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Sonny AssuL'edizione del Tesoro: Spidey Spectacular #32019
2019
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Da bambino, i fumetti erano una forma di intrattenimento e di evasione. L'idea di un futuro valore monetario di questi oggetti era lontana dalla mia mente di bambino. Sgualcivo le pagine, maneggiavo le copertine con le dita incrostate di Hawkins Cheezie e avevo un atteggiamento spensierato nei confronti delle gocce di Miracle Whip cadute dai miei panini alla mortadella. Questi libri hanno alimentato la mia immaginazione e hanno stimolato le mie prime attività creative. Con l'avanzare dell'età, l'importanza del collezionismo ha iniziato a prendere piede. Non potevo più arrotolare queste cose e colpire i miei cugini in testa o mangiare sciattamente vicino alle pagine pulp. Una volta letti, sono stati "imbustati" e messi in una scatola lunga Comic Saver.
Ricordo, in modo vivido, durante quello che è diventato noto nell'industria dei fumetti come il "boom degli speculatori", che il primo numero di Marvel's X-Force era sulla bocca di tutti i collezionisti di fumetti. Il numero 1 è stato venduto in bustina con una delle dieci diverse carte collezionabili. Ciò significava che se volevi tutte e 10 le carte, dovevi acquistare dieci copie dello stesso numero. Alla fine ho acquistato 20 copie: un set per ottenere tutte le carte e un set per rimanere sigillato, "imbustato e imbarcato". Quando è stata pubblicata la seconda stampa "Ultra-Rare", ho dovuto acquistare anche quella. Alla fine ho acquistato 21 esemplari dello stesso numero. Mi è stato fatto credere che questo investimento di 42 dollari avrebbe fruttato in futuro. A quanto pare, la maggior parte dei fumetti dell'epoca del "boom degli speculatori" non ha alcun valore.
Come serie di dipinti e collage, Speculator Boom rappresenta un'indagine più approfondita dell'importanza dei fumetti nella mia vita e nel mio lavoro, cosa che non è insolita nella mia pratica. La serie Challenging Tradition (2001-2007), ha abbinato un momento specifico in cui ho scoperto la mia eredità Ligwiłda'xw. In questa serie ho fuso l'iconografia pop e di consumo di quell'epoca con l'arte, il mito e le strutture sociali dei Kwakwa̱ka̱wakw.
Sebbene mi sia naturalmente allontanato da quella serie, di recente sono tornato a esplorare la cultura pop non solo come modo per esprimere la mia identità di divulgatore di pop, osservatore di fantascienza e collezionista di cose da nerd, ma anche come modo per trovare un'esperienza catartica nella rottura dei miei cimeli d'infanzia. Grazie a questo, sto trovando una nuova comprensione della ricchezza attribuita dalla decostruzione di qualcosa di sacro per creare qualcosa di nuovo.
- Creatore:Sonny Assu (1975, Canadese)
- Anno di creazione:2019
- Dimensioni:Altezza: 76,2 cm (30 in)Larghezza: 51,44 cm (20,25 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Montreal, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU4765283472
Sonny Assu
Sonny Assu (Liǥwildaʼx̱w delle Nazioni Kwakwaka'wakw) è cresciuto a North Delta, BC, a oltre 250 km di distanza dalla sua casa ancestrale sull'Isola di Vancouver. Essendo cresciuto come un comune cittadino di periferia, solo all'età di otto anni ha scoperto la sua eredità Liǥwildax̱w/Kwakwaka'wakw. Più tardi nella vita, questa scoperta sarebbe stata il punto focale concettuale che ha contribuito a lanciare la sua pratica artistica unica. La pratica artistica di Assu è varia: spazia dalla pittura alla scultura, dalla fotografia all'arte digitale e alla stampa. Sonny negozia i principi occidentali e kwakwaka'wakw del fare arte come mezzo per esplorare la sua storia familiare e l'esperienza di essere un indigeno nello stato coloniale del Canada. Dopo essersi fatto le ossa nella scena artistica di Vancouver, Assu ha fatto i bagagli e si è trasferito a Montreal per stare con l'amore della sua vita. Cinque anni dopo, insieme a sua moglie e alla sua bellissima figlia, Sonny si trasferì di nuovo in BC, stabilendosi infine a "casa" nel territorio non riconosciuto di Liǥwildaʼx̱w (Campbell River, BC.). Assu ha conseguito il BFA presso l'Università Emily Carr nel 2002 e ha ricevuto il premio "distinguished alumni" nel 2006. Nel 2011 ha ricevuto il BC Creative Achievement Award per l'arte delle Prime Nazioni ed è stato inserito per tre volte nella lista dei candidati al Sobey Art Award. Ha ricevuto il suo MFA dalla Concordia University nel 2017 ed è stato uno dei vincitori del REVEAL - Indigenous Art Awards 2017. Le sue opere sono state accettate dalla National Gallery of Canada, dal Seattle Art Museum, dalla Vancouver Art Gallery, dal Museum of Anthropology della UBC, dal Burke Museum dell'Università di Washington, dall'Art Gallery of Greater Victoria, da Hydro Quebec, da Lotto Quebec e da varie altre collezioni pubbliche e private in Canada, Stati Uniti e Regno Unito.
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