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Stefanie SchneiderLila e Sam (Stay) con Ewan McGregor e Naomi Watts - 21° secolo, Polaroid2006
2006
Informazioni sull’articolo
Lila e Sam (Stay) con Ewan McGregor e Naomi Watts, 2006,
50x50cm,
Edizione di 10 esemplari,
Stampa C d'archivio, basata sulla Polaroid.
Etichetta del certificato e della firma.
Inventario dell'artista n. 5067.
Non montato.
L'opera d'arte di Stefanie Schneider è stata utilizzata per il film di Marc Forster "Stay", con Ewan McGregor, Naomi Watts e Ryan Gosling. Naomi e Ryan interpretavano entrambi degli artisti e l'arte di Stefanie era quella creata da entrambi durante il film. Le immagini di Stefanie sono state utilizzate anche per la sequenza dei ricordi di Ryan Gosling, per i titoli di coda, per i montaggi intermedi e come dipinti artistici appesi in diverse scene del film.
Torsten Scheid, "Fotografie, Kunst, Kino. Rivisitazione", FilmDienst 3/2006, pag. 11-13
Fotografia Arte Cinema. Rivisitazione
Stay (USA, 2005) avrebbe potuto inserirsi perfettamente in questo contesto. Considerando che i film High Art e Pecker affermano la fotografia come forma d'arte ideale alla fine del millennio, il regista Marc Forster (Monster's Ball, Alla ricerca dell'isola che non c'è) fa un passo indietro; rilancia una concezione antitecnica e intuitiva dell'arte, compresi i consueti cliché sulla follia e sul genio. Questa scelta non documenta tanto una nozione anacronistica dell'arte (soprattutto se si considera che la pittura sta vivendo un Rinascimento) quanto piuttosto la valutazione che i dipinti sono più adatti a rappresentare la libera oggettivazione della mente. Stay non è un film d'artista, ma piuttosto uno psico-thriller in cui i confini tra sogno e realtà si confondono.
Lo psichiatra Sam Foster (Ewan McGregor) ha salvato la sua ragazza, l'artista Lila (interpretata da Naomi Watts) dal suicidio. Ora sta cercando di impedire a un altro paziente, lo studente d'arte Henry Letham (Ryan Gosling), di uccidersi, ma soccombe sempre più a un vortice di eventi inspiegabili. Ogni ulteriore parola sarebbe già interpretazione e ridurrebbe il potenziale significante del film. Il film è carico di significato fin nei minimi dettagli - compresi i pantaloni notoriamente corti del protagonista - o si offre volentieri come schermo di proiezione per le speculazioni. Incroci di linee, inquadrature in soggettiva di figure assolutamente strane e panoramiche in cui lo spazio e il tempo si spostano bruscamente servono a confondere lo spettatore. Una scena passa senza transizione alla fotografia su carta; altre scene esitano, si ripetono. Il continuum temporale del film è incastrato in un loop. Le figure si fondono l'una nell'altra. Si verificano miracoli: i ciechi riacquistano la vista, i morti si risvegliano alla vita. Se è la continuità degli eventi a distinguere il sogno dalla realtà, allora tutto ciò che lo psichiatra Sam sperimenta è un sogno.
È proprio qui, in questo mondo intermedio di immaginazione e realtà, che il film mette in gioco i dipinti, e con essi le fotografie Polaroid di Stefanie Schneider. Infatti, anche se nel film la pittrice Lila si sgocciola addosso la vernice, in realtà i suoi dipinti si basano senza eccezioni su modelli fotografici che, grazie alle moderne tecnologie, sono stati stampati su tela.
Bizzarri mondi da sogno
Le vaghe ed evanescenti polaroid di Stefanie Schneider hanno un impatto pittorico. L'artista, che risiede alternativamente a Berlino e a Los Angeles, utilizza esclusivamente materiale cinematografico obsoleto. Tiene conto del caso, della scarsa prevedibilità delle emulsioni danneggiate. Le sue polaroid associative ritraggono un mondo bizzarro, simile a una pellicola, che esalta ulteriormente l'irrealismo di Stay. Indipendentemente l'uno dall'altro, ma non senza ragione, sia Marc Forster che Stefanie Schneider sono stati ripetutamente paragonati a David Lynch. Stranger than Paradise è il titolo del nuovo volume fotografico di Schneider che, puntualmente con l'inizio del film, è stato pubblicato da Hatje Cantz. Il titolo preso in prestito da Jim Jarmusch non è casuale: Il cinema, e non la fotografia artistica, è il mondo da cui la prima tagliatrice attinge i suoi modelli visivi. E chi ha studiato attentamente la fotografa jazz della serie 29 Palms, CA può riconoscere sotto le parrucche rosso-arancio l'attrice cinematografica Radha Mitchell (Finding Neverland, High Art).
Alcuni motivi di questa serie, presentata in un'ampia edizione dalla galleria Lumas, sono già esauriti. La popolarità dell'artista è in aumento. Ma anche se la galleria della Schneider fa questa affermazione, la sua fotografia non gioca di fatto un ruolo importante nel film Stay. La presenza delle Polaroid sullo schermo è invece limitata a brevi sequenze fotografiche, ai titoli di coda, indubbiamente magici, e ad alcuni dipinti sul set. Tuttavia, è proprio alla periferia, a livello simbolico, che il film dispiega il suo significato centrale: ad esempio, quando nello studio di Lila si vedono fotografie di trichechi, un motivo che è familiare allo spettatore da una precedente scena con lo studente d'arte Henry. In questo nuovo contesto, le immagini acquistano un impatto simile alla visualizzazione di uno strano ricordo. I quadri non sembrano appartenere a Lila e anticipano già in modo allusivo la peculiare trasformazione che i suoi dipinti subiscono alla fine del film.
La sovrapposizione dei protagonisti ha una corrispondenza nella compenetrazione di mondi interiori ed esteriori: in un'altra scena, in cui Henry visita un bar di table-dance, c'è una sequenza fotografica. La marea di immagini, sempre diverse e ben evidenziate, non può tuttavia essere collocata in modo univoco. Da un lato, può essere letto come una proiezione nello spazio raffigurato; dall'altro, si presenta come il flusso di coscienza del protagonista, di cui ritrae frammenti sfocati di memoria.
L'arte come chiave
Le fotografie non funzionano in Stay come oggetti di scena per la trama, ma sono invece metafore della compenetrazione di sogno e realtà. Non sono tanto motivi quanto piuttosto mezzi di rappresentazione. Da un lato, sono quasi perfettamente integrati nella rappresentazione, ma dall'altro, in quanto opere d'arte, svolgono un ruolo fondamentale nella ricezione del film. Chi considera il cinema un semplice piacere di evasione deve avere l'impressione, per quanto riguarda Stay, di trovarsi nel film sbagliato. Stay ripudia tutte le aspettative sul genere e richiede un cambiamento fondamentale di atteggiamento. Si può discutere se questa affermazione sia giustificata, ma il film esige di essere visto come un'opera d'arte. Non nel senso di un'immersione contemplativa, ma in termini di ricezione attiva. Il significato non può essere ricavato direttamente dal film. Il significato è un'aggiunta fatta dall'osservatore. Se Stay ha un messaggio speciale, è questo: Ognuno costruisce il proprio film. Infatti, in Stay c'è una breve scena che si svolge nell'accademia d'arte e che può essere intesa come un'istruzione interpretativa. Sulla base di un dipinto, il professore offre una lezione che può essere espressa in due semplici formule. In primo luogo, tutto è significativo. In secondo luogo, tutto è in qualche modo collegato a tutto il resto. I singoli elementi del film devono essere decodificati e messi in relazione tra loro.
Dopo il film è prima del film
Con il regista Marc Forster e l'artista fotografica Stefanie Schneider, sono all'opera due partner ineguali. La fotografa porta la sua estetica generatrice di stile nella rappresentazione cinematografica. Appare come l'autrice delle sue immagini, non come l'esecutrice delle istruzioni del regista. Questo status è evidente anche nella partecipazione dell'artista alla conferenza stampa e nel fatto che la festa per la prima si è svolta nella galleria Lumas di Stefanie Schneider. Chi è venuto prima o è rimasto fino a tardi ha potuto guardare le immagini senza ostacoli e rivedere il film con calma. Per quanto riguarda le fotografie, si è portati a vedere il film una seconda volta. Ma anche nelle fotografie retrospettive successive al film, il gioco di enigmi continua. ogni fotografia sembra dire: "Questo è il modo in cui è stato". Ma le cose stavano davvero così? In effetti, le fotografie Polaroid poeticamente sfocate non forniscono una documentazione, ma piuttosto un'interpretazione del film da una prospettiva artistica che si perde nella fantasticheria. Da un lato, essi operano selezioni dalla trama cinematografica, dall'altro trascendono questi eventi.
Le foto del film diventano autonome e fanno riferimento non ai "fatti" cinematografici, ma ad altre possibilità, a ciò che avrebbe potuto essere, alla finzione intrinseca del film.
- Creatore:Stefanie Schneider (1968, Tedesco)
- Anno di creazione:2006
- Dimensioni:Altezza: 50 cm (19,69 in)Larghezza: 50 cm (19,69 in)Profondità: 1 mm (0,04 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Morongo Valley, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU652312380462
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, a Les Rencontres d'Arles, alla Foto -Triennale di Esslingen e alla Bombay Beach Biennale 2018 e 2019.
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