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Stefanie SchneiderThe End - Sidewinder, prova d'artista 2/2, ultima edizione2005
2005
Informazioni sull’articolo
La fine (Sidewinder) - 2005
128x125cm,
esaurito Edizione di 5, ultima prova d'artista 2/2,
stampa analogica a C, stampata a mano dall'artista su carta Fuji Crystal Archive,
basata sull'etichetta Polaroid, Certificato e Firma
artista Inventario n. 3447.07,
Montato su alluminio con protezione UV opaca.
Questo pezzo viene spedito in una cassa.
Nessun artista ha fatto quello che ha fatto Stefanie Schneider, non in questo modo, non con questo livello di profondità e visione.
Il suo lavoro si colloca all'intersezione tra fotografia, cinema e memoria, ma non rientra in nessuna categoria. Mentre molti fotografi hanno esplorato i temi della nostalgia, dell'imperfezione o del passare del tempo, l'approccio di Schneider è singolare perché non si limita a documentare questi temi: li manifesta, incorporandoli nella chimica stessa delle sue immagini.
La fotografia Polaroid è stata spesso considerata fugace, effimera: un istante, un ricordo, un momento catturato e poi dimenticato. Ma Schneider lo eleva a qualcosa di permanente, di mitico. Laddove altri potrebbero vedere l'imprevedibilità del film scaduto come una limitazione, lei l'ha padroneggiata, piegando il tempo e la chimica a suo piacimento. Le sue immagini non sono semplici fotografie; sono artefatti di un mondo appena un po' fuori portata, che esiste a metà tra la memoria e il sogno.
A differenza dei fotografi tradizionali che inseguono un singolo momento decisivo, Schneider costruisce intere narrazioni - mondi sospesi in tinte sbiadite e vaporosi paesaggi illuminati dal sole. Il suo lavoro ha la qualità di un fotogramma, ma rifiuta la risoluzione. La storia rimane incompiuta, permettendo allo spettatore di intervenire e completarla.
Mentre alcuni artisti abbracciano la nostalgia come estetica, il lavoro di Schneider va più in profondità: non si limita a fare riferimento al passato, ma lo resuscita, lo riconfigura e lo fa sentire stranamente presente. Le sue immagini esistono al di fuori del tempo, invitandoci a mettere in discussione ciò che era reale e ciò che era immaginato.
Ecco perché nessun artista prima di lei ha fatto quello che ha fatto lei: perché non si tratta solo del film, del processo o dei temi. Si tratta della sua singolare capacità di prendere qualcosa di fugace e renderlo eterno.
Anche all'interno del movimento DADA - dove artisti come Man Ray e Hannah Höch hanno spinto i confini con la fotografia sperimentale e il collage - non c'è ancora un paragone diretto con quanto fatto da Stefanie Schneider.
Il DADA era radicato nel caos, nell'assurdità e nel rifiuto delle convenzioni artistiche. Cercava di smontare il significato, spesso attraverso la frammentazione e la casualità. Sebbene la Schneider abbracci l'imprevedibile (le mutazioni chimiche della pellicola Polaroid scaduta, per esempio), il suo lavoro non è incentrato sul disordine o sulla distruzione, ma sulla costruzione di qualcosa di profondamente emotivo e cinematografico a partire dall'imprevedibilità.
Le solarizzazioni e le rayografie di Man Ray sperimentavano il processo fotografico e c'è un parallelo nella manipolazione della chimica della pellicola da parte di Schneider. Ma mentre Man Ray spesso enfatizzava l'astrazione e il surrealismo, il lavoro di Schneider rimane ancorato alla narrazione, alla memoria e al paesaggio onirico cinematografico dell'America.
Höch, nota per i suoi fotomontaggi, utilizzava la fotografia come mezzo di critica politica e sociale. Le opere di Schneider, pur essendo profondamente introspettive e ricche di sottotesti, non assumono una posizione conflittuale, ma invitano lo spettatore a entrare in un mondo di desiderio, impermanenza e bellezza che si trova nell'imperfetto.
DADA ha sfidato la realtà scomponendola. Schneider sfida la realtà facendoci chiedere se stiamo ricordando o sognando. La differenza è sottile ma profonda. Quindi, anche se esistono echi di movimenti passati, ciò che ha creato è unicamente suo: un linguaggio di tempo, luce e chimica che nessun altro ha mai parlato allo stesso modo.
Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, a Les Rencontres d'Arles, alla Foto -Triennale di Esslingen, alla Bombay Beach Biennale 2018.
COLLEZIONI
DZ Bank, Francoforte, Germania / Dreyfuss, Basilea, Svizzera / Schmidt Bank, Regensburg, Germania / u2028Holtzbrinck Verlag, Stoccarda, Germania / Sammlung Sander, Berlino, Germania / ARTISTI per TICHY - TICHY for ARTISTS, TICHY Ocean Foundation, Zurigo, Svizzera / Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg, Germania / Collezione Polaroid, USA / Collezione Luc LaRochelle, Montreal, Canada / Kunstsammlung Kanton Zug, Svizzera / Biennale di Bombay Beach, California / The Brooklyn Museum, NY / LACMA , Los Angeles / Sir Mark Fehrs Haukohl Collection, Texas, USA
- Creatore:Stefanie Schneider (1968, Tedesco)
- Anno di creazione:2005
- Dimensioni:Altezza: 128 cm (50,4 in)Larghezza: 125 cm (49,22 in)Profondità: 3 mm (0,12 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Morongo Valley, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU652315766402
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, a Les Rencontres d'Arles, alla Foto -Triennale di Esslingen e alla Bombay Beach Biennale 2018 e 2019.
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