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Charles-Louis Clérisseau
Giardini di Villa d'Este al tramonto, Tivoli

Informazioni sull’articolo

CHARLES-LOUIS CLÉRISSEAU (1721-1820) I GIARDINI DI VILLA D'ESTE AL TRAMONTO, TIVOLI Firmato a sinistra. Clérisseau Penna e inchiostro nero, matita e acquerello, con aggiunta di bodycolor 45,1 x 59 cm 81 x 77 cm [Incorniciato] Provenienza: [Acquistata da un precedente proprietario negli Stati Uniti per 34.000 dollari, secondo un'etichetta precedente]. Collezione privata, Madison Avenue, N.Y. Ho scoperto Clérisseau ... in cui non c'è inganno, ma c'è la massima conoscenza dell'architettura, della prospettiva, del design e della colorazione che io abbia mai visto o di cui abbia mai avuto idea; ha fatto crescere le mie idee, ha creato emulazione e fuoco nel mio petto. Desideravo soprattutto imparare i suoi modi, averlo con me a Roma, studiare a stretto contatto con lui e acquistare le sue opere ...". (Robert Adam a suo fratello James, 19 febbraio 1755) Clérisseau nacque a Parigi e lì studiò sotto gli auspici di Germaine Boffrand, un disegnatore di architettura. A soli 25 anni, Clérisseau vinse il più importante premio di architettura in Francia, il Prix de Rome, e si recò all'Accademia di Francia a Roma (ospitata a Villa Medici) per prendere residenza come pensionato. Arrivò nel 1749 e iniziò a studiare con Giovanni Paolo (Pannini), il grande pittore di capricci architettonici. Clérisseau fece amicizia con altri due grandi disegnatori di architettura, Giovanni Battista Piranesi e Claude-Joseph Vernet. Clérisseau rimase a Roma per diciotto anni, diventando un'autorità nel campo dell'architettura romana antica, realizzando opere proprie, tra cui la famosa sala delle rovine del convento di Trinità dei Monti, insegnando e facendo da cicerone artistico per altri visitatori. Questi visitatori comprendevano una serie di vincitori del Prix de Rome, oltre a gran turisti francesi e britannici, tra cui alcuni dei principali esponenti contemporanei del neoclassicismo britannico, come William Chambers e Robert e James Adam. Per parte del 1750, Clérisseau e Robert Adam condivisero l'alloggio nella Casa Guarnieri, vicino a Piazza di Spagna. Questo fu probabilmente uno dei periodi più importanti per Adam, che sarebbe diventato uno degli architetti più famosi della Gran Bretagna. Nella sua corrispondenza di questo periodo, Adams menziona come Clérisseau gli avesse suggerito di imparare a disegnare una pletora di motivi ornamentali, spesso tratti dai progetti dello stesso Clérisseau, prima di cimentarsi in disegni architettonici a grandezza naturale. I disegni di Clérisseau e Adam di quel periodo sono in gran parte realizzati a matita, penna e acquerello e sono capricci o registrazioni di architetture, frammenti e motivi ornamentali degli edifici che incontravano in tutta Italia. Questi ultimi sembrano, nel complesso, essere stati tratti dal vero. A volte, le ben documentate distorsioni di prospettiva di Clérisseau, per mostrare al meglio un'architettura, possono essere viste anche nel lavoro di Adam. I disegni utilizzano la modalità caratteristica di Clérisseau di raffigurare l'architettura con linee solide di inchiostro, ma la integrano con sfondi vaporosi ad acquerello e topografie immaginarie. Nel 1757, Clérisseau accompagnò Robert Adam a Spalatro, in Dalmazia (l'attuale Spalato, in Croazia) per cinque settimane allo scopo di rilevare le rovine del Palazzo dell'imperatore romano Diocleziano per la pubblicazione. Dopo la partenza di Robert dall'Italia, Clérisseau supervisionò la produzione delle incisioni per la sua pubblicazione, Rovine del Palazzo dell'Imperatore Diocleziano a Spalatro... (1764). Inoltre, si pensa che molti dei disegni della spedizione selezionati per l'incisione siano opera dello stesso Clérisseau piuttosto che di Adam o degli altri disegnatori che lo accompagnavano. Tuttavia, non ricevette alcun credito per questo nel successivo libro di Adam, anche se questo non fermò l'ascesa della sua reputazione. Clérisseau tornò a Parigi nel 1767, un artista molto rispettato. Dalla capitale francese coltivò una lista di clienti eminenti, tra cui Caterina la grande (che commissionò all'artista i progetti di una casa e di un ponte trionfale). L'imperatrice russa conferì a Clérisseau il titolo di Premier Architecte de Sa Majestée Impériale e lo nominò membro onorario dell'Accademia Imperiale di Belle Arti. Nel 1774, il primo marchese di Lansdowne commissionò a Clérisseau i disegni di una biblioteca per la Berkeley House di Berkeley Square, a Londra, ma il progetto non fu eseguito. Poco dopo, nel 1785, Clérisseau fu contattato da Thomas Jefferson, allora ministro degli Stati Uniti in Francia, per progettare il Campidoglio dello Stato della Virginia, anche se in realtà si pensa che il Campidoglio dello Stato della Virginia, così come è stato costruito, debba più a Jefferson stesso che a Clérisseau. L'influenza di Clérisseau attirò nella sua orbita una cerchia di colleghi architetti neoclassici, tra i quali anche Joseph François Bélanger, che non aveva avuto l'opportunità di recarsi a Roma. Un'importante commissione di questo periodo, nel 1775, fu l'arredamento dell'Hôtel Grimod de La Reynière, nell'attuale Place de la Concorde. L'opera di Clérisseau, realizzata in collaborazione con Étienne de La Vallée, è il primo schema decorativo ispirato alle scoperte archeologiche di Pompei ed Ercolano. Sebbene la sua produzione architettonica fosse ragionevolmente limitata, è opinione comune che grazie al suo insegnamento e alla sua influenza, Clérisseau divenne uno dei più importanti esponenti del neoclassicismo del XVIII secolo. Nella sua introduzione alla mostra che il Fitzwilliam Museum fece nel 1975 sui disegni dell'artista, l'allora Professore di Storia dell'Architettura David Watkins riassunse così l'influenza dell'artista: Clérisseau fu una figura centrale del complesso movimento romantico che chiamiamo Neoclassicismo. Archeologo, artista, architetto e decoratore, amico di Winckelmann e Piranesi, educatore di Adams, Chambers ed Erdmannsdorf, collaboratore di Jefferson e architetto di Caterina la Grande di Russia, è il tipico esponente del neoclassicismo internazionale. Le grandi tele veduta e capriccio di Panini e le tavole incise di Piranesi ispirarono certamente gli architetti e i visionari d'Europa con le loro convincenti evocazioni del mondo romano in rovina, ma nel frattempo Clérisseau ridusse tutto ciò a una forma maneggevole in centinaia di acquerelli con una tecnica che gli architetti potevano imitare e lo fecero". David Watkins, Triumph of the Classical (cat. mostra), Fitzwilliam Museum, Cambridge (1977)

Creatore:
Charles-Louis Clérisseau
Dimensioni:
Altezza: 45,1 cm (17,76 in)Larghezza: 59 cm (23,23 in)
Tecnica:
Acquarello,Gouache,Penna,Matita
Periodo:
Fine XVIII secolo
Condizioni:
Contattaci per un rapporto completo sulle condizioni.
Località della galleria:
London, GB
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2110211238952

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