Tomasso Minardi
Il teschio di Raphael
1833

Informazioni sull’articolo

Provenienza: Collezione Ettore Calzone, Roma, entro il 1912. Esposto: "Raffaello: L'Accademia di San Luca e il mito dell'Urbinate", Accademia Nazionale di San Luca, Roma, 21 ottobre 2020 - 31 gennaio 2021, n. 25. Letteratura: Antonio Muñoz, "La Tomba di Raffaello nel Pantheon e la sua nuova sistemazione," in Vita d'Arte, vol. 5, no. 53 (1912), pp. 172-173. France Nerlich, "Raffaels heilige Reliquie Überlegungen zu einem kunsthistorischen Ereignis", in Raffael als Paradigma. Rezeption, Imagination und Kult im 19. Jahrhundert, ed. G. Heiss, E. Agazzi e E. Dècultot, Berlino, 2012, pp. 47-81, in particolare pp. 60-61, 389. Anna Lisa Genovese, La tomba del divino Raffaello, Roma, 2015, pp. 103-105. Stefania Ventra, in Raffaello: L'Accademia di San Luca e il mito dell'Urbinate, exh. cat., ed. Francesco Moschini, Valeria Rotili e Stefania Ventra, Roma, 2020, cat. n. 25, pp. 149-153. Le recenti mostre celebrative per il 500° anniversario della morte di Raphael hanno portato un rinnovato interesse per un artista che ha continuamente affascinato collezionisti, artisti e pubblico dal suo giorno in poi. Dopo la sua morte prematura, Raphael Sanzio fu sepolto nel Pantheon di Roma su sua richiesta: fu il primo artista a cui fu concesso questo onore. Il suo epitaffio lo salutava come "il più eminente pittore e rivale degli antichi" e affermava che "nella sua vita la grande Mother Nature temeva la sconfitta e nella sua morte lei stessa temeva di morire". Nel XIX secolo, lo status leggendario di Raphael aveva raggiunto nuove vette e la sua arte rimase un paradigma per i pittori italiani e per tutti gli artisti che visitavano l'Italia. L'influenza di Raphael è particolarmente sentita nelle opere di Tommaso Minardi, autore del presente disegno, che arrivò a Roma nel 1803 dalla nativa Faenza. Sebbene all'inizio della sua carriera fosse in stretto contatto con i pittori Felice Giani e Vincenzo Camuccini, Minardi alla fine rifiutò il Neoclassicismo e divenne uno dei principali sostenitori del Purismo, un movimento estetico che rispecchiava i principi dei Preraffaelliti in Gran Bretagna e dei Nazareni in Germania, emulando lo stile dei precedenti artisti italiani. Minardi fu uno dei principali pittori religiosi del suo tempo a Roma e il suo debito stilistico nei confronti di Raphael è evidente in molte delle sue opere (Fig. 1). Dopo aver ricoperto per diversi anni il ruolo di direttore dell'Accademia di Belle Arti di Perugia, che alimentò il suo interesse per il grande artista rinascimentale, nel 1822 Minardi fu nominato professore di disegno dell'Accademia di San Luca grazie al sostegno di Antonio Canova e di Papa Pio VII. La grande abilità di Minardi come disegnatore è evidente in questo meticoloso rendering del teschio di Raphael, eseguito poco dopo la rimozione del corpo dell'artista dalla sua tomba nel Pantheon (altrimenti nota come Basilica di Santa Maria e dei Martiri). Il 14 settembre 1833, il sarcofago di Raphael sotto l'altare della Madonna del Sasso fu aperto per ordine di Papa Gregorio XVI al fine di confermare che l'artista era veramente sepolto lì. Il disseppellimento del corpo di Raphael era stato promosso dalla Congregazione dei Virtuosi al Pantheon, l'accademia d'arte papale, e all'evento parteciparono i principali personaggi e pittori romani dell'epoca, tra cui Minardi, che era un membro della Congregazione. Minardi fu il primo artista a proporre di realizzare dei disegni dei resti dell'artista, tuttavia questo compito fu inizialmente affidato a Vincenzo Cammucini, il cui disegno finito fu ampiamente diffuso come litografia (Fig. 2). Successivamente, Minardi fu invitato dal leader della Congregazione, Giuseppe De Fabris, a realizzare un'indagine grafica sul cranio e sulla mandibola di Raphael, da cui scaturì il disegno qui presentato, oltre a un disegno della mandibola staccata e a una ricostruzione del volto di Raphael. È interessante notare che il fascino di Minardi per il teschio di Raphael sembra essere antecedente alla disumazione dell'artista. Nel 1827, Antonio Gualdi dipinse Minardi con un teschio in mano (Fig. 3). Si tratta molto probabilmente del teschio che era notoriamente conservato in una teca dell'Accademia di San Luca, che tradizionalmente si pensava appartenesse a Raphael fino alla scoperta dei suoi resti e che veniva trattato come una reliquia dagli studenti dell'Accademia, che il giorno della festa di San Luca toccavano il teschio con le loro matite. Probabilmente il nostro foglio era originariamente destinato all'archivio della Congregazione dei Virtuosi al Pantheon, ma alla fine Minardi ha conservato il disegno in suo possesso. In seguito riemerse nella collezione di Ettore Calzone a Roma nel 1912.

Creatore:
Tomasso Minardi (1787 - 1871, Italiano)
Anno di creazione:
1833
Dimensioni:
Altezza: 24,77 cm (9,75 in)Larghezza: 35,9 cm (14,13 in)
Tecnica:
Matita,Carta
Movimento e stile:
Antichi maestri
Periodo:
XIX secolo
Condizioni:
Località della galleria:
New York, NY
Numero di riferimento:
1stDibs: LU10215910662

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