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Kobayashi Kiyochika
Pollo e gallo
1914-1915

Name: Pollo e gallo
Brand: Kobayashi Kiyochika
Rating: 5 (100 reviews)

Informazioni sull’articolo

Pollo e gallo Xilografia a colori con stampa in rilievo, 1914-1915 Firmato: Kiyochika (vedi foto_) Sigillo: Sigillo rosso dell'artista (See One) Editore: Watanabe (vedi foto) Formato: Oban Condizioni: Eccellente Dimensioni dell'immagine: 11 3/8 x 15 5/8 pollici Provenienza: Collezione I. Muller (1911-2003), famoso collezionista e commerciante. Da Wikipedia, l'enciclopedia libera Kobayashi Kiyochika 小林清親 Nato Kobayashi Katsunosuke 10 settembre 1847 Edo, Giappone Morto 28 novembre 1915 (all'età di 68 anni) Tokyo, Giappone Nazionalità Giapponese Movimento ukiyo-e Kobayashi Kiyochika (小林清親, 10 settembre 1847 - 28 novembre 1915) è stato un artista ukiyo-e giapponese, noto soprattutto per le sue stampe xilografiche a colori e le illustrazioni di giornali. Le sue opere documentano la rapida modernizzazione e occidentalizzazione del Giappone durante il periodo Meiji (1868-1912) e utilizzano un senso di luce e ombra chiamato kōsen-ga [ja] ispirato alle tecniche artistiche occidentali. Il suo lavoro trovò un pubblico per la prima volta negli anni '70 del XIX secolo con le stampe di edifici in mattoni rossi e treni che proliferarono dopo la Restaurazione Meiji; anche le sue stampe della Prima Guerra Sino-Giapponese del 1894-95 furono popolari. La stampa su legno cadde in disuso durante questo periodo e molti collezionisti considerano l'opera di Kobayashi l'ultimo esempio significativo di ukiyo-e. Vita e carriera Kiyochika nacque Kobayashi Katsunosuke (小林勝之助) il 10 settembre 1847 (il primo giorno dell'ottavo mese del nono anno di Kōka secondo il calendario giapponese) a Kobayashi Kiyochika [ja], quartiere di Honjo a Edo (la moderna Tokyo). Suo padre era Kobayashi Mohē (茂兵衛), che lavorava come funzionario minore incaricato di scaricare il riso raccolto come tassa. Sua madre Chikako (知加子) era la figlia di un altro funzionario di questo tipo, Matsui Yasunosuke (松井安之助). Il terremoto di Edo del 1855 distrusse la casa di famiglia ma lasciò la famiglia illesa. Pur essendo il più giovane dei nove figli dei genitori, Kiyochika assunse il ruolo di capofamiglia alla morte del padre nel 1862 e cambiò il suo nome in Katsunosuke. In qualità di subordinato di un funzionario kanjō-bugyō, Kiyochika si recò a Kyoto nel 1865 con il seguito di Tokugawa Iemochi, la prima visita shogunale a Kyoto in oltre due secoli. Continuarono a Osaka, dove Kiyochika si stabilì in seguito. Durante la guerra Boshin del 1868 Kiyochika partecipò al fianco dello shōgun nella battaglia di Toba-Fushimi a Kyoto e tornò a Osaka dopo la sconfitta delle forze dello shōgun. Tornò via terra a Edo e tornò alle dipendenze dello shōgun. Dopo la caduta di Edo si trasferì a Shizuoka, il cuore del clan Tokugawa, dove rimase per diversi anni. Kiyochika tornò nella rinominata Tokyo nel maggio del 1873 con la madre, che morì nel settembre dello stesso anno. Iniziò a concentrarsi sull'arte e si associò ad artisti come Shibata Zeshin e Kawanabe Kyōsai,[1] sotto i quali potrebbe aver studiato pittura. Nel 1875 iniziò a produrre una serie di stampe ukiyo-e della Tokyo in rapida modernizzazione e occidentalizzazione e si dice che abbia studiato pittura in stile occidentale sotto la guida di Charles Wirgman. Nell'agosto del 1876 produsse i primi kōsen-ga [ja] (光線画, "immagini a raggi di luce"), stampe ukiyo-e che impiegavano luci e ombre naturalistiche in stile occidentale, forse sotto l'influenza della fotografia di Shimooka Renjō. Inoue Yasuji [ja] iniziò a studiare sotto la guida di Kiyochika nel 1878 e pubblicò le proprie opere a partire dal 1880. La casa di Kiyochika bruciò nel Grande Incendio di Ryōgoku del 26 gennaio 1881 mentre era fuori a disegnare. An He disegnò il Grande Incendio di Hisamatsu-chō dell'11 febbraio e questi incendi divennero la base di stampe molto apprezzate come Fire at Ryogoku from Hama-cho e Outbreak of Fire See from Hisamatsu-cho. Negli anni Ottanta del XIX secolo la domanda di stampe diminuì e Kiyochika si dedicò a immagini comiche per i giornali. La casa editrice Dandan-sha lo assunse dalla fine del 1881 e le sue caricature apparvero in ogni numero del giornale satirico Marumaru Chinbun [ja] a partire dall'agosto del 1882. An ha continuato a produrre stampe, ma ad un ritmo meno frequente. Kiyochika continuò a pubblicare stampe ukiyo-e per il resto della sua vita, ma lavorò anche molto con illustrazioni e schizzi per giornali, riviste e libri. Realizzò anche una serie di stampe raffiguranti scene della guerra sino-giapponese e della guerra russo-giapponese, collaborando con lo scrittore di didascalie Koppi Dojin, pseudonimo di Nishimori Takeki (1861-1913), per contribuire con alcune illustrazioni alla serie di propaganda Nihon banzai hyakusen hyakushō ("Viva il Giappone: 100 vittorie, 100 risate"). La guerra sino-giapponese del 1894-95 vide una rinascita della popolarità delle stampe e Kiyochika fu uno dei produttori più prolifici. In seguito il mercato della stampa si ridusse e la moglie di Kiyochika aprì un'attività di vendita di ventagli e cartoline per contribuire al loro sostentamento. La guerra russo-giapponese del 1904-05 fornì un'altra opportunità per queste stampe patriottiche, ma a quel punto la loro popolarità diminuì. Kiyochika produsse solo diciotto trittici e alcune stampe a fumetti, di qualità generalmente inferiore rispetto alle sue stampe precedenti. Piuttosto, le fotografie dal fronte hanno dominato il mercato. Stampe di guerra Negli ultimi anni Kiyochika abbandonò le stampe e si dedicò alla pittura, che praticò in uno stile ispirato alla scuola Shijō. Sua moglie Yoshiko morì nel 1912. Kiyochika trascorse dal luglio all'ottobre 1915 nella prefettura di Nagano e visitò le sorgenti termali di Asama Onsen a Matsumoto per curare i suoi reumatismi. Il 28 novembre 1915 Kiyochika morì nella sua casa di Tokyo a Nakazato, nel rione di Kita. La sua tomba si trova nel tempio Ryūfuku-in a Motoasakusa. Vita privata Kiyochika sposò Fujita Kinu (藤田きぬ) nell'aprile del 1876; ebbero due figlie: Kinko (銀子, nata nel 1878) e Tsuruko (鶴子, nata nel 1881). Kiyochika e si separò da Kinu intorno al 1883 e si risposò nel 1884 con Tajima Yoshiko (田島芳子, morta il 13 aprile 1912), con la quale ebbe altre tre figlie: Natsuko (奈津子, nata nel 1886), Seiko (せい子, 1890-99) e KATSU (哥津, nata nel 1894).[10] Stile e analisi Questa sezione deve essere ampliata. Puoi contribuire aggiungendo qualcosa. (Settembre 2015) Le sue caricature nel Marumaru Chinbun rappresentano probabilmente l'opera più ricordata di Kiyochika. L'umorismo si rivolgeva spesso alle differenze tra i giapponesi e gli stranieri, il cui numero stava aumentando in Giappone, sebbene limitato a determinate località, in base alle condizioni dei trattati di disuguaglianza che il governo Meiji era stato costretto a firmare. Kiyochika dipingeva gli stranieri come sciocchi e i cui prodotti moderni ed economici presentava come esteticamente inferiori a quelli tradizionali domestici. La critica aperta di Kiyochika alla comunità straniera era insolita tra i caricaturisti contemporanei. An He raffigura i russi come dei vili buffoni nelle sue caricature del periodo della guerra russo-giapponese; in genere sono di qualità inferiore rispetto alle sue vignette precedenti. Le stampe di Kiyochika mostrano un interesse per la luce e l'ombra, molto probabilmente un'influenza della pittura in stile occidentale in voga in Giappone negli anni '70 del XIX secolo. An utilizzava una tavolozza tenue nelle sue stampe, senza le tinture all'anilina più dure che erano state introdotte all'inizio del secolo.[14] La sua specialità erano le scene notturne illuminate da fonti all'interno della composizione, come le lampade. I colori conferiscono alle sue stampe un'aria cupa che scoraggia una lettura chiaramente affermativa della modernizzazione che ritrae. Kiyochika impiegò la prospettiva geometrica di tipo occidentale, la modellazione volumetrica e il chiaroscuro in una misura che distingue il suo lavoro dalla maggior parte dei suoi predecessori dell'ukiyo-e. Le sue composizioni mostrano l'influenza di Hiroshige nel modo in cui gli oggetti nella cornice sono spesso tagliati ai bordi. Le stampe su xilografia di Kiyochika si distinguono da quelle del precedente periodo Edo, in quanto incorporano non solo stili occidentali ma anche soggetti occidentali, in quanto raffigurano l'introduzione a Tokyo di carrozze trainate da cavalli, torri dell'orologio e ferrovie. I paesaggi urbani moderni fanno tipicamente da sfondo all'andirivieni umano piuttosto che essere al centro dell'attenzione e sembrano osservare piuttosto che celebrare o negare la modernizzazione industriale Meiji e la sua promozione del fukoku kyōhei ("arricchire lo stato, rafforzare l'esercito"); al contrario, Yoshitoshi, contemporaneo di Kiyochika, con le sue stampe di battaglie di samurai, glorificava i valori conservatori contro gli ideali dell'occidentalizzazione. Durante il periodo Edo la maggior parte degli artisti ukiyo-e produceva regolarmente immagini erotiche shunga, nonostante la censura del governo. Nel periodo Meiji

Creatore:
Kobayashi Kiyochika
Anno di creazione:
1914-1915
Dimensioni:
Altezza: 28,91 cm (11,38 in)Larghezza: 39,71 cm (15,63 in)
Tecnica:
Xilografia
Movimento e stile:
Showa
Periodo:
1910-1919
Condizioni:
Località della galleria:
Fairlawn, OH
Numero di riferimento:
Venditore: UK18321stDibs: LU14015326392

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Materiali

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