Lido

Visualizza articoli simili

Earl Horter - Earl Horter, (Fontana Europea)

John Stoll - "Drowsy Bums" - Paesaggio figurativo di metà secolo sul molo di San Francisco

James Abbott McNeill Whistler - Il Rialto

Louis Oscar Griffith - Paesaggio della Bretagna con figura

Frank Benson - Il Punter

Otto Henry Bacher - Lido (Venezia)

Louis Oscar Griffith - Desolation, S.C. o Cabine deserte, Beauford, S.C.

James Abbott McNeill Whistler - Il Piccolo Falegname

George Elbert Burr - Longs Peak, Estes Park, Colorado, No. 2, acquatinta originale del 1920

Harvey Kidder - Birch Grove, acquaforte di paesaggio moderno firmata da Harvey Kidder

Harvey Kidder - Birch Marsh, acquaforte paesaggistica di Harvey Kidder

Olga Poloukhine - Giardino marino, acquaforte impressionista firmata da Olga Poloukhine

Vuoi altre immagini o video?

Richiedi altre immagini o video al venditore

1 di 9

Otto Henry Bacher
Lido
1880

Name: Lido
Brand: Otto Henry Bacher
Rating: 5 (100 reviews)

Informazioni sull’articolo

Lido Acquaforte su chine collee, 1880 Fa parte del "Venice Set" dell'artista. Firmato in alto a destra nella lastra: "Otto H. Bacher" (vedi foto). Firmato con il timbro della proprietà, Lugt 2002 recto in basso a destra sotto l'immagine. (vedi foto) Creato il 20 ottobre 1880 Riferimento: Andrew Andrews Venezia n. 29 Provenienza: Proprietà dell'artista Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher nacque a Cleveland, nell'Ohio, da una famiglia di origine tedesca. Ha studiato arte per la prima volta all'età di sedici anni con l'artista locale di nature morte trompe l'oeil, DeScott Evans. Sebbene abbia studiato con Evans per meno di un anno, i primi lavori di Bacher, composti principalmente da nature morte, tradiscono l'influenza di Evans. Dopo un breve periodo trascorso a Filadelfia, dove studiò alla Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher tornò a Cleveland e incontrò Willis Seaver Adams, un artista di Springfield, Massachusetts, che era da poco arrivato sulla scena artistica di Cleveland. Ben presto i due artisti si ritrovarono a vivere insieme. Adams fu determinante per la fondazione del Cleveland Art Club e per l'istituzione della Cleveland Academy of the Fine Arts, nel cui consiglio di amministrazione Adams fece nominare Bacher. Sempre in questo periodo, Bacher iniziò a imparare il processo di incisione dall'incisore locale e pittore di paesaggi Sion Longley Wenban. Nel 1878, Bacher e Adams partirono per l'Europa. Dopo una breve sosta in Scozia, Bacher si recò a Monaco, dove si iscrisse alla Royal Academy. Ben presto si stancò dei rigori dell'accademia e studiò con l'artista di Cincinnati Frank Duveneck, il principale esponente americano della Scuola di Monaco. Nel 1879, Bacher fece un viaggio a Firenze con Duveneck come uno dei famosi "Duveneck Boys". All'inizio dell'anno successivo, il gruppo si recò a Venezia, dove Bacher e altri artisti stabilirono degli studi nella Casa Jankovitz. Ormai appassionato di stampe, Bacher si fece inviare il suo torchio da Muni ch e fu nel suo studio di Venezia che insegnò a Duveneck i rudimenti dell'incisione. Ben presto Bacher, Duveneck e altri membri del circolo Duveneck sperimentarono la stampa. Tra i contributi del gruppo ci sono alcuni dei primi esempi americani di monotipi, chiamati "Bachertipi" perché stampati con il torchio di Bacher. Fu sempre a Venezia che Bacher incontrò il celebre artista americano espatriato James McNeill Whistler. Venuto a conoscenza della stampa di Bacher e della sua collezione di incisioni di Rembrandt, Whistler frequentò regolarmente lo studio di Bacher e alla fine prese una stanza tutta sua nella Casa Jankovitz. Bacher trascorse gran parte del resto del 1880 con Whistler e i due artisti condivisero le tecniche di incisione. Da Whistler, Bacher imparò la graduazione dei toni e delle linee; da Bacher, Whistler imparò le sue tecniche di incisione, tra cui un modo migliore di usare il bagno acido che produceva un lavoro meno noioso e più efficiente. Bacher visitò Whistler occasionalmente negli anni successivi e nel 1908 pubblicò With Whistler in Venice, le sue famose memorie del periodo trascorso con il grande artista. Bacher trascorse i due anni successivi viaggiando molto in Italia, con Venezia come centro delle sue operazioni, e produsse una serie di importanti incisioni di soggetti italiani. Bacher inviò alcune di queste opere in America nel 1881 per essere incluse nella mostra della Society of American artists di quell'anno e fece esporre un gruppo simile di opere alla prima mostra della Royal Gallery of Painter-Etchers (a) Gallery di Londra. In seguito alla mostra, Bacher, insieme a molti altri collaboratori americani, fu eletto Fellow della Società. Bacher raccolse dodici delle sue incisioni di soggetti veneziani e le vendette in volumi rilegati tramite il suo rivenditore di New York, Frederick Keppel. Bacher tornò a Cleveland nel gennaio del 1883 come artista pienamente cosmopolita. Allestì un sontuoso studio arredato con oggetti esotici e Objet d'art che aveva raccolto durante i suoi viaggi e iniziò a tenere corsi d'arte per arrotondare le sue entrate. Ben presto si unì a Joseph De Camp per formare un corso estivo di disegno a Richfield, in Ohio. Bacher e De Camp progettarono anche la Cleveland Room per un'importante mostra in prestito a Detroit nello stesso anno. In questo periodo, Bacher dipinse sempre più spesso a olio e iniziò a produrre tele con macchie di sole in stile impressionista. Tuttavia, non riuscendo a vendere i dipinti di questo primo periodo, Bacher lasciò Cleveland per Parigi nel 1885, dove aveva intenzione di intraprendere ulteriori studi. Fermatosi prima a Londra per visitare Whistler, Bacher si fermò solo brevemente a Parigi prima di dirigersi a Venezia, dove trascorse il resto dell'anno. Nel gennaio del 1886, Bacher tornò a Parigi e si iscrisse all'Académie Julian, entrando anche nell'Atelier A di Emile-Auguste Carolus-Duran. La vita da studente sembra non essere mai piaciuta a Bacher, che rimase a Parigi solo fino a giugno, prima di ripartire per Venezia. Per i sei mesi successivi lui, Robert Blum e Charles Ulrich vissero nel Palazzo Contarni degli Scrigni sul Canal Grande. Alla fine dell'anno, Bacher tornò a New York, dove si stabilì definitivamente dopo essersi sposato nel 1888. Bacher rimase un importante stampatore e illustratore per il resto della sua carriera ed è soprattutto come stampatore che è conosciuto oggi. An He continuò a produrre numerose acqueforti e lavorò anche come illustratore commerciale, sia per riviste come The Century che per diversi libri illustrati. Ottenne il suo più grande riconoscimento nel 1904, quando vinse una medaglia d'argento per le sue incisioni all'Esposizione di St. Oltre al suo lavoro di stampa, Bacher produsse e vendette anche una serie di dipinti a olio e pastelli per tutti gli anni '90 e i primi anni del 1900, molti dei quali furono esposti a New York presso la Society of American Artists e la National Academy of Design. Queste opere dimostrano l'assimilazione dell'Impressionismo da parte di Bacher, sia nel trattamento delle scene di interni signorili che del paesaggio. Una delle sue opere, "Nudo all'aperto" (1893, Cleveland Museum of Art), è stata riconosciuta da William Gerdts come forse "il trattamento più pienamente impressionista del nudo nell'arte americana" (American Impressionism [New York: Abbeville Press, 1984], pp. 245, 246 illus. a colori). Bacher trascorse gli ultimi anni della sua vita a Lawrence Park, Bronxville, New York. Insieme a tutti i membri della Society of American Artists, Bacher fu eletto associato della National Academy of Design nel 1906. An He morì per una malattia inspiegabile nel 1909. Inviata a dicembre 2004 da Thomas B. Parker, Hirschl & Adler Galleries, New York City Biografia per gentile concessione di AskArt

Creatore:
Otto Henry Bacher (1856-1909, Americano)
Anno di creazione:
1880
Dimensioni:
Altezza: 17,78 cm (7 in)Larghezza: 27,64 cm (10,88 in)
Tecnica:
Acquaforte
Movimento e stile:
Impressionismo americano
Periodo:
1880-1889
Condizioni:
Impressione molto fine stampata con ricchi contrasti e dettagli.
Località della galleria:
Fairlawn, OH
Numero di riferimento:
Venditore: FA87351stDibs: G130708140179

Childe Hassam
Bouquet di New York, 1917

7.500 USD

Ti potrebbe interessare anche

Earl Horter, (Fontana Europea)

Di Earl Horter

Firmato a matita. Una piazza europea con fontana e torre.

Categoria

Inizio XX secolo, Impressionismo americano, Stampe (paesaggio)

Materiali

Acquaforte

Earl Horter
Earl Horter, (Fontana Europea), 1919

300 USD

"Drowsy Bums" - Paesaggio figurativo di metà secolo sul molo di San Francisco

Di John Stoll

Paesaggio figurativo che immortala la pausa pomeridiana dei lavoratori portuali di John Theodor Edward Stoll (nato in Germania nel 1889 e morto in California nel 1974). Firmato "John...

Categoria

Anni 1940, Impressionismo americano, Stampe (paesaggio)

Materiali

Carta, Inchiostro da stampa, Acquaforte

John Stoll
"Drowsy Bums" - Paesaggio figurativo di metà secolo sul molo di San Francisco, 1949

1.000 USD Prezzo promozionale

2.000 USD Prezzo promozionale

42% in meno

Longs Peak, Estes Park, Colorado, No. 2, acquatinta originale del 1920

Di George Elbert Burr

Questa acquatinta originale d'epoca a colori cattura la bellezza mozzafiato di Longs Peak e Mount Meeker, visti dal Rocky Mountain National Park vicino a Estes Park, in Colorado. Cre...

Categoria

Anni 1920, Impressionismo americano, Stampe (paesaggio)

Materiali

Acquatinta

George Elbert Burr
Longs Peak, Estes Park, Colorado, No. 2, acquatinta originale del 1920, circa 1920

1.250 USD

Visualizzati di recente

Mostra tutto

Lido

Visualizza articoli simili

Otto Henry BacherLido1880

Informazioni sull’articolo

Altro da questo venditore

Anni 1920, Impressionismo americano, Stampe (paesaggio)

Louis Oscar GriffithPaesaggio della Bretagna con figura, c. 1920

Anni 1880, Impressionismo americano, Stampe e riproduzioni

Otto Henry BacherLido (Venezia), 1880

Anni 1930, Impressionismo americano, Stampe (paesaggio)

Louis Oscar GriffithDesolation, S.C. o Cabine deserte, Beauford, S.C., c. 1930

Inizio Novecento, Impressionismo americano, Stampe e riproduzioni

T.F. SimonCase antiche ad Amsterdam, 1909

Anni 1910, Impressionismo americano, Stampe figurative

Helen HydeTempo di fiori a Tokyo, 1914

Anni 1910, Impressionismo americano, Stampe (paesaggio)

Childe HassamBouquet di New York, 1917

Ti potrebbe interessare anche

Inizio XX secolo, Impressionismo americano, Stampe (paesaggio)

Earl HorterEarl Horter, (Fontana Europea), 1919

Anni 1940, Impressionismo americano, Stampe (paesaggio)

John Stoll"Drowsy Bums" - Paesaggio figurativo di metà secolo sul molo di San Francisco, 1949

Fine XIX secolo, Impressionismo americano, Stampe (paesaggio)

James Abbott McNeill WhistlerIl Rialto, 1879-80

Anni 1920, Impressionismo americano, Stampe astratte

Frank BensonIl Punter, 1927

Metà XIX secolo, Impressionismo americano, Stampe figurative

James Abbott McNeill WhistlerIl Piccolo Falegname, 1886

Anni 1920, Impressionismo americano, Stampe (paesaggio)

George Elbert BurrLongs Peak, Estes Park, Colorado, No. 2, acquatinta originale del 1920, circa 1920

Visualizzati di recente

Otto Henry Bacher
Lido
1880

Louis Oscar Griffith
Paesaggio della Bretagna con figura, c. 1920

Otto Henry Bacher
Lido (Venezia), 1880

Louis Oscar Griffith
Desolation, S.C. o Cabine deserte, Beauford, S.C., c. 1930

T.F. Simon
Case antiche ad Amsterdam, 1909

Helen Hyde
Tempo di fiori a Tokyo, 1914

Childe Hassam
Bouquet di New York, 1917

Earl Horter
Earl Horter, (Fontana Europea), 1919

John Stoll
"Drowsy Bums" - Paesaggio figurativo di metà secolo sul molo di San Francisco, 1949

James Abbott McNeill Whistler
Il Rialto, 1879-80

Frank Benson
Il Punter, 1927

James Abbott McNeill Whistler
Il Piccolo Falegname, 1886

George Elbert Burr
Longs Peak, Estes Park, Colorado, No. 2, acquatinta originale del 1920, circa 1920