Un paesaggio rurale, disegno in parte attribuito a Francois Boucher

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Un paesaggio rurale, disegno in parte attribuito a Francois Boucher
Circa 1740

Informazioni sull’articolo

Provenienza: - Acquistato da Sicart a Lione dal Marchese di Chennevières (1820 - 1899) - Collezione Chennevières (timbro in basso a sinistra - Lugt 2072) - Inscritto sul retro della montatura "Salle 10/Delestre, 27 febbraio 1899". - Venduto a Parigi all'Hôtel Drouot durante la seconda vendita di Chennevières (dal 4 al 7 aprile 1900, n°44) come François Boucher - numero 44 (venduto per 18 franchi a Roblin) - Venduto a Parigi all'Hôtel Drouot, il 4 e 5 marzo 1901, n°12 come François Boucher Bibliografia: questo disegno è citato da Chennevières in "Une collection de dessins d'artistes français" (capitolo XVIII, pagina 24-25) ed è il numero 1033 del Catalogue de la Collection Chennevières compilato da Louis-Antoine Prat con la collaborazione di Laurence Lhinares. Questo disegno ben documentato fu donato a Boucher dal Marchese di Chennevières, uno dei più importanti collezionisti di disegni della fine del XIX secolo. Sebbene il paesaggio ricordi gli altri disegni di Boucher, il nostro disegno è stato probabilmente modificato in una fase successiva con l'aggiunta delle due figure in primo piano a destra e con un leggero miglioramento della linea dell'orizzonte dietro di loro. 1. François Boucher, il maestro della rocaille francese La straordinaria carriera di Francois Boucher è stata ineguagliata dai suoi contemporanei per versatilità, coerenza e produzione. Per molti, in particolare per gli scrittori e i collezionisti che hanno guidato la rinascita dell'interesse per il rococò francese nel secolo scorso, le sue bellezze sensuali e i suoi amorini paffuti rappresentano il Settecento francese nel suo aspetto più tipico. La sua facilità con il pennello, anche quando tradiva l'occasionale superficialità della sua arte, gli permise di padroneggiare ogni aspetto della pittura: storia e mitologia, ritratti, paesaggi, vita ordinaria e, come parte di composizioni più ampie, anche la natura morta. La sua formazione come incisore e le abilità di disegnatore, acquisite nello studio di Jean-Francois Cars (1661 - 1738), gli servirono per tutta la sua carriera; i suoi deliziosi disegni sono uno degli aspetti più ricercati della sua opera. Come studente di Francois Lemoyne (1688 - 1737), imparò l'arte della composizione. I quattro anni trascorsi in Italia, dal 1727 al 1731, lo educarono alle opere dei maestri, ai classici e alla storia, che la sua modesta educazione gli aveva negato. Al suo ritorno a Parigi nel 1734, ottenne la piena adesione all'Accademia Reale di Pittura e Scultura con il suo splendido Rinaldo e Armida (Parigi, Musée du Louvre). Sebbene nel corso della sua carriera abbia occasionalmente dipinto soggetti tratti dalla Bibbia e si sia sempre considerato prima di tutto un pittore di storia, il suo repertorio di eroine, seduttrici, contadine civettuole e bellezze erotiche era più adatto a un soggetto più leggero e decorativo. La sua padronanza della tecnica e della composizione gli permise di passare da cartoni per arazzi su larga scala (lavorò per tutta la sua carriera sia per la manifattura di arazzi di Beauvais che per quella di Gobelins, diventando direttore di quest'ultima nel 1755), a capolavori intimi come Diana che riposa (Parigi, Louvre) o Leda e il cigno e a occasionali scene di vita quotidiana come Il pranzo (Parigi, Louvre), con le sue figure elegantemente vestite raggruppate intorno a un tavolo ben apparecchiato. La produzione di Boucher, che ebbe un enorme successo e fu ampiamente acquistata, fu prodigiosa. Patrocinato per la prima volta dalla Corona negli anni '30 e nominato Premier Peintre du Roi nel 1765, eseguì numerose commissioni reali e principesche fino alla sua morte nel 1770, lavorando in particolare per l'amante di Luigi XV, la Marchesa di Pompadour, in ognuno dei suoi numerosi palazzi. Sempre pronto a utilizzare il suo talento in altri campi, progettò scenografie per il teatro e l'opera e fornì disegni da utilizzare per le figure della fabbrica di porcellana di Vincennes (poi Sèvres). Come insegnante, fu molto amato dai suoi numerosi studenti, tra cui Fragonard, Le Prince, Deshays, Brenet, Baudouin, Lagrenee e la stessa Madame de Pompadour. Nelle sue prime opere sopravvissute, con la loro colorata tavolozza rococò, anche David, un lontano cugino, fu chiaramente influenzato da Boucher. Non era dai tempi di Le Brun che un singolo artista francese detenesse un tale monopolio sull'immaginario di una particolare società o che lasciasse un tale segno nell'arte del suo tempo. 2. Descrizione del disegno Sullo sfondo è raffigurato un paesaggio rurale: una fattoria piuttosto modesta, circondata da alte recinzioni su una collina alberata. Mentre le figure che animano i paesaggi di Boucher appaiono solitamente sullo sfondo, un'altra mano (probabilmente un allievo di Boucher) ha aggiunto un paio di pescatori e l'elemento acquatico in cui sembrano muoversi in primo piano, esaltando così la linea dell'orizzonte. Il cespuglio dietro la donna (che probabilmente è stato aggiunto in un secondo momento) è eseguito senza rilievo, in modo molto diverso dagli altri cespugli sulla sinistra. I due pescatori sono disegnati con grazia, ma le loro dimensioni sono leggermente sproporzionate rispetto al resto del paesaggio. 3. Confronto con altri paesaggi di Boucher Sebbene ci sembri chiaro che le due figure non appartengano al disegno originale, il paesaggio sullo sfondo ricorda molto altri paesaggi noti di Boucher e giustifica pienamente, a nostro avviso, l'attribuzione di questo disegno a Boucher da parte di Chennevières. I disegni di paesaggi costituiscono una parte importante ma probabilmente poco conosciuta dell'opera grafica di François Boucher, che si dedicò alla pittura di paesaggi intorno al 1730. Seguendo l'esempio di Jean-Baptiste Oudry ad Arcueil, questo fu un periodo in cui molti artisti francesi si recarono in campagna per trovare soggetti di ispirazione. La specificità di Boucher è quella di aver sviluppato una visione (ideale) della campagna profondamente radicata nell'ambiente francese, mentre gli altri paesaggisti della scuola francese come Fragonard, Hubert Robert o Claude-Joseph Vernet rimarranno sempre profondamente ispirati dai loro soggiorni in Italia. Il disegno di Boucher conservato al British Museum (l'ultima fotografia della galleria), ha diversi punti in comune con il nostro disegno, sia per la descrizione della casa colonica, sia per i pali di legno che la circondano, sia per il trattamento degli alberi, sia cespugliosi che aggraziati. 4. Cornice Il foglio è presentato in una splendida cornice in legno intagliato e dorato di epoca Luigi XVI, che probabilmente è quella in cui fu presentato alla vendita del 1901. Principali riferimenti bibliografici : Alastair Lang I disegni di François Boucher - American Federation of Arts 2003 Louis-Antoine Prat (con la collaborazione di Laurence Lhinares) La Collection Chennevières - Quatre siècles de dessins français Editions du Musée du Louvre 2004

Attribuito a:
François Boucher (1703 - 1770, Francese)
Anno di creazione:
Circa 1740
Dimensioni:
Altezza: 22,03 cm (8,67 in)Larghezza: 34,93 cm (13,75 in)
Tecnica:
Gesso
Movimento e stile:
Antichi maestri
Periodo:
1740-1749
Condizioni:
8 11/16'' x 13 ¾'' (220 x 350 mm) - Con cornice 42,5 x 53,5 cm Questo disegno è stato eseguito su un foglio di carta molto sottile incollato su una carta più spessa e le tracce di colla sono purtroppo ingiallite, soprattutto nella lanterna della casa e nel cielo.
Località della galleria:
PARIS, FR
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1568212165622

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