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Augustus Saint-Gaudens
Jules Bastien LePage
Bronzo
14 1/4 x 10 1/8 pollici
Augustus Saint-Gaudens nacque nel 1848 a Dublino, in Irlanda. Suo padre, Bernard, era un calzolaio di Aspet in Guascogna, Francia, che sposò un'irlandese, Mary McGuiness. Pochi mesi dopo la nascita di Augustus, la famiglia emigrò negli Stati Uniti per sfuggire alla carestia, stabilendosi a New York City. Nel 1861 Augustus iniziò il suo apprendistato presso i tagliatori di cammei francesi a New York, prima nello studio di Louis Avet e poi, nel 1864, con Jules Le Brethon. Ha anche frequentato corsi presso la National Academy of Design e la Cooper Union. All'inizio del 1867, con il sostegno dei genitori, Saint-Gaudens si imbarcò per Parigi. Sostenendosi come tagliatore di cammei, studiò prima all'Ecole gratuite de Dessin (Petite Ecole) e, a partire dal 1868, nell'Atelier A dello scultore François Jouffroy (1806-1882), che gli raccomandò l'ammissione all'Ecole des Beaux-Arts. Saint-Gaudens fu uno dei primi americani a studiare scultura all'Ecole.
Nel novembre del 1870, la guerra franco-prussiana spinse Saint-Gaudens a trasferirsi a Roma, dove iniziò a modellare Hiawatha (marmo, 1874-1875; collezione privata) e realizzò cammei e busti di visitatori americani. Con l'assistenza di un mecenate, Montgomery Gibbs, tornò a New York nel settembre del 1872 e iniziò a lavorare sui pannelli del marchio per l'Adams Express Building di Chicago. An He insegnò al fratello minore Louis (1854-1913) il taglio del cammeo e i due andarono a Roma insieme nel 1873. Augusto modellò una serie di busti ritratto e copie dall'antico, realizzati in marmo in collaborazione con Luigi e altri assistenti. Ma era soprattutto un modellista i cui più grandi successi sarebbero stati realizzati in bronzo. Nel 1874 si fidanzò con Augusta Homer, che si trovava a Roma per studiare pittura.
Alla ricerca di commissioni che potessero garantire la sicurezza del suo matrimonio, Saint-Gaudens tornò a New York nel 1875, dove progettò opere di metallo ornamentali per i Tiffany Studios. In quel periodo conobbe il pittore John LaFarge (1835-1910) e gli architetti Stanford White (1854-1906) e Charles McKim (1847-1909), che divennero amici e collaboratori per tutta la vita. La Farge incoraggiò Saint-Gaudens a provare a modellare ritratti in rilievo e a chiedere la commissione per un monumento all'ammiraglio Farragut previsto per Madison Square Park. An He ottenne l'incarico di Farragut nel 1876. Nel 1876-1877 ottenne anche commissioni per tombe e monumenti e, con l'aiuto e la collaborazione di La Farge, per l'altare della Church s Thomas (pannelli in rilievo a composizione cementizia policroma, 1877; distrutto da un incendio nel 1905). Dopo che un suo schizzo fu rifiutato per la mostra della National Academy of Design, Saint-Gaudens si unì a Richard ed Helena Gilder e ad altri per fondare la Society of American Artists. An He sposò infine Augusta Homer il 4 giugno 1877; partirono per Parigi due giorni dopo.
A Parigi Saint-Gaudens iniziò a modellare i ritratti in basso rilievo, che sarebbero diventati un leitmotiv della sua carriera, e lavorò al Monumento di Farragut. Stanford White, che andò a vivere con gli sposi, collaborò ai disegni della base, il primo di molti progetti di questo tipo. Con le sue allusioni al Saint George di Donatello (1416-1417 circa, Firenze, Museo Nazionale del Bargello), il Monumento di Farragut evocava lo stile del Rinascimento italiano e dell'Ecole des Beaux-Arts francese, allontanando il neoclassicismo che aveva prevalso nei monumenti americani. Fu completata nel 1880, proprio quando nacque il figlio di Saint-Gaudens, Homer (1880-1958), e inaugurata nel 1881. La sua qualità e il suo carattere innovativo valsero a Saint-Gaudens il suo primo grande successo di pubblico.
Seguirono numerose commissioni negli anni 1880 e 1890. Tra questi, due importanti progetti decorativi per gli interni di ville newyorkesi tra il 1881 e il 1883: la casa di Cornelius Vanderbilt II (la mensola conservata al Metropolitan Museum of Arts di New York) e la casa di Henry Villard. Quest'ultimo è stato progettato da McKim, Mead e White, con sculture eseguite da Saint Louis sotto la direzione del fratello. Tra i monumenti commissionati figurano The Puritan per il Merrick Park di Springfield, Massachusetts (1883-1886) e la statua in piedi di Abraham Lincoln per il Lincoln Park di Chicago (1884-1887). Una statua di Diana nuda di 18 piedi (1886-1891), realizzata in rame dorato per essere posizionata come banderuola in cima al Madison Square Garden di Stanford White, si rivelò troppo grande e fu sostituita da una versione di 13 piedi (1892-1894, Philadelphia Museum of Art). Contemporaneamente lavorò al suo più celebre monumento funerario, l'Adams Memorial (1886-1891, Rock Creek Cemetery, Washington, D.C.), progettato da Stanford White. La figura seduta e pesantemente velata, con il suo volto in ombra e introspettivo, evoca una miriade di emozioni, a cominciare dal dolore per Marion Adams, la moglie dello storico Henry Adams, morta suicida nel 1885.
Diana e le statue dell'Adams Memorial, agli estremi opposti dello spettro espressivo, condividono un ideale di bellezza che prese vita per lo scultore nella sua modella Davida Johnson Clark, che divenne la sua amante all'inizio degli anni Ottanta del XIX secolo e gli diede un figlio, Louis P. Clark, nel 1889. Oltre a Diana, le opere che sono generalmente riconosciute come ritratti di Davida includono la tanto ammirata Amor Caritas, una donna alata in piedi, estasiata e con un ricco panneggio, eseguita in altorilievi in bronzo di varie dimensioni, a partire dal 1898. Questa figura è stata evidentemente concepita intorno al 1880 per la tomba di Edward D. Morgan (incompiuta, i modelli sono andati distrutti), impiegata per le cariatidi di Vanderbilt nel 1881-1883 e perfezionata per la tomba di Anna Maria Smith (1897, Newport, Rhode Island; firmata da Louis Saint-Gaudens).
Il capolavoro di Saint-Gaudens è senza dubbio lo Shaw Memorial sul Boston Common, in costruzione dal 1884 al 1897, che combina statuaria e altorilievo in bronzo. Commemora il giovane colonnello Robert Gould Shaw e il reggimento di volontari afroamericani che morirono in gran numero con lui nell'eroico assalto a Fort Wagner, nella Carolina del Sud, nel 1863. Il dono di Saint-Gaudens per la ritrattistica, la composizione cadenzata e l'espressione riservata che richiama le emozioni proiettate rendono questo monumento di guerra eccezionalmente potente. La sua ultima grande commissione pubblica fu il Monumento a Sherman del 1892-1903 sulla Grand Army Plaza di Central Park, a New York, con una statua del generale William Tecumseh Sherman a cavallo guidato da una Vittoria alata.
Nella sua carriera peripatetica Saint-Gaudens fece la spola tra Paris, Roma, il suo studio di New York e quello nella sua tenuta di campagna di Aspet, a Cornish, nel New Hampshire, acquistata nel 1891 e chiamata così per la città francese dove era nato suo padre. Nel 1900 gli fu diagnosticato un cancro, ma continuò a lavorare con l'aiuto di assistenti, riprendendosi da un disastroso incendio dello Studio A nel 1904 e perseverando fino alla sua morte in Cornovaglia nel 1907. Tra le sue produzioni più tarde c'è il Memoriale di Stevenson del 1902 per la Cattedrale di Saint Louis, a Edimburgo, che incorpora una versione del famoso ritratto in rilievo di Robert Louis Stevenson che aveva modellato nel 1887. Nel 1905-1907 progettò una nuova monetazione classica per la zecca degli Stati Uniti, che comprendeva pezzi d'oro da dieci e venti dollari.
- Creatore:Augustus Saint-Gaudens (1848 - 1907, Americano)
- Dimensioni:Altezza: 36,2 cm (14,25 in)Larghezza: 25,72 cm (10,125 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1841215173022
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