Coppia di vasi scultura in marmo 18° di GrandJaquet Guillaume-Antoine

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Guiilaume Antoine GrandJaquet
Coppia di vasi scultura in marmo 18° di GrandJaquet Guillaume-Antoine
dopo il 1800

Informazioni sull’articolo

Antoine Guillarme GrandJacquet Importante Coppia di vasi decorativi con coperchio realizzati in Alabastro Marino. Sopra una base rotonda a forma di cappuccio, il corpo ha una forma ovoidale allungata con una coppia di manici ripiegati che si sviluppano dalla verticale del corpo, che si collega all'estremità superiore del collo a doppio cono e affianca il coperchio decorativo del cappuccio con un pomello a tenone; la superficie liscia del corpo, oltre a esaltare l'incredibile qualità dell'alabastro utilizzato, accentua, per contrasto, il movimentato gioco di ombre creato dalle venature della superficie. Antoine Guillarme GrandJacquet, nacque a Reugney, in Franca Contea (l'attuale dipartimento del Doubs), il 19 giugno 1731 da Claude-Étienne e Jeanne-Françoise Troutet (Castan, p. 69). Ben presto si dedicò alla scultura e intorno al 1765 arrivò a Roma, dove rimase fino alla morte. Legato alla Confraternita dei Borgognoni presente in città, ne divenne segretario dal 1769 al 1793 e poi rettore. Per 270 scudi romani, a cui aggiunse un supplemento di 20 , nel 1771 modellò la statua di San Claudio che, insieme a quella di Sant'Andrea creata da Luc-François Breton, adorna la facciata della chiesa dei Ss. Andrea e Claudio dei Borgognoni. A metà degli anni Settanta fu attivo nel Museo Pio-Clementino, producendo pezzi che imitavano l'antico - un bizzarro candelabro ricco di bassorilievi e fogliame (1776: inv. 2758) e un piedistallo scolpito con rami e uccelli (1779: inv. . 2480) - ma anche come restauratore di candelabri antichi (1776, 1780) e, nel 1778, di una lapide elegantemente arabescata (C. Pietrangeli). Allo stesso tempo fu impegnato come restauratore di antichità per conto di Giovanni Battista Piranesi, insieme agli scultori Francesco Antonio Franzoni e Lorenzo Cardelli (Notice historique sur la vie et les ouvrages de J. B. B.). Piranesi, in Erouart - Mosser). Alcuni di questi pezzi restaurati da G. - tra i quali spicca un grande vaso inciso dal maestro (G.B. Piranesi, Vasi, Roma 1778, figg. 34 s.), provenienti da Torpignattara, lavorati a bassorilievo con due manici riccamente decorati e posti su una base decorata con sfingi, ippogrifi e arabeschi, e un camino, in cui lo scultore inserì una cariatide moderna, copiata da una antica trovata a Villa Adriana e restaurata da Lorenzo Cardelli - furono venduti al sovrano svedese Gustave III (Caira Lumetti). Nell'ambiente piranesiano approfondì la conoscenza dell'antico e sperimentò la lavorazione di pietre diverse per durezza e provenienza, distinguendosi per la capacità di lavorare materiali duri come il porfido e il granito e per le abilità creative dimostrate nella rielaborazione di reperti antichi. Furono queste qualità ad attrarre anche gli stranieri, i viaggiatori del Grand Tour, che acquistarono molte antichità da lui restaurate e spesso tradotte in pastiche, come un candelabro di Pantanello (Tivoli), poi trasferito in Germania, e un antico tripode trasportato in Inghilterra ( Rocchegiani). Non mancò l'apprezzamento dell'aristocrazia romana, in particolare del principe MARCANTONIO Borghese, che gli affidò l'esecuzione di tre idoli per la sala egizia della sua villa, ristrutturata sotto la direzione dell'architetto Antonio Asprucci. Dal dicembre 1783 al giugno 1787 G. ricevette 750 scudi, comprensivi di svuotamento, lucidatura e premio, per l'esecuzione di un piccolo vaso di granito verde, di notevole impegno tecnico - tanto da richiedere circa due anni di lavorazione - che doveva essere collocato nella cosiddetta sala di Parigi del palazzo (Faldi, pp. 54-56, n. 52). Si tratta di un'anfora (alta 0,78 m e con un diametro di 0,40 m) particolarmente apprezzata dai contemporanei, chiusa da un coperchio che incorpora il motivo decorativo a fogliame ripetuto alla base e alla bocca. La parte centrale è arricchita da una striscia orizzontale, con motivi floreali, che spezza lo slancio verticale originato dalla forma allungata del vaso, dal sottile piedistallo scanalato posto su una base ridotta. Le maniglie, fermate da pomelli raffiguranti un volto arrotondato ornato da un tipico copricapo egiziano, conferiscono una nota esotica all'elegante pezzo, conservato ancora oggi nella Galleria Borghese (inv. n. CXXXII). Un'altra anfora, realizzata da lui per il principe Borghese, di dimensioni più piccole, in alabastro tartarugato, è interessante per le macchie naturali della pietra al centro del vaso e per la linea più chiara che accompagna la sua curvatura, sottolineando la sua armoniosa conformazione ovale. L'artista vi lavorò nel 1783 per la sala di Ermafrodito, guadagnando 40 scudi, imitando le forme di uno dei due vasi cinerari conservati nelle sale del Museo Pio-Clementino, allestito in Vaticano qualche anno fa (Faldi, p. 56 n. 53). La produzione originale dello scultore, di cui rimane un bel ritratto che lo ritrae mentre scolpisce una statua (Roma, collezione privata: Arizzoli-Clémentel, fig. 18), dimostra il suo inserimento nell'ambiente artistico romano della seconda metà del secolo, seguendo ancora il percorso scavato dall'ampia tradizione tardo-barocca, ma già vicino alla nuova sensibilità settecentesca, soprattutto in ambito decorativo, grazie alla formazione piranesiana e alle sollecitazioni del mercato.

Creatore:
Guiilaume Antoine GrandJaquet (1731, Francese)
Anno di creazione:
dopo il 1800
Dimensioni:
Altezza: 85 cm (33,47 in)Diametro: 30 cm (11,82 in)
Tecnica:
Marmo
Movimento e stile:
Barocco
Periodo:
XVIII secolo
Condizioni:
Località della galleria:
Roma, IT
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1350113411612

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