Eaux-fortes sur Paris, vers 1850-1854

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Charles Meryon
Eaux-fortes sur Paris, vers 1850-1854
1850

Informazioni sull’articolo

Charles MERYON Parigi 1821 † 1868 Saint-Maurice Eaux-fortes sur Paris. Vers 1850-1854. Acqueforti di Parigi. 1850-1854. Acqueforti e puntesecche originali. Album in folio grande [515 x 335 mm] in cartella di cartone con copertina originale, comprendente 14 tavole (su 22), nel seguente ordine : 1. Frontespizio; 2. Stemma che simboleggia la città di Parigi; 3. Casa con torretta, rue de la Tixéranderie; 4. Il Petit Pont; 5. La Torre dell'Orologio; 6. La Galleria di Notre-Dame; 7. Il vampiro; 8. Un'arcata di Pont Notre-Dame; 9. L'abside di Notre-Dame; 10. La chiesa di Notre-Dame. Tomba di Molière, cimitero di Père-Lachaise; 11. La camera mortuaria; 12. Pont-au-change; 13. Pont-Neuf; 14. Pompe Notre-Dame. Impressioni molto belle stampate in inchiostro marrone su carta vergata Hudelist (il titolo è stampato su carta ondulata marrone). Margini completi. Copertina polverosa e danneggiata (diverse pieghe verticali, brevi strappi, mancanza dell'angolo inferiore destro). Le pagine interne sono in ottime condizioni. Rara serie: "Dalla rarità delle impressioni del frontespizio, dei versi e dei brani incidentali, si potrebbe concludere che le edizioni complete pubblicate sono estremamente scarse. Anzi, può darsi che la suite completa fosse una realtà solo nell'immaginazione dell'artista, uno schema con cui sperava di distribuire e vendere il suo lavoro" (James D. Burke) Provenienza : A.B.M. "La vecchia Parigi non c'è più...". La Parigi di Meryon, come quella del Cigno di Baudelaire, trova il suo nutrimento nella malinconia. Incise all'alba dei grandi sconvolgimenti haussmanniani, le sue stampe testimoniano un mondo sul punto di scomparire: il Petit-Pont, la Pompe Notre-Dame, il Pont-au-change, la Tourelle de la rue de la Tixéranderie, furono demoliti poco dopo essere stati incisi in rame dall'artista. Affascinato dalle metamorfosi della città vecchia, Meryon disegnò spesso la Parigi scomparsa durante la sua carriera: copiò incisioni di composizioni del XVII e XVIII secolo - la Passerelle du Pont-au-change, dopo l'incendio del 1621, di Stefano Della Bella; Le pont-au-change, intorno al 1784, di Jean Nicolle, per citarne solo alcune. La serie di incisioni su Parigi è stata ispirata da una lastra dell'artista olandese Reinier Nooms (ca. 1623 † 1667), Le Pavillon de Mademoiselle, come egli stesso raccontò nel 1863: "Questo primo pezzo ha avuto una notevole influenza su di me; sfogliando un giorno una scatola di acqueforti presso il mercante di Vignères, mi è capitato tra le mani e ha subito attirato la mia attenzione [...]; l'ho subito afferrato con l'intenzione di riprodurlo per gustarlo meglio; e da quel momento ho anche concepito questo progetto che stavo vagamente meditando, di intraprendere una suite di vedute di Parigi di mia scelta". Architettura e "visioni" Agli incisori del XVII secolo, a lui tanto cari, Meryon deve un mestiere pulito, non enfatico, ma pieno di poesia. I suoi paesaggi parigini, così minuziosamente realizzati, esaltano l'austera bellezza delle vecchie pietre, scolpite con franchi contrasti. L'essere umano è secondario. Solo l'architettura e le sue ombre contano. Il realismo più scrupoloso si mescola a visioni chimeriche e hugoliane: la Galerie Notre-Dame e i suoi chiaroscuri, la sensualità mortifera del Vampiro, sembrano uscire direttamente dal romanzo Notre-Dame de Paris (1831-1832). Meryon, come Victor Hugo, ammira l'edificio gotico e ne accresce la potenza monumentale. Ne L'abside de Notre-Dame e ne Le Petit-Pont, l'antica cattedrale sovrasta gli edifici con la sua massa fantastica, conferendo a questi quadri urbani una drammatica solennità. Meryon rielaborava compulsivamente le sue tavole prima di cancellarle. A poco a poco ha disseminato dettagli fantasiosi e drammatici: creature alate, palloncini vorticosi, nuvole scure di corvi, degni di un poema di Edgar Poe o di un film di Alfred Hitchcock. "Il soffio dell'Immensità attraversa tutta la sua opera", scriveva Hugo, "e rende le sue incisioni più che immagini - visioni". Alla Parigi monotona dei viali rettilinei, promossa dal Secondo Impero, l'artista oppone una Parigi medievale, tortuosa ma grandiosa, favorevole alle "visioni" e all'immaginazione, quella "regina delle facoltà" cara a Baudelaire e ai romantici. Accoglienza della critica e successo commerciale Le ossessioni di Meryon, due volte internato per "delirio malinconico", erano molto reali. Fin da quando era in vita, hanno alimentato il mito dell'artista maledetto, gettando un'ombra tragica sulla sua opera, sottolineata più volte dai suoi primi biografi. A sostegno di questo ritratto, insistono sulla mancanza di riconoscimento di Meryon da parte delle autorità ufficiali. Di certo, come scrivono Gustave Geffroy e Loÿs Delteil, Les Eaux-fortes sur Paris non ricevette alcun premio al Salon, la cui giuria arrivò persino a rifiutare la Galerie Notre-Dame nel 1853. Allo stesso modo, furono ignorati dalla calcografia del Louvre, che colpì profondamente l'artista e lo privò di una fonte di reddito apprezzabile. Tuttavia, non sono mancati gli elogi. Vengono dai più grandi scrittori: Hugo, Baudelaire, Philippe Burty, Henri Beraldi, Léon Godard. Per quanto riguarda il successo commerciale, sembrava esserci. Molto rapidamente, alcuni piatti sono diventati introvabili e sono stati acquistati a caro prezzo. Baudelaire lo aveva sottolineato già nel 1862, in un articolo pubblicato in occasione della fondazione della Société des Aquafortistes : "M. Méryon [...] darà presto nuove opere. M. Cadart ha ancora alcuni di quelli vecchi. Stanno diventando rari; infatti, in un impeto di rabbia, del tutto legittimo, il signor Méryon ha recentemente distrutto le tavole del suo album Paris. E subito, a breve distanza, per due volte di seguito, la collezione Méryon è stata venduta all'asta pubblica per quattro e cinque volte il suo valore originario. Il riconoscimento arriva anche dall'Inghilterra dove, nel 1868, anno della morte di Meryon, viene pubblicato il primo testo di riferimento sull'artista, seguito nel decennio successivo dalla pubblicazione di cataloghi (tra cui uno dedicato alle sue vedute di Parigi), mostre e prestigiose vendite pubbliche. L'artista che è stato, agli occhi di Walter Benjamin, "il più impressionante ritrattista della città di Parigi", ha consegnato ai posteri immagini della capitale che sono diventate mitiche, per la loro fragranza nostalgica quanto per la loro acutezza visionaria. Testimone impotente delle demolizioni volute dal Prefetto della Senna, Meryon fa la sua parte per preservare la memoria: alcune tavole sono state incise in fretta e furia, per evitare la distruzione e l'oblio. Non c'è dubbio che l'incisore abbia contribuito, insieme a Charles Nègre e Henri Le Secq, alla nozione stessa di "vecchia Parigi". Ma le sue vedute topografiche, con la loro strana purezza minerale, non sono solo di importanza storica. Sono anche e soprattutto potenti ricettacoli di sogni. Non si sbagliava Baudelaire, che a un certo punto concepì il progetto di trarne "riflessioni filosofiche". I primi versi della sua poesia, I sette vecchi, costituirebbero un'epigrafe ideale alle Eaux-fortes sur Paris : "Città brulicante, brulicante, città piena di sogni, Dove gli spettri, in pieno giorno, avvicinano il passante! Ovunque i misteri scorrono come la linfa di un albero Attraverso gli stretti canali del potente gigante". ------------------------------------- Tutti gli articoli sono inviati da DHL ben imballato Le tasse e le spese doganali sono a carico degli acquirenti.

Creatore:
Charles Meryon (1821-1868, Francese)
Anno di creazione:
1850
Dimensioni:
Altezza: 51,5 cm (20,28 in)Larghezza: 33,5 cm (13,19 in)
Tecnica:
Acquaforte
Periodo:
1850-1859
Condizioni:
Località della galleria:
PARIS, FR
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2507212155772

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Di Rafal Strent

Rafal Strent è un artista polacco nato nel 1943. Si è laureato alla Facoltà di Pittura presso lo studio del professor Aleksander Kobzdej all'Academy of Fine Arts di Varsavia, dove si...

Categoria

Anni 1990, Astratto, Stampe astratte

Materiali

Carta, Acquaforte

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