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Stefanie Schneider
Stanza n. 503 - Strano amore, analogico

2010

Informazioni sull’articolo

'Stanza n. 503' (Strange Love) - 2010 128x125cm, Edizione di 5, stampa analogica C-Print su carta Fuji Archive, stampata a mano dall'artista basato sulla Polaroid, etichetta e certificato di firma, artista Inventario n. 6129.01, Non montato. "Non ricordo mai i dettagli di un'immagine di Stefanie Schneider, solo l'insieme. Lei percorre una terza via tra la realtà e il sogno che collega le due cose e che scatena la mia libertà artistica e visiva" (Marc Forster) La foto è un pezzo del progetto di Stefanie Schneider "Strange Love", la storia secondaria di 29 Palms, California. L'amore perduto e non corrisposto lascia il segno nella nostra vita come un dolore insensato che non ha posto nel presente. L'ex amante sperimenta i residui dell'amore come un amputato sperimenta la sensazione di un arto fantasma. È l'esperienza tangibile dell'"assenza" che ha ispirato questo pezzo. Ed è utilizzando le sfumature della memoria e dell'immaginazione che ho scelto di esplorare le mie relazioni con il mio amante, come lui si rappresentava, come io lo vivevo e come veniva vissuto dagli altri... 'strange love' è basato sulla storia di Lance (The Smoke Jumper), Eva (alias Fia) e Stefanie (alias Stella, alias Stevie) che sono rimasti coinvolti in un ménage à trois. Il progetto si riferisce a eventi reali e riflette sull'amore, la sessualità, la comunicazione tra uomini e donne e la percezione. La storia è stata ricostruita, reinventata, resa indipendente. strange_love_2004 è stato sviluppato parallelamente a 29 Palms, CA. Frammenti, percezioni, ricordi, immagini, parole, emozioni, visioni si sovrappongono, si commentano e si superano, diventano storia mentre stanno ancora accadendo, lasciano allo stesso tempo documenti transitori e fissi: fotografie, film, dipinti, testi. Qualcuno non c'è e quindi ancora di più. (Maja Maria Liebau, critica teatrale) A causa del costante cambiamento di prospettive - realtà, illusioni, sogni su linee temporali diverse, la questione del è impossibile rispondere alla verità. La realtà è profondamente soggettiva e la ricerca della felicità personale è una costante interpretazione (maniacale) della propria verità. Entrambi i progetti vengono presentati ed esposti insieme. Entrambe le presentazioni sono in relazione tra loro. Diverse mostre e pubblicazioni accompagnano il progetto per mostrare le diverse prospettive e interpretazioni della "verità" e della sua frammentazione [ il processo di frantumazione o rottura in frammenti ]. Alla fine entrambi i progetti saranno comuni: Una conclusione fittizia sull'amore. Le nuove opere fotografiche di Stefanie Schneider raccontano storie fantastiche della sua casa californiana d'adozione. Va alla ricerca di miti americani sbiaditi e distilla una realtà carica di energia in un modo molto personale e sorprendente. Utilizza pellicole Polaroid obsolete e le imperfezioni causate dalla pellicola degenerata sono inserite nella composizione in modo pittorico. Errori di esposizione ed effetti da film a basso costo si combinano in modo straniante. Tutto brilla e sfarfalla davanti ai nostri occhi. L'artista gioca con l'autentica poesia dell'amatore, mescolando una messa in scena stranamente onirica con eventi fotochimici casuali. Nell'opera in 16 parti Frozen, caratterizzata da un'atmosfera stranamente trascendente nell'illuminazione, gruppi pittorici simili a film-still si uniscono per formare una storia misteriosa, con l'artista stessa come protagonista solitaria. l'estetica ricorda i primi film di Lynch. Le componenti degli eventi ellitticamente coreografati sono scene di un paesaggio invernale incantato e scintillante, insieme a "istantanee inscenate" di una giovane donna pallida in sottoveste, che con la sua presenza sonnambula irradia la realtà inquieta di un miraggio. La storia è presentata come flashback cinematografici o sequenze di sogni. Il sangue del palcoscenico e un coltello sono utilizzati per evocare un crimine passionale la cui attrattiva surreale deriva dall'apertura scenica di ciò che viene mostrato. L'uso deliberato di vecchie foto istantanee stabilisce in modo ricco di sfaccettature la qualità effimera della vulnerabilità e della transitorietà all'interno di una realtà che è fragile fin dall'inizio. Le stelle e le strisce americane, recentemente aggiornate come l'epitome assoluta di un significante patriottico, sono il soggetto dell'opera in 9 parti Primary Colors (2001). La visione di Schneider, rassicurante ed europea, priva di eccessiva emotività, presenta il motivo a stelle e strisce in una forma stranamente alienata: mostra fotogrammi con fasi di svolazzamento violento nel vento, in alcuni casi addirittura strappati, e la scarsa qualità della pellicola enfatizza ancora di più la fragilità dell'icona. FlashART - Sabine Dorothee Lehner (traduzione dal tedesco di Michael Robinson)

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