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Elisabetta Sirani (Bologna 1638-1665)
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Inscritto, in basso a destra: Sirani Provenienza: Collezione privata, New York. Con Mia N. Weiner, Norfolk, Connecticut, 2008-2009; dove è stato acquisito nel 2009 da: Linda Cheverton Wick e Walter Wick, 2009-2023. Esposto: "Per mano sua: Artemisia Gentileschi e le donne artiste in Italia, 1500-1800", Wadsworth Atheneum, 30 settembre 2021 - 9 gennaio 2022, e Detroit Institute of Arts, 6 febbraio - 29 maggio 2022, no. 46. Letteratura: Neil Jeffares, Dictionary of Pastellists before 1800, Online Edition, updated 29 October 2021, wwwpastellistscom, "Sirani, Elisabetta", cat. no. J.68.102. Adelina Modesti, Elisabetta Sirani 'Virtuosa': Women's Cultural Production in Early Modern Bologna, Turnhout, 2014, pp. 121, 379, fig. 117. Babette Bohn, Women Artists, Their Patrons, and Their Publics in Early Modern Bologna, University Park, PA, 2021, pp. 195-196, 274 nota 66, fig. 117. Oliver Tostmann in By Her Hand: Artemisia Gentileschi and Women Artists in Italy, 1500-1800, ed. Eve Straussman-Pflanzer e Oliver Tostmann, exh. cat., New Haven e Londra, 2021, pp. 148-149, cat. no. 46. Elisabetta Sirani si distinse come pittrice, ma fu altrettanto celebre come disegnatrice. Malvasia scrisse del suo talento: "Posso dire con sincerità, essendo stato presente molte volte quando arrivava una commissione per un dipinto, che lei prendeva rapidamente il gesso e, tracciando rapidamente lo schizzo in due punti sulla carta bianca (questo era l'unico metodo di disegno del grande maestro, che era praticato da pochi, nemmeno da suo padre...), intingeva un piccolo pennello nel lavaggio a inchiostro; da questo appariva rapidamente un'invenzione vivace che sembrava non avere tratti disegnati o ombreggiati, e che si accentuava insieme tutto in una volta". La precocità di Sirani con il gesso e l'inchiostro è evidente in tutta la sua opera grafica superstite, la più vasta di qualsiasi artista donna nella prima Italia moderna. Questa sensuale Testa di giovane appartiene a un raro gruppo di disegni di Sirani realizzati con una combinazione di gessi colorati e pastelli. Le altre due oggi conosciute si trovano agli Uffizi di Firenze (Fig. 1). e il Louvre di Parigi (Fig. 2). Mentre diverse opere a pastello di questo tipo sono registrate nei primi inventari bolognesi, solo queste sono sopravvissute. La documentazione di queste opere da parte di Sirani indica che nella sua città natale continua ad esserci un gusto per queste opere, in particolare come opere d'arte finite. Sebbene le figure giovani ed espressive del nostro lavoro e dei disegni degli Uffizi e del Louvre siano state palesemente tratte dal vero, sono comunque idealizzate, infuse dell'elegante estetica che informa il lavoro dell'artista in tutti i media. Sebbene il nostro foglio sia chiaramente un'opera d'arte finita a sé stante, la dottoressa Babette Bohn ritiene che sia stato preparatorio per l'olio di Elisabetta raffigurante il giovane Cristo Redentore del 1664, conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Fig. 3). In modo simile, la Testa di giovane donna del Louvre è stata associata all'olio di Sirani del 1664 raffigurante la Maddalena penitente (Fig. 5-6). Queste opere avevano chiaramente una doppia funzione: come opere d'arte finite e come studi per i dipinti. In entrambi i casi, negli oli finiti sono state apportate delle revisioni alla composizione, sia minori, come la copertura delle orecchie con i capelli o la direzione dello sguardo, sia più sostanziali, come il riorientamento del busto nel Redentore. La paternità di Elisabetta Sirani della nostra Testa di giovane è stata universalmente accettata e probabilmente risalirebbe al 1664, o poco prima, data la sua associazione con il dipinto firmato e datato a Bologna. Recentemente è stata esposta nell'acclamata mostra By Her Hand: Artemisia Gentileschi e le donne artiste in Italia, 1500-1800 presso il Wadsworth Atheneum e il Detroit Institute of Arts nel 2021/2022. Il Dr. Oliver Tostmann, co-curatore della mostra, ha scritto di quest'opera: "L'attenzione di Sirani per i giochi di luce è evidente nella fine modellazione del viso e nei capelli vorticosi e morbidi. Con la luce che cade da destra, ha usato gessetti più scuri per dare i contorni al viso. I tratteggi morbidi accentuano alcuni dettagli, come parti del mento o dell'orbita oculare, mentre i gessi rossi, bianchi e marroni esaltano il resto del viso. Alla fine, ripassava alcune aree, magari con un pezzo di stoffa o un dito, per sbizzarrirsi con i colori e creare sottili gradazioni di ombre. Linee veloci e sciolte in rosso e marrone danno vivacità al viso. Ha completato il disegno aggiungendo un sottile alone blu. Con questa tecnica intricata, Sirani ha ottenuto un effetto decisamente pittorico che ha mantenuto una freschezza attraente e una sottigliezza simile a quella del pastello".

Creatore:
Elisabetta Sirani (Bologna 1638-1665) (1638 - 1665, Italiano)
Dimensioni:
Altezza: 32,09 cm (12,63 in)Larghezza: 23,35 cm (9,19 in)
Tecnica:
Carta,Gesso,Pastelli
Movimento e stile:
Antichi maestri
Periodo:
XVI secolo
Condizioni:
Località della galleria:
New York, NY
Numero di riferimento:
1stDibs: LU10211747282

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