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François Pompon
François Pompon, Orso polare, 1927-1933
ca. 1927

Name: François Pompon, Orso polare, 1927-1933
Brand: François Pompon
Rating: 4.1 (9 reviews)

Informazioni sull’articolo

L'orso polare, quel "fenomeno polare enorme". Quest'opera è il pezzo forte di Pompon e infatti fu proprio la presentazione del grande modello in gesso dell'Orso Polare al Salon d'automne del 1922 che portò a Pompon il primo ampio riconoscimento. L'opera è stata ampiamente ammirata e la critica l'ha lodata. "L'Orso Polare è stato mostrato in modo vantaggioso al Salon d'Automne; posizionato in un flusso di luce, ha colpito gli spettatori come l'onnipotente signore dell'Artico ( . . .)". Pompon aveva 67 anni all'epoca, con una lunga carriera alle spalle, durante la quale aveva spesso lavorato per altri, servendo come assistente per Rodin, René de Saint-Marceaux, Camille Claudel e numerosi altri scultori. La sua attenzione per gli animali arrivò relativamente tardi, tra il 1905 e il 1906, e durante gli anni in cui lavorò con loro sviluppò una profonda sensibilità nei loro confronti. "Gli animali posano bene, molto meglio degli uomini e delle donne...". Grazie alla sua grande abilità tecnica, sviluppata nel tempo, e al sincero interesse per i suoi soggetti, raggiunse uno stile sintetico di forme piene, diventando alla fine uno dei più grandi scultori di animali del XX secolo. A cavallo di due secoli, Pompon ha rinnovato il linguaggio della sua disciplina. Arrivò a Parigi come giovane artista nel 1875, l'anno in cui morirono sia Barye che Carpeaux. Ha imparato la sua arte da Rodin e poi, negli anni Dieci, si è avvicinato ai membri della "Bande à Schnegg", interessati a tornare a una calma precedente. Né il romanticismo di Barye né l'ardore di Rodin si adattano alla sensibilità di Pompon. La sua visione, equilibrata e introspettiva, era più vicina a quella di Charles Despiau o di Jane Poupelet. Pompon iniziò a lavorare sugli animali, utilizzando le specie domestiche come modelli, durante le visite in campagna. Iniziò quindi a frequentare il Jardin de Plantes di Parigi e alla fine ci andò tutti i giorni, portando con sé uno studio portatile appeso alla schiena. Disegnò gli animali e li modellò in loco in gesso e argilla. Nel pomeriggio tornava nel suo studio e continuava a lavorarci. La sua presenza regolare e rilassata rendeva gli animali, a loro volta, rilassati intorno a lui. In una lettera manoscritta conservata nelle collezioni del Museo d'Orsay, Jean Bernard menziona l'atmosfera di affetto che si sviluppò tra l'artista e l'orso, che posò per lui, in un certo qual modo "facendo il gigione". Questo particolare orso polare era stato catturato a Spitsbergen da Philippe, il Duca d'Orléans, durante la sua spedizione sulla Belgica nel 1905. Nel trattare questo animale selvaggio e francamente pericoloso, Pompon ottiene un'immagine pacifica, quasi tenera. "La stasi dinamica e la sintesi della forma". L'Orso Polare " . . . si muove abilmente, in un ritmo dinamico che percorre tutta la lunghezza del suo corpo, rivelando una struttura potente e masse muscolari solide ed elastiche proprio sotto la sua sontuosa pelliccia". "È il solo movimento a creare le masse e a renderle eloquenti", ha detto Pompon, per poi aggiungere: "Per catturare la vita dell'animale in movimento, l'ho seguito con una piccola tavola da disegno tenuta davanti a me da una corda intorno al collo. Ho lavorato mentre camminavo, senza guardare altro che l'animale, tracciando le sue linee sinuose e taglienti. Hai notato che l'attenzione di un animale in movimento è sempre rivolta al suo centro di gravità? Individuando il centro di gravità, permetti all'animale di esprimersi...". In questo caso, il centro di gravità è il punto in cui le zampe destre si uniscono e toccano il suolo. A differenza delle figure di animali di Barye, che sono spesso colte in un momento decisivo o in un gesto particolarmente espressivo, gli animali di Pompon, e l'Orso Polare in particolare, mostrano una "stasi dinamica". All'epoca, la rappresentazione del movimento - che era stata una questione centrale per l'avanguardia fin dalle opere dei futuristi e dal famoso Nudo che scende le scale di Duchamp, che scompone il movimento mostrando una figura in varie posizioni giustapposte - era ancora un argomento di dibattito e di sperimentazione. Ma Pompon lavorava a partire da un concetto molto diverso, ereditato da Rodin, in cui riuniva diverse fasi di un movimento per suggerire la natura continua del movimento. "La mia scultura ha esattamente le stesse dimensioni del modello, tranne qui, nel collo, dove ho aggiunto 2 cm. Sai cosa sono questi due centimetri? Sono in movimento!" L'illusione del movimento è creata da questa leggera deformazione. In breve, l'accuratezza non ha nulla a che vedere con la vita o meno di una scultura. Nel suo articolo del 1964, Kunstler afferma che Pompon scoprì la forza evocativa della semplificazione osservando da lontano un'oca in un alone di luce. L'accurato senso di presenza dell'Orso Polare e la sua architettura apparentemente semplice sono il frutto di un'osservazione approfondita che gli ha permesso di sviluppare "un'intensa consapevolezza della natura dell'animale". Questa osservazione è stata seguita da un processo di semplificazione dei moduli in fasi progressive. Pompon cercava l'essenza dell'animale e la esprimeva in un'economia di piani e masse. "Creo l'animale in tutti i suoi dettagli. Altrimenti mi sarei perso. E poi, a poco a poco, tolgo fino a quando non mi rimane solo ciò che è veramente indespensabile". Il modello dell'Orso Polare è stato gradualmente trasformato attraverso una serie di modifiche multiple. Prima del grande gesso del 1922, Pompon aveva realizzato, intorno al 1920, altri due gessi basati su due diversi studi dell'animale. Il primo gesso rivela il metodo di lavoro di Pompon, che costruiva macchie di gesso su una base di metallo. Intorno al 1921, An He realizzò un terzo modello, con le zampe destre che non si toccavano, noto come "modello Bonniard". Questo modello ha subito ulteriori modifiche per arrivare alla versione presentata al Salon d'Automne. In seguito, tra il 1924 e il 1927-28, Pompon tornò sul gesso dell'Orso almeno tre volte prima di arrivare alla sua versione definitiva, che è quella che realizzò a grandezza naturale in pietra per il Musée du Luxembourg nel 1929. Oggi è conservato nelle collezioni del Museo d'Orsay. La nostra versione, che risale al 1927, corrisponde alla versione finale del modello. Semplificando al massimo, i contorni dei suoi volumi sono espressi con fermezza, mentre la modellazione perfettamente liscia gli conferisce un'eleganza superlativa. Il maestro del liscio "Tutti gli animali dovrebbero essere bianchi", ha detto una volta Pompon, o, in altre parole, "mi piacciono le sculture che non hanno né depressioni né ombre". Pompon eliminava tutti i dettagli della superficie di un modello in modo che la luce scivolasse fluidamente su di esso e le linee venissero messe in fuga. Il metodo di lavoro di Pompon partiva sempre da un'intensa osservazione del modello in movimento, en plein-air e a distanza, attraverso la quale cercava soprattutto la silhouette precisa. I suoi schizzi preparatori - e ce n'è uno per l'Orso Polare - lo confermano: si tratta di silhouette disegnate come un'unica linea. Pompon rielaborava poi i suoi gessi in studio alla luce di una candela o di una lampada a petrolio, che gli permetteva di chiarire le linee e i contorni del modello originale. Infine, ha levigato la superficie, dando all'animale l'aria finita necessaria per unire i piani in un gioco di luce. Gli animali di Pompon ricordano alcune sculture decorative giapponesi o, in modo ancora più marcato, le sculture di animali dell'antico Egitto: Come gli egiziani, è attento a non lasciare mai che l'ombra si proietti sull'opera". . . . ma a differenza degli egiziani, non lavora mai a partire da un dato preconcetto o decorativo; non conosce la stilizzazione". C'è dell'ironia nel fatto che questa scultura "bianca" di un orso polare senza "depressioni né ombre" sia presentata qui con una magnifica patina nera verdastra. Le patine nere di Valsuani, create con una tecnica specifica basata sul calore, erano ampiamente conosciute e ammirate. Tuttavia, sembra molto probabile che in questo caso sia stato Pompon stesso a realizzare la patina: "profondo e sfumato, questo tono nero ardesia è difficile da imitare, e da solo testimonia il contributo di Pompon a questa prova unica...". Edizione Questa prova proviene dallo Studio A di Pompon. Secondo Liliane Colas, pochissimi esemplari dell'Orso in questa particolare versione sono stati venduti in queste dimensioni dopo il 1929. Più in generale, l'Orso Polare "con le zampe giuste unite" - una categoria che comprende almeno tre modelli che altrimenti presentano differenze significative - è stato stampato in tre dimensioni: a grandezza naturale, alto circa 25 cm e alto 12,5 cm, oltre che in vari supporti, tra cui pietra, marmo e bronzo. Tuttavia, è molto difficile stilare un elenco definitivo delle opere basate su un determinato modello, poiché Pompon le fece calco in vari momenti da gessi diversi dell'Orso Polare. Al museo d'Orsay si trova un orso polare di 25 cm di bronzo "con le zampe giuste unite". Conclusione Quest'opera non è solo emblematica della scultura di Pompon, che del resto aveva la testa dell'Orso Polare montata sulla porta del suo studio, ma apre simbolicamente la porta a un'intera corrente di scultura del XX secolo che si concentrava su forme organiche lisce e astratte. Questo movimento, che annoverava tra i suoi illustri membri Brancusi, Arp e Hepworth, spingeva la purezza della forma verso la completa astrazione, mentre Pompon rimaneva fedele all'integrità delle forme naturali, smascherandone i segreti per noi. La scrittrice Colette l'ha espresso dicendo " . . . L'attenzione penetrante dell'artista creò una profonda connessione con l'animale e, attraverso questa connessione, lo scultore fu in grado di catturare la particolarità della piccola testa dell'orso polare e l'estensione pisciforme del muso, sviluppata per perforare le acque ghiacciate. ... Dobbiamo a Pompon tante rivelazioni.

Creatore:
François Pompon (1855-1933, Francese)
Anno di creazione:
ca. 1927
Dimensioni:
Altezza: 23,5 cm (9,25 in)Larghezza: 11 cm (4,33 in)Profondità: 45,01 cm (17,72 in)
Tecnica:
Bronzo
Movimento e stile:
Realismo
Periodo:
1920-1929
Condizioni:
Località della galleria:
Berlin, DE
Numero di riferimento:
1stDibs: LU184373112

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