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Stefanie SchneiderI giochi che abbiamo fatto (Finché morte non ci separi) - Contemporanea, Polaroid, Donne2005
2005
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I giochi che abbiamo fatto (Finché morte non ci separi) - 2005
20x20cm,
Edizione di 10 esemplari, più 2 prove d'artista.
Stampa archivistica in C-Print, basata sulla Polaroid.
Certificato ed etichetta con firma, inventario dell'artista n. 9282.
Non montato.
in offerta è un pezzo del film "Finché morte non ci separi".
Till Death Do Us Part di Stefanie Schneider
o "C'è solo il deserto per te".
DA DREW HAMMOND
Til Death to Us Part di Stefanie Schneider è una narrazione d'amore che comprende tre elementi:
1.
Un montaggio di immagini fisse scattate ed elaborate con la sua tecnica caratteristica di utilizzare formati Polaroid con pellicole obsolete e degradate alla luce naturale, con le immagini risultanti rifotografate (con altri mezzi) ingrandite e stampate in modo da generare ulteriori distorsioni dell'immagine.
2.
Filmato datato in Super 8 senza traccia sonora e sviluppato dall'artista.
3.
Narrazione registrata fuori dallo schermo di testi scritti dagli attori o dai soggetti fotografici e selezionati dall'artista.
All'inizio, questo metodo presuppone una tensione tra immagini fisse e in movimento; tra le convenzioni sulla giustapposizione di tali immagini in una presentazione di immagini in movimento; e un'ulteriore tensione tra la giustapposizione di suono e immagine nell'opera e la relazione convenzionale tra suono e immagine che si verifica nella maggior parte dei film. Ma Till Death Do Us Part è anche una sintesi implicita di immagini fisse e in movimento grazie al modo in cui l'artista modifica o taglia l'opera.
In primo luogo, impone un criterio di selezione rigoroso, che consiste nel rendere una sezione come immagine fissa o in movimento. La predominanza di immagini fisse non è né un residuo arbitrario del suo background di fotografa di scena - in realtà ha alle spalle anni di progetti cinematografici - né una reazione capricciosa contro le convenzioni del cinema in movimento che richiedono più immagini in movimento che fotogrammi. Invece, il numero di immagini fisse ha una relazione tematica diretta con il tessuto della storia d'amore nel senso seguente. Le foto, per definizione, hanno un rapporto molto diverso con il tempo rispetto alle immagini in movimento. La ripresa in movimento non montata avviene in tempo reale, mentre la ripresa in movimento montata, nonostante la sua resa artificiale del tempo, spesso offre allo spettatore un'illusione ancora maggiore di vivere la realtà nel suo svolgersi. È evidente che le immagini in movimento imitano apertamente la dinamica temporale della realtà.
Le immagini fotografiche congelate nel tempo - almeno in modo palese - pongono una tensione radicale con il tempo reale. Questa tensione è ancora più accentuata dal loro contenuto "reale", dall'aspetto di registrazione della loro costituzione. Ma proprio perché sembrano sospendere il tempo, evocano più naturalmente un senso del passato e della sua intrinseca nostalgia. In questo modo, sono spesso più facilmente evocativi di altri stati di esperienza del reale, se includiamo correttamente nel reale la nostra esperienza del passato attraverso la memoria e le sue emozioni intrinseche.
Questo attributo dei fotogrammi è il vero criterio di selezione in Til Death Do Us Part dove, coerentemente, l'artista li associa al desiderio, al sogno, alla memoria, alla passione e all'insieme di stati mentali che accompagnano una relazione amorosa nei suoi aspetti nascenti, maturi e in declino.
- Creatore:Stefanie Schneider (1968, Tedesco)
- Anno di creazione:2005
- Dimensioni:Altezza: 20 cm (7,88 in)Larghezza: 20 cm (7,88 in)Profondità: 1 mm (0,04 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Morongo Valley, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU652311350772
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, a Les Rencontres d'Arles, alla Foto -Triennale di Esslingen e alla Bombay Beach Biennale 2018 e 2019.
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4,9
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