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Stefanie Schneider
Sottopasso mobile del fiume East River (Soggiorno) - Polaroid, 21° secolo, Contemporaneo, Colore

2006

Informazioni sull’articolo

Il lavoro di Stefanie Schneider è stato utilizzato per il film "Stay" di Marc Forster. Con Ewan McGregor, Naomi Watts e Ryan Gosling. Naomi e Ryan interpretavano entrambi degli artisti e l'arte di Stefanie era l'arte che entrambi avevano creato durante il film. Le immagini di Stefanie sono state utilizzate anche per la sequenza dei ricordi di Ryan Gosling, per i titoli di coda, per i montaggi intermedi e come dipinti artistici appesi in diverse scene del film. "Non ricordo mai i dettagli di un'immagine di Stefanie Schneider, solo l'insieme. Lei percorre una terza via tra la realtà e il sogno che collega le due cose e che scatena la mia libertà artistica e visiva" (Marc Forster) Questo pezzo: Sottopasso mobile dell'East River (Soggiorno) - 2006 20x20cm, Edizione di 10 esemplari, Stampa C d'archivio, basata sulla Polaroid. Etichetta di firma e certificato. Inventario dell'artista n. 2225. Non montato. "Stay" espande un legame tradizionale attraverso nuove sfaccettature L'interazione tra fotografia e film è profondamente intrecciata, a partire da La Jetée (1962), un montaggio di fotografie fisse, fino alla rappresentazione dei fotografi nel cinema di Hollywood, come Memento (2000) e One Hour Photo (2002). L'influenza della fotografia si estende sia davanti che dietro la macchina da presa: gli Untitled Film Stills (1978) di Cindy Sherman imitano i tropi cinematografici, mentre fotografi come Wim Wenders e Larry Clark passano senza soluzione di continuità al cinema. Un tempo considerata semplicemente tecnica, la fotografia si è evoluta in una forma d'arte riconosciuta, come dimostrano film come Pecker (1998) e High Art (1998), che riconoscono la sua crescente presenza nel mercato dell'arte e la sua legittimità artistica. Il soggiorno e l'offuscamento della realtà Stay (2005) di Marc Forster continua questo dialogo ma fa un passo avanti fondendo il thriller psicologico con l'arte visiva. Lo psichiatra Sam Foster (Ewan McGregor) cerca di impedire al suo paziente Henry (Ryan Gosling) di suicidarsi, ma la realtà si dipana in una spirale onirica di identità mutevoli e loop temporali. Il film resiste a una narrazione lineare: le scene si trasformano in fotografie di carta, gli eventi si ripetono e i personaggi si dissolvono l'uno nell'altro. È in questo spazio liminare tra sogno e realtà che la pittura e la fotografia emergono come elementi chiave. Il personaggio di Naomi Watts, Lila, un'artista, crea dipinti basati su modelli fotografici, riecheggiando il lavoro di Stefanie Schneider, le cui polaroid scadute e sfocate infondono a Stay un'atmosfera surreale e pittorica. Le fotografie di Schneider, frammentate, strutturate ed effimere, rafforzano i temi della memoria e della percezione del film, allineando il suo lavoro a registi come David Lynch e Jim Jarmusch. La fotografia come metafora La fotografia in Stay non è solo un oggetto di scena ma un simbolo dell'instabilità della realtà. Le immagini funzionano come ricordi, staccati dalla proprietà, che appaiono in luoghi inaspettati, come lo studio di Lila, dove i motivi di HENRY riaffiorano misteriosamente. Una sequenza in un bar dove si balla al tavolo si svolge come un rapido montaggio fotografico, confondendo il confine tra proiezione esterna e coscienza interiore. L'arte gioca un ruolo fondamentale nella decifrazione dello Stay. Il film richiede un'interpretazione attiva piuttosto che un consumo passivo: il significato non viene dato ma costruito dallo spettatore. Una scena chiave in un'accademia d'arte racchiude questa idea: "Tutto è significativo e tutto è collegato". Il contributo di Schneider a Stay va oltre l'estetica del film; le sue polaroid sono interpretazioni autonome, che continuano la narrazione oltre lo schermo. Alla prima del film, le sue immagini si sono presentate come un'estensione indipendente di Stay, invitando a una seconda visione, non come un documento documentario, ma come una rivisitazione artistica. Così come il film si chiede se gli eventi siano realmente accaduti, le fotografie di Schneider si chiedono se le immagini conservino la realtà o creino nuove finzioni.

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