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Stefanie SchneiderAimless (Wastelands), trittico, analogico, montato - Polaroid, 21° Secolo, Colore2003
2003
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Aimless - Tutto cominciò semplicemente, ero molto felice - (Terre desolate), trittico - 2003
Edizione 2/5,
57 x 56 cm ciascuna, installate 57 x 180 cm,
3 stampe analogiche a C, stampate a mano dall'artista su carta Fuji Crystal Archive,
basato sulle 3 Polaroid.
Montato su alluminio con protezione UV opaca.
Numero d'inventario dell'artista 1158.02.
Firmato sul verso.
Stefanie Schneider non fotografa il tempo, lo lascia trapelare.
Le sue immagini trapelano come la luce attraverso un tessuto strappato, rifiutando l'ordine della cronologia o della memoria. Quello che ci rimane non è una documentazione, ma una ricaduta: il residuo psichico di un mondo vissuto un tempo, che ancora riecheggia. Le Polaroid non sono solo immagini; sono immagini postume di eventi emotivi, distorte non da una cattiva gestione ma dal ricordo stesso.
La maggior parte degli arresti fotografici è stata fatta in tempo. Schneider la seduce, la lascia inciampare, incrinarsi, ripiegarsi su se stessa come le onde di calore sull'asfalto. Il suo film scaduto, lungi dall'essere un espediente, è complice di questa danza con l'entropia. Le macchie chimiche, il decadimento cromatico, l'emulsione sfilacciata: non sono difetti. Sono collaborazioni con la perdita. E la perdita, nell'universo di Schneider, non è sempre tragica. È il modo in cui tocchiamo ciò che è già passato.
Non spara alla nostalgia. Riprende i postumi della sbornia: quando tutto ciò che è dorato diventa spettrale, quando ci rendiamo conto che il passato si è sempre esibito dentro di noi. I suoi paesaggi dell'Ovest americano non riguardano tanto il luogo quanto il terreno psichico - vasto, mitico, spezzato. I personaggi si muovono in questi paesaggi onirici come se fossero degli echi che cercano di ricordare il corpo a cui appartengono. Motel, deserti, roulotte... non sono sfondi, sono altari - memori di momenti che forse non sono mai accaduti del tutto.
Ciò che rende il suo lavoro radicale oggi - in una cultura ossessionata dalla chiarezza, dalla perfezione ad alta risoluzione e dalla memoria algoritmica - è il fatto che rimanga decisamente irrisolto. Non si tratta di storie con conclusioni. Sono loop, glitch, firme temporali scarabocchiate nella polvere. Ogni fotografia non è tanto un'immagine quanto un portale: un'allucinazione costruita dalle particelle instabili del desiderio.
Il deserto di Schneider non è un ritiro. È un laboratorio. Un crogiolo dove l'Olde Time brucia e qualcosa di più strano prende forma: una sorta di memoria senza originale. L'arte qui diventa sopravvivenza, una riscrittura della cronologia in emozioni. In questo mondo iper-locale e costruito a mano, l'isolamento diventa autonomia, la forma più rara di libertà: la possibilità di creare la propria mitologia senza interruzioni.
Sperimentare il suo lavoro non significa ricordare, ma ricordare in modo sbagliato.
Confondere sogno ed evento fino a far crollare del tutto la differenza.
Finché non rimane che il tenue ticchettio del significato, appena sotto la superficie chimica.
- Creatore:Stefanie Schneider (1968, Tedesco)
- Anno di creazione:2003
- Dimensioni:Altezza: 57 cm (22,45 in)Larghezza: 180 cm (70,87 in)Profondità: 3 mm (0,12 in)
- Più edizioni e dimensioni:Not framed or mounted, Edition 4/5Prezzo: 3509 €
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Morongo Valley, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU652316094522
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, a Les Rencontres d'Arles, alla Foto -Triennale di Esslingen e alla Bombay Beach Biennale 2018 e 2019.
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