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Peter Dean
One More Time (Black Devil) Outsider Art Pittura, Disegno
1983

Name: One More Time (Black Devil) Outsider Art Pittura, Disegno
Brand: Peter Dean
Rating: 4.9 (104 reviews)

Informazioni sull’articolo

Dean nacque nel 1934 da genitori ebrei in una Berlino, in Germania, in preda ai nazisti. La famiglia è immigrata a New York nel 1938 e Dean è cresciuto nella comunità di rifugiati di Inwood. Il primo spettacolo di Dean (ironia della sorte, col senno di poi) gli fu offerto dall'USIA in Brasile. Nel 1959 tornò a New York per lavorare sei mesi sì e sei no nel campo dell'ingegneria del suolo e, negli intervalli, si dedicò all'arte. An He ha cercato, senza riuscirci, di entrare in una galleria della Decima Strada. Studiare pittura di notte con Andre Girard al City College lo spinse a superare il limite e nel 1969 si dedicò alla pittura a tempo pieno. Gli artisti che lo impressionarono negli anni '60 furono Robert Beauchamp, Lester Johnson, Jan Muller e Robert Thompson. Dean divenne visibile a New York a metà degli anni '60, quando l'arte minimalista sembrava esprimere al meglio lo zeitgeist - stranamente, visto che si trattava di un periodo in cui anche il mondo dell'arte era travolto da un fervore controculturale. Nel 1965 è stato co-fondatore del gruppo "Torque", che ha chiamato così in seguito a un sogno. Tra i membri c'erano Joseph Kurhajec, Peter Saul e Leon Golub. Nel 1969 Dean fondò un altro gruppo, l'iconoclasta Rhino Horn, che comprendeva Peter Dean, Nick Sperakis, Benny Andrews, Leonel Gongora, Ken Bowman. Mike Feuerbach e, a volte, Jay Milder e Red Grooms. Questo avamposto espressionista socialmente critico, con le sue intenzioni smaccatamente falliche (il corno di rinoceronte) considerate afrodisiache, non riuscì a penetrare le roccaforti minimal/concettuali, ma alzò la temperatura dell'arte contro la guerra del Vietnam. Il gruppo durò incredibilmente a lungo, nonostante le occasionali scazzottate intramurarie, ma si sciolse nel 1975, quando la guerra era finita e gli sfuggenti, pluralisti e raffreddati anni '70 iniziarono sul serio. Verso la fine del decennio, Dean tornò in auge quando la pittura "new image", la "scena dell'East Village" e poi il neo-espressionismo europeo cavalcarono i cavalli di battaglia degli anni '80 e il suo stile esuberante e rauco divenne di nuovo appetibile. Dean è davvero un espressionista. An He ha qualcosa da esprimere oltre al semplice stile. Ma è anche quello che una volta si chiamava "il pittore del pittore". Sebbene lo stile di Dean sia spesso paragonato a quello di James Ensor e dei Fauves, a volte sembra più vicino alle mascherate mortali di Max Beckmann e in particolare all'innocenza feroce e alla franchezza di Philip Evergood. (In particolare, la dolcezza sforzata delle donne ricorda Evergood, così come l'uso caotico e quasi surrealista di dettagli in miniatura, colori acri e politica appassionata). La fuga ritrae la fuga quasi comica di John Wilkes Booth, che dopo aver sparato ad Abraham Lincoln inciampò nella bandiera e si ruppe una gamba. Assassination of Malcolm X è curiosamente statico rispetto agli altri, registrando un momento in cui il tempo si ferma. Dean ha anche dipinto le morti improvvise di Crazy Horse, Che Guevara e John Lennon. Sembra affascinato da quei momenti in cui nobiltà, fanatismo e destino si incontrano ed esplodono. Al suo meglio la pittura di Dean decolla, cavalcando una peculiare corrente di energie extra-pittoriche che sono state paragonate a quelle di William Blake e Vincent Van Gogh. Grazie alle composizioni vorticose, alle figure mascherate e in costume e al ritmo anarchico, le sue tele evocano spesso il Carnevale. Dean ha trascorso molto tempo in Louisiana ("Alla gente di lì piace il mio lavoro; pensano che sia tutto incentrato sul Mardi Gras"), dove il Carnevale si trova a pulsare sotto il resto dell'anno "reale" fino a quando la sua frenesia pre-quaresimale non viene rilasciata per una settimana. E ha vissuto in Brasile, dove i membri dei club di samba spendono tutto l'anno e gran parte dei loro guadagni per creare i loro costumi incredibilmente sfarzosi. Le figure di Dean interpretano il ruolo di pagliacci beffardi come quelli presenti nelle cerimonie Hopi e Pueblo. Abitano quel tempo e quel luogo in cui la fantasia è reale quanto la cosiddetta realtà, quando le cose sono invertite, come nel rituale o nella follia. Dean non è tanto un artista "politico" quanto il tipo di artista "religioso" che i nativi americani riconoscerebbero. An He è in contatto con l'area subliminale tra gli ammassi di significato, quei luoghi spaventosi dove regna la libertà e si superano i confini. An He fa parte di quella banda di pazzi divini che Barbara Myerhoff ha citato nei suoi studi sui riti di passaggio - coloro che sono autonomi, indipendenti e sempre in bilico: "imbroglioni, clown, poeti, sciamani, buffoni di corte, monaci, 'barboni del dharma', santi mendicanti" con un'enfasi su "innocenza, rinascita, vulnerabilità, fertilità, cambiamento, emozione, paradosso, disordine, anomalia, opposizione e simili"." Raccomandando un "approccio che mantenga le credenze accanto alla coscienza critica", scrive: "I rituali e i simboli sono storie che raccontiamo a noi stessi, nel regno dell'arte piuttosto che della realtà oggettiva" (in Victor Turner, ed., Celebration, Smithsonian Institution, Washington, 1982, p. 117, 131). Peter Dean si è descritto come "un interprete della realtà che si trasforma in fantasia e viceversa". Conosciuto per le satire sociali apocalittiche. Sebbene i suoi temi fossero spesso violenti, Dean adorava anche le parate e le dipingeva. A volte Dean usava le mani e il pennello. La dispersione della pittura su tutta la superficie riflette un interesse di lunga data per l'espressionismo astratto e in particolare per l'abitudine di Jackson Pollock di distribuire la pittura su tutta la tela piuttosto che avere un centro tradizionale. Black Astronaut celebra, ma anche prende in giro, le fantasie maschili. I razzi fallici incorniciano la scena, sollevando l'ovvia associazione tra l'abilità militare e la potenza sessuale. L'astronauta è stato l'eroe americano di una generazione; il cappello da cowboy del funzionario della NASA ricorda una precedente incarnazione dell'avventura americana. Un altro modello maschile, il poliziotto, assume un tono più sinistro. MOSTRE PERSONALI SELEZIONATE Museo Alternativo, New York, 1990 Museo d'Arte del Nord Dakota, Grand Forks, 1989 Galleria Darthea Speyer, Parigi, 1981 Galleria Alexandra Monett, Bruxelles, 1976, 1978, 1980 Allan Stone Gallery, New York, 1970, 1973, 1978, 1980 Galerie Noire, Parigi, 1979 MOSTRA DEL GRUPPO SELEZIONATO Galleria Tory Folliard, Milwaukee, 1993 Omaggio a Peter Dean, A. Einstein Gallery, New York, 1992. Trasformare l'immagine occidentale. Palm Springs Desert Museum, Palm Springs CA, in viaggio verso Boise Art Museum, Tucson Museum of Art, Rockwell Museum, Coming NY, Paesaggi. Woodstock Artists Association, Woodstock NY 1991 L'arte dell'amore. Riverside Art Museum, Riverside CA, 1990 Una guerra diversa. Il Vietnam nell'arte. Museo d'arte Whatcom, Bellingham WA, 1989 Il paesaggio inquieto. Arts Club di Chicago, in viaggio verso la Galleria Frumkin Adams Scultura. Galleria Katzen-Brown, New York, 1988 Feticci, figure e fantasie. Kenkeleba House, New York, 1986 Opere selezionate dalla collezione di New York Galleries. Galleria Albright-Knox Paradiso perduto Visioni americane del nuovo decennio. Biennale di Venezia, 1984 Visione apocalittica: Quattro Nuovi Immaginisti. Galleries Bellman, New York, 1983 La figura pittorica: Pittori di figura espressionisti veterani. Galleria Monique Knowlton, Disegni americani. Galerie Roger D'Amacourt, Parigi, 1978 American Academy and Institute of Arts and Letters, New York, 1973 Corno di rinoceronte. The New School for Social Research, New York, 1970, 32a Biennale di Pittura Americana Corcoran. Washington DC, 1971 III Bienal Internacional del Deporte en las Bellas Artes. Barcellona, 1971 II Bienal Internacional del Deporte en las Bellas Artes. Madrid, 1969 Grottesco, Feticismo, Fantasy. Galleria Allan Stone, New York, 1969 COLLEZIONI SELEZIONATE Istituto d'Arte di Chicago Museo d'Arte Moderna di Gand, Gand, Belgio Università del Texas ad Austin Museo d'Arte Herbert F Johnson, Cornell University, Ithaca NY Mint Museum of Art, Charlotte NC Galleria Nazionale d'Arte, Washington DC Museo d'Arte di New Orleans Biblioteca pubblica di New York Scuola di design del Rhode Island APPUNTAMENTI SELEZIONATI Professore distinto di Arte Beaumont: Washington University, St. Louis Artista in visita: Università Colgate Accademia d'Arte di Cranbrook Università statale della Louisiana Università di Princeton Skidmore College Università del Texas Università di Washington, Seattle Università di Yale SUSSIDI National Endowment for the Arts, 1981, 1987 Consiglio delle Arti dello Stato di New York, 1975

Creatore:
Peter Dean (1939-1993, Americano)
Anno di creazione:
1983
Dimensioni:
Altezza: 53,34 cm (21 in)Larghezza: 74,93 cm (29,5 in)
Tecnica:
Carta,Pastelli a olio,Acrilico
Movimento e stile:
Espressionista
Periodo:
1980-1989
Condizioni:
Località della galleria:
Surfside, FL
Numero di riferimento:
1stDibs: LU38212408502

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