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Leonaert BramerSilvio e Dorinda, un disegno di Leonaert Bramer, il primo maestro di Vermeer1655-1665
1655-1665
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Questo disegno finemente eseguito a penna e lavatura è tipico di Leonaert Bramer, uno degli artisti più affascinanti ma poco conosciuti dell'Olanda del XVII secolo.
In un'atmosfera notturna tipica delle produzioni dell'artista (che gli valse il soprannome di Leonardo delle Notti durante il suo lungo soggiorno in Italia tra il 1616 e il 1627), Bramer presenta una scena ispirata al Pastore Fido di Battista Guarini. Disperato per aver scambiato la ninfa Dorinda per una bestia selvatica durante una battuta di caccia e per averla trafitta con il suo giavellotto, Silvio le offre il suo cuore mentre lei giace tra le braccia del suo fedele servitore Linco.
1. Leonaert Bramer, un artista originale dell'Età dell'Oro olandese
Nato a Delft nel 1596, Leonaert Bramer partì a 18 anni per un lungo viaggio verso l'Italia, passando per Arras, Amiens, Parigi, Aix-en-Provence e Marsiglia, dove si imbarcò per Genova e Livorno. Si stabilì a Roma nel 1616, dove divenne uno dei fondatori del gruppo di artisti nordici noti come i Bentvueghel. Rimase a Roma in modo intermittente, visitando anche le principali città italiane. A Roma fu coinvolto in diverse risse di strada, tra cui una famosa in cui Claude Lorrain, nel tentativo di intervenire, rimase ferito, costringendolo a lasciare la città nel 1627.
Tornò a Delft nel 1628 e nel 1629 divenne membro della Guide de Saint Luc e della Garde Civile (schutterij). An He fu uno dei pochi pittori dei Paesi Bassi a dipingere affreschi, che purtroppo non si sono conservati. Nel 1648 intraprese un secondo viaggio a Roma, prima di stabilirsi definitivamente a Delft, dove continuò a dipingere intensamente fino alla vecchiaia.
Bramer conosceva bene il più grande dei suoi contemporanei di Delft, Johannes Vermeer (1632 - 1675). Nel 1653, al ritorno dalla sua seconda visita a Roma, intervenne in difesa di Vermeer quando la futura suocera, Maria An He, cercò di impedirgli di sposare sua figlia. È probabile che Bramer, e non Carel Fabritius, sia stato l'insegnante di Vermeer, anche se lo stile di quest'ultimo differisce notevolmente da quello di Bramer.
Il lavoro grafico di Bramer è molto importante e gran parte dei suoi disegni sono opere autonome, eseguite indipendentemente dalla sua produzione pittorica e destinate al mercato dell'arte o a commissioni. I suoi soggetti si rifanno più alla tradizione italiana che a quella olandese: dominano le allegorie, le scene mitologiche, bibliche o letterarie, mentre sono rari i paesaggi o le scene di genere.
Come spesso accade con Bramer, il nostro disegno è stato eseguito su un foglio di carta stesa che è stato colorato con una preparazione ocra spennellata o spugnata su tutta la superficie, che fa risaltare il carattere drammatico della scena raffigurata.
2. Descrizione del disegno
La storia di Silvio e Dorinda è fortemente ispirata a quella di Cefalo e Procri. Appare nel quarto atto del Pastor Fido, una tragi-commedia pubblicata da Battista Guarini a Venezia nel 1590. Silvio è un giovane cacciatore senza alcun interesse per l'amore. An He è inseguito da una ninfa di nome Dorinda, che cerca di conquistare il suo amore in molti modi, ma sempre senza successo. Un giorno Dorinda, cercando di osservare Silvio mentre caccia, si traveste da pastore indossando abiti di pelle di lupo. Dopo la caccia, si sdraia per riposare. Da lontano, Silvio la scambia per un lupo e le lancia una freccia. Dopo aver ferito Dorinda, Silvio si risveglia finalmente all'amore e offre il suo cuore a Dorinda mentre viene trasportata da Linco, il suo fedele servitore. Questa è la scena rappresentata qui: Silvio è in ginocchio e apre la camicia per rivelare il suo cuore; Dorinda ha lasciato scivolare la pelle di lupo che la ricopriva fino ai piedi e giace tra le braccia di Linco, scambiando sguardi d'amore con Silvio.
Fortunatamente, la ferita di Dorinda si rivela superficiale e i nostri due innamorati si sposeranno lo stesso giorno!
Questo tema era spesso rappresentato nell'arte olandese della prima metà del XVII secolo, come dimostra il dipinto di Louis Vallée, un pittore olandese morto ad Amsterdam nel 1653, riprodotto qui sotto (ultima foto della galleria).
3. Cornice
Per incorniciare quest'opera delicata ed elegiaca, abbiamo scelto una cornice in legno meticolosamente intagliata con volute fiorite che evocano, attraverso la precisione del loro inseguimento, i piccoli oggetti in legno di Santa Lucia (un tipo di ciliegio selvatico) prodotti in Lorrain nel XVII e XVIII secolo.
Riferimento bibliografico principale :
David Mandrella La pointe et l'ombre - Dessins nordiques du musée de Grenoble XVIe - XVIIIe siècle Somogy 2014
- Creatore:Leonaert Bramer (1596 - 1674)
- Anno di creazione:1655-1665
- Dimensioni:Altezza: 27,64 cm (10,88 in)Larghezza: 31,12 cm (12,25 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Penna e inchiostro grigio, lavatura grigia e lumeggiatura a guazzo bianca su carta vergata gialla 7 ½" x 8 7/8" (190 x 225 mm) - Incorniciato: 10 7/8" x 12 ¼" (27,5 x 31 cm) Firma in basso a destra Bramer Cornice in legno di frutta intagliato - XVIII secolo o precedente - Lorrain ?
- Località della galleria:PARIS, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1568215415852
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