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Bram Van VeldeComposition, Derrière le miroir1952
1952
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Lithograph on vélin paper. Paper Size: 15 x 11 inches. Inscription: Unsigned and unnumbered, as issued. Notes: From the folio, Derrière le miroir, N° 43, 1952. Published by Aimé Maeght, Éditeur, Paris; printed by Éditions Pierre à Feu, Galerie Maeght, Paris, 1952. Additional notes: Excerpted from a Christie’s, New York lot essay, The life span of Derrière le Miroir was thirty-five years. Publication began in 1946. Aimé Maeght, initiator of Derrière le Miroir, had already made few attempts to start publications illustrated with fine printed lithographs in colours in the years prior to the launch of Derrière le Miroir. The name, Derrière le Miroir was suggested by Jacques Kober, manager of Galerie Maeght. The gallery had opened in 1945; the first number of Derrière le Miroir was released a year later. For this first issue Geer van Velde was invited to create lithographs to illustrate the publication. The lithographs in the first issue was printed by Mourlot, Paris. The first three issues of Derrière le Miroir were unsuccessful for Maeght as far as the edition size—the initial print-runs were far too large. From 30,000 for the first issue, the number was taken down to 10,000 for numbers two and three, until Derrière le Miroir number four was published in an edition of 1500. Maeght instituted a policy whereby unsold issues were recycled and used for the fabrication of new paper for the coming editions—this served to both conserve resources and also usually result in ultimate edition sizes far less than 1,500. With number four, the permanent format for Derrière le Miroir was established. Lithographs in colours were key; text was limited to comments on the featuring artist's exhibition taking place in the Galerie Maeght, and this catalogue format was defining to Derrière le Miroir. Galerie Maeght took on the leading role in Paris and presented all main artists including Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida and many more. So too did Derrière le Miroir. The idea of a magazine was meanwhile still on the mind of Aimé Maeght. He found an insert as a solution. Two, and later four, pages of art review were inserted from 1952 onwards. In 1968 this find had ripened to independency and the dream of Aimé Maeght was now a tangible fact named l'Art vivant. Derrière le Miroir was on it's own again. Over 250 issues in a row. At that point publisher Aimé Maeght wished to make a mark with the publication of an hommage to all who once contributed to the magazine which came in the form of issue number 250, but was delayed by the death of Aimé Maeght. It was published after number 253 in 1982 and became a tribute to Aimé and Marguérite Maeght and 35 years of friendship with artists and poets. The era of Derrière le Miroir was closed with that final publication.
BRAM VAN VELDE (1895-1981) was a Dutch painter known for an intensely colored and geometric semi-representational painting style related to Tachisme, and Lyrical Abstraction. He is often seen as member of the School of Paris but his work resides somewhere between expressionism and surrealism, and evolved in the 1960s into an expressive abstract art. His paintings from the 1950s are similar to the contemporary work of Matisse, Picasso and the abstract expressionist Adolph Gottlieb. He was championed by a number of French-speaking writers, including Samuel Beckett and the poet André du Bouchet.
- Creatore:Bram Van Velde (1895 - 1981, Olandese)
- Anno di creazione:1952
- Dimensioni:Altezza: 38,1 cm (15 in)Larghezza: 27,94 cm (11 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Auburn Hills, MI
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465216420272
Bram Van Velde
Bram Van Velde è un pittore olandese nato il 19 ottobre 1895 a Zoeterwoude, vicino a Leida (Paesi Bassi). Entrato nel 1907 come apprendista in un'azienda di pittura e decorazione d'interni ad An He, viene incoraggiato nella sua arte da Eduard H. Kramer e da suo figlio Wijnand, collezionisti e amatori sensibili al suo talento. Nel 1922, Kramer incoraggiò van Velde a viaggiare, forse per migliorare se stesso e per garantirgli una piccola rendita. Quest'ultimo va a Monaco, poi si stabilisce a nord di Brema, a Worpswede, dove dagli anni '90 del XIX secolo si trova una colonia di artisti espressionisti. An He lascia Worpswede per stabilirsi a Parigi. La sua carriera decolla e nel febbraio del 1927 si reca a Brema per esporre le sue opere. In aprile partecipa alla Jury-Freie Kunstschau di Berlino e viene ammesso, insieme al fratello Geer, al Salon des Independants di Parigi. È nel 1939 che l'artista crea il proprio linguaggio plastico, con la prima delle tre grandi gouaches che sanciranno l'autonomia della sua arte. Smise di dipingere nel 1941, "non ha più la forza di continuare il suo lavoro", secondo quanto scrisse intorno al 1945, per poi riprendere nell'autunno del 1945. Nel 1958 Franz Meyer organizzò la prima mostra museale alla Kunsthalle di Berna. Dal 1961, il ritmo delle esposizioni sta accelerando, il suo tenore di vita ne risente. Van Velde oscilla tra Parigi e Ginevra, dove ha iniziato a dipingere prima di stabilirvisi nel 1967. La Francia lo ha nominato Cavaliere dell'Ordine delle Arti e delle Lettere nel 1964, l'Olanda gli ha conferito l'Ordine di Orange-Nassau nel 1969. Nel 1973, dipinse a La Chapelle-sur-Carouge alcune grandi gouaches che rappresentano un'ultima esibizione "selvaggia" di colore nel suo lavoro. Morì il 28 dicembre 1981 a Grimaud ed è sepolto nel cimitero di Arles.
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