Olympia, 11 dicembre 2002, lotto 138; Christophe Powney, poi per discendenza a una collezione privata; vendita anonima, New York, Sotheby's, 23 gennaio 2008, lotto 201; collezione privata, Inghilterra; con Stephen Ongpin. In questo disegno, Venere appare con la stessa silhouette slanciata e il viso giovanile, con solo le mani e i piedi abbozzati, evocando la figura di Diana o quella delle sue ninfe. Nel nostro schizzo, Hubert Laurent dimostra la sua maestria nella composizione. Le figure di Diana e delle sue ninfe sono disposte con una fluidità che riflette la loro natura divina, muovendosi con grazia in un paesaggio di antiche terme. La finezza del disegno, con linee precise e ombre delicatamente posizionate, conferisce alla scena una qualità quasi eterea. Come figura divina composita, Diana regna sulla natura ed è padrona di tutte le fonti di vita. La profusione della composizione corrisponde al mito di Diana, l'incarnazione della vita. Si sa poco dello scultore e designer ornamentale francese Laurent Hubert, che viene citato in diversi documenti e di cui si conoscono solo due o tre disegni firmati o iscritti. Attivo nella seconda metà del XVIII secolo, fu un artista riconosciuto nel suo tempo per il suo coinvolgimento in progetti su larga scala, come la decorazione di residenze aristocratiche e la progettazione di macchine da festa, queste ultime elaborate strutture utilizzate durante le celebrazioni pubbliche. Viene registrato per la prima volta nel 1747 come designer presso la fabbrica di porcellana di Sèvres. Membro dell'Académie de Saint Luc, dove fu nominato professore nel 1775, Hubert espose modelli in argilla e cera e piccoli bronzi ai Saloni del 1752, 1753 e 1756. Come è stato osservato, "dalla natura del soggetto dei [suoi] disegni, è evidente che Hubert non fu mai uno scultore in senso stretto, ma che esercitò piuttosto la professione di progettista di oggetti di ornamento per la casa che dovevano essere realizzati da artigiani specializzati". "Su un disegno conservato in una collezione privata di New York, un progetto per un'applique, eseguito sul retro di una pubblicità per una casa editrice di incisioni di ornamenti, datata 24 gennaio 1765, l'artista annotò che viveva sul "Quai d'Orléans isle St. Louis Notre Dame". Questo indirizzo è ulteriormente confermato dal Mercure de France. Laurent Hubert si immerge nelle correnti artistiche del suo tempo e padroneggia le tecniche che definiranno il suo stile distintivo. Sembra che sia stato attivo a Parigi fino al 1780 circa. Questo foglio si inserisce quindi in modo eloquente nello scarno corpus di Laurent Hubert, arricchendo la nostra comprensione della sua produzione artistica. Quest'opera è una testimonianza del virtuosismo dell'artista e del suo significativo contributo all'arte del suo tempo. Incarna lo spirito e l'eleganza della fine del XVIII secolo.

Attribuito a:
Laurent Hubert (1749 - 1780, Francese)
Anno di creazione:
1770
Dimensioni:
Altezza: 33,5 cm (13,19 in)Larghezza: 49,5 cm (19,49 in)
Più edizioni e dimensioni:
UniquePrezzo: 14.003 USD
Tecnica:
Gesso
Movimento e stile:
Scuola francese
Periodo:
Fine XVIII secolo
Condizioni:
Località della galleria:
Paris, FR
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2258214322932

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