Articoli simili a Radha Leopard Dress II con Radha Mitchell basato su un originale Paloroid - ultimo

Stefanie Schneider - Alaska (Stranger than Paradise) analogico - 6 pezzi

Stefanie Schneider - Volare (29 Palms) - incluso il libro 'A Half Forgotten Dream' (Un sogno mezzo dimenticato)

Stefanie Schneider - Scena del grillo sul naso - Senza titolo II - 29 Palms, CA, analogico, montato

Stefanie Schneider - Leaving III (Sidewinder) - Polaroid, 21° secolo, Contemporaneo

Stefanie Schneider - Leaving (Sidewinder) - Polaroid, 21° secolo, Contemporaneo

Stefanie Schneider - Altre città del deserto (Sidewinder) - Polaroid, 21° secolo, contemporaneo

Vuoi altre immagini o video?

Richiedi altre immagini o video al venditore

1 di 4

Stefanie Schneider
Radha Leopard Dress II con Radha Mitchell basato su un originale Paloroid - ultimo
1999

Name: Radha Leopard Dress II con Radha Mitchell basato su un originale Paloroid - ultimo
Brand: Stefanie Schneider
Price: 1257.77 AUD
Availability: InStock
Rating: 4.9 (36 reviews)

Informazioni sull’articolo

Radha Leopard Dress II (29 Palms, CA), 1999, 102x100cm, esaurito Lumas Edizione di 100, Prove d'Artista 3/3. Stampa Lambda, basata su una Polaroid scaduta. Etichetta del certificato e della firma. Numero d'inventario dell'artista 795.27. Non montato. Con la partecipazione dell'attrice australiana Radha Mitchell La galleria Instantdreams presenta Stefanie Schneider: PIÙ GRANDE È L'OCCASIONE PIÙ GRANDE È L'ARTE - Stefan Gronert Non "Ventisei stazioni di servizio" ma "29 Palms, CA"! Quarantadue anni dopo il leggendario libro di Ed Ruscha, non c'è la stazione di servizio dell'inizio del libro che è qui a portata di mano. È invece la Radha dal cuore aperto - con i capelli arancioni, la tuta rosa e lo sguardo timido, o meglio furbo, rivolto verso il basso - che inizia questo libro! E con lei e con Max - attenzione: una donna -, il cui aspetto è in accordo con lo stesso stile, si conclude anche questo - dopo che Radha si è nel frattempo colorata le unghie di rosa, di nuovo dotata della stessa spensieratezza e dello stesso sguardo che ora, però, rivela, in combinazione con la sua espressione facciale alterata, una "vecchia fanciulla" che si allontana dallo spettatore. Questo può servire da esempio per una trasformazione vivida e comprensibile che sfocia in una rappresentazione su larga scala di un insediamento senza allegria sotto un cielo azzurro e splendente - lì una figura, subito persa, viene sopraffatta. Immagini che nel 1998/99 suonano alla dura luce del sole della California o in spazi non proprio accoglienti e confortevoli. "Gioco" è la parola giusta a questo proposito, perché proprio in considerazione delle immagini di persone, rimane più di un dubbio se stiamo guardando scene inscenate o se siamo semplicemente capitati nella "realtà" ad alta tensione di un (aspirante) mondo cinematografico. Tuttavia, non tutte le immagini hanno lo stesso carattere di un mondo plastico e lampante. Sfogliando le pagine, incontriamo anche scene senza pretese, letteralmente "incolori", in interni indefiniti, o vedute poco spettacolari che assomigliano a una natura morta e si aprono su una terra lontana. Ciò che accomuna tutti i partecipanti a questi mondi-immagine è la constatazione che essi appaiono esausti, smarriti, vuoti o incerti sulla loro esistenza. Si ricordano quasi gli sguardi vuoti e la solitudine dei protagonisti dei quadri di grandi città dipinti da Manet o Degas nell'epoca del primo modernismo. Con un'unica eccezione, tutte le fotografie qui riprodotte, che originariamente misuravano 60 x 70 cm ma che qui, nella loro attuale dimensione e configurazione, sfruttano produttivamente le possibilità offerte dal supporto del libro, manifestano diversi elementi dei film di serie B: persone fumanti, nude, truccate e muscolose che non sono inclini a conformarsi completamente alla visione dei sogni di Hollywood. Bellezza e vessazione, erotismo e solitudine entrano in una miscela che rivela la frattura tra desiderio e verità. Da lontano, ricordano le "Untitled Film Stills" di Cindy Sherman, che in questo senso non sono altrettanto drastiche. Tuttavia, mentre le sue foto degli anni Settanta sono caratterizzate da una modalità di rappresentazione fredda e oggettiva in un bianco e nero storicizzante, le fotografie di Stefanie Schneider mostrano un linguaggio visivo morbido, a volte apparentemente pittorico, con una colorazione che va dal pallido all'artificiale-abbagliante. Come in molte altre immagini di Stefanie Schneider, che spesso si presentano a noi come sequenze, anche queste foto rimandano agli stereotipi percettivi del cinema. Utilizzando la fotografia istantanea, da cui nascono stampe a C significativamente ingrandite, le sue immagini evocano l'impressione di una narrazione senza diventare parte di una trama leggibile in modo lineare. L'illusione dell'elemento narrativo, tuttavia, non fa che accrescere l'esperienza di una rinuncia proprio a questo aspetto. Perché anche i titoli delle immagini - e anche il titolo di questa pubblicazione - non forniscono alcun aiuto concreto per la costruzione immaginaria di una storia. Tuttavia, ritornano nomi che includono il nome di battesimo dell'artista stessa: non si tratta quindi di un gioco, ma di una serie di immagini autentiche e istantanee, o in fondo non è altro che una messa in scena, un gioco - quanto è reale la vita? La scarsità di elementi della trama, che contraddice ogni aspettativa di stile cinematografico, così come il vuoto e la solitudine delle persone, entrano in un'associazione particolare, a volte apparentemente surreale, con la magia delle distese assolate del paesaggio onirico. Così come vengono stimolate la fantasia e l'immaginazione dello spettatore, allo stesso modo la redenzione di queste figure visive dell'amore naufraga in un vuoto il cui smalto è creato, non da ultimo, dalla peculiare sfocatura della rappresentazione fotografica. Il carattere apparentemente amatoriale di queste immagini, che non sono state in alcun modo trattate con eccessivo scrupolo, ci lascia una stimolante incertezza sulla loro interpretazione, in cui le sfere della realtà, della finzione o del sogno non sono quasi più distinguibili. Così le lacune e l'apertura scenica di ciò che viene presentato mettono in moto un'autovalutazione. Cosa rimane quindi dopo "29 Palms, CA"? Una speranza che forse si discosta dal detto di Ruscha citato nel titolo: Più forte è la fotografia, migliore sarà la realtà!

Creatore:

Stefanie Schneider (1968, Tedesco)

Anno di creazione:

1999

Dimensioni:

Altezza: 102 cm (40,16 in)Larghezza: 100 cm (39,38 in)Profondità: 1 mm (0,04 in)

Tecnica:

Carta fotografica,C Print,Polaroid,Carta per archivio

Movimento e stile:

Contemporaneo

Periodo:

1990-1999

Condizioni:

Menta, nuovo.

Località della galleria:

Morongo Valley, CA

Materiali

Carta per archivio, Carta fotografica, C Print, Colore, Polaroid

Stefanie Schneider
Altre città del deserto (Sidewinder) - Polaroid, 21° secolo, contemporaneo, 2005

16.000 USD

Prezzo su richiesta

Visualizzati di recente

Mostra tutto

Stefanie SchneiderRadha Leopard Dress II con Radha Mitchell basato su un originale Paloroid - ultimo1999

Informazioni sull’articolo