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Dorothea TanningComposizione, Société internationale d'art XXe siècle1974
1974
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Litografia su carta vélin. Formato carta: 12,4 x 9,65 pollici. Iscrizione: Non firmato e non numerato, come emesso. Note: Dall'album, XXe siècle, Nouvelle série, XXXVIe Année, N°42 Juin 1974, Cahiers d'art publiés sous la direction de Gualtieri di San Lazzaro Rédacteurs en chef: Alain Jouffroy e Pierre Volboudt, Panorama 74, 1974. Pubblicato dalla Société Internationale d'Art XXe siècle, Parigi, sotto la direzione di Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, Parigi; stampato da Pierre Chave, imprimeur, Vence, 1974. Note aggiuntive: Estratto dall'articolo accademico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" di Valery Holman, pubblicato su Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Fino a poco tempo fa è stato scritto molto poco sull'autore ed editore d'arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), eppure per 50 anni ha raccontato la vita e le opere di artisti contemporanei, ha prodotto monografie di qualità eccezionale e ha diffuso stampe originali di pittori e scultori moderni attraverso il suo periodico più noto, XXe Siècle. Sebbene sia ancora una figura relativamente poco conosciuta nel Regno Unito, San Lazzaro è uno della mezza dozzina di grandi editori d'arte della metà del ventesimo secolo che, insieme al suo modello, Ambroise Vollard (1866-1939), e a quelli della sua stessa generazione, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) e Albert Skira (1904-73), scelse di basarsi a Parigi, considerandola per tutta la vita il centro del mondo dell'arte....XXe Siècle, un periodico illustrato, fu lanciato nel 1938 e stampato in edizioni di circa 2.000 copie; ogni numero conteneva fotografie e riproduzioni in quadricromia separate da un ampio spettro di immagini visive che spaziavano dai capolavori della pittura occidentale alle stampe popolari dell'Estremo Oriente. Il suo grande formato, il design vivace e la stretta integrazione tra testo e immagine colpirono immediatamente, ma la sua caratteristica più innovativa, introdotta su suggerimento di Hans Arp (1886-1966), fu l'inclusione di stampe originali di artisti contemporanei in ogni numero. Con un ovvio interesse per i collezionisti, XXe Siècle è stata concepita anche per far conoscere a un pubblico più ampio e internazionale la pittura e la scultura contemporanee attraverso riproduzioni a colori di buona qualità e l'immediatezza delle stampe originali. Paragonabile per prezzo ai Cahiers d'Art, i primi numeri di XXe Siècle si sono esauriti rapidamente. Sebbene le preferenze estetiche di San Lazzaro tendessero verso l'astrazione lirica, egli chiarì che XXe Siècle era apartitica [la pubblicazione cessò durante la Seconda Guerra Mondiale].... Nel 1951, San Lazzaro rilanciò XXe Siècle con argomenti tematici basati sui materiali o incentrati su un argomento di interesse attuale nelle arti visive, in particolare in Europa: concetti di spazio, materia, monocromia, creazione di segni e segno". Una caratteristica distintiva della nuova serie era il dialogo artistico dell'Italia con la Francia: mentre San Laz-zaro si era originariamente concentrato su pittori e scultori parigini, il suo obiettivo era quello di creare una rete internazionale, di far conoscere il lavoro di artisti francesi in Italia e di artisti italiani in Francia e di estendere successivamente questo asse bilaterale al mondo anglofono. Gli artisti rappresentati nel n. I da una stampa originale erano tutti noti come scultori: Arp, Laurens, A.A. Moore (1898-186) e Marino Marini, San Lazzaro non solo cercava di mostrare ai lettori l'intera gamma di opere di un artista, ma anche di incoraggiare la produzione di stampe, uno stimolo molto apprezzato, ad esempio, da Magnelli.... In condizioni di salute precarie, nel 1968 San Lazzaro perse il controllo di XXe Siècle a favore di Léon Léon, un tipografo-editore che aveva fornito un sostegno finanziario e un aiuto per la distribuzione in America". I numeri tematici cessarono e furono sostituiti da un "panorama" dell'anno, ma San Lazzaro era ancora attivo come editore di libri e album di stampe....Poco dopo la sua morte, San Lazzaro stesso fu oggetto di due mostre: Omaggio a XXe Siècle" a Milano nel dicembre 1974, incentrata sul lavoro grafico degli artisti a lui più vicini in tarda età, mentre "San Laz-zaro et ses Amis" al Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris nel 1975 presentava le opere di tutti coloro di cui aveva promosso il lavoro per più di 50 anni: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, A.A. Moore e Poliakoff. Questa mostra è stata vista da uno dei suoi più stretti collaboratori come un ritratto indiretto di San Lazzaro, un uomo complesso la cui modestia e riservatezza nascondevano la sua incessante volontà di estendere l'apprezzamento internazionale dell'arte contemporanea e di avvicinare il pubblico dei lettori alla sua realizzazione attraverso il mezzo della stampa.
Dorothea Tanning (1910-2012) è stata una pittrice, stampatrice, scultrice, scrittrice, poetessa e moglie dell'artista surrealista Max Ernst. I suoi primi lavori sono stati influenzati dal Surrealismo. A parte le tre settimane trascorse alla Chicago Academy of Fine Arts nel 1930, Tanning era un'artista autodidatta. L'immaginario surreale dei suoi dipinti degli anni '40 e la sua stretta amicizia con artisti e scrittori del Movimento Surrealista hanno portato molti a considerare Tanning come una pittrice surrealista, ma lei ha sviluppato un proprio stile individuale nel corso di una carriera artistica che ha attraversato sei decenni.
I primi lavori di Tanning - dipinti come Birthday e Eine Klein Nachtmusik (1943, TATE Modern, Londra) - erano precise rappresentazioni figurative di situazioni oniriche. Tanning leggeva molti romanzi gotici e romantici nella biblioteca della sua città natale, Galesburg. Queste storie fantastiche, piene di immagini dell'immaginario, influenzarono pesantemente il suo stile e i suoi soggetti per gli anni a venire.[18] Come altri pittori surrealisti, era meticolosa nell'attenzione ai dettagli e nel costruire le superfici con pennellate accuratamente attenuate. Per tutta la fine degli anni '40, continuò a dipingere rappresentazioni di scene irreali, alcune delle quali combinavano soggetti erotici con simboli enigmatici e spazi desolati. Durante questo periodo formò amicizie durature con, tra gli altri, Marcel Duchamp, Joseph Cornell e John Cage. Ha anche disegnato le scenografie e i costumi per diversi balletti di George Balanchine, tra cui The Night Shadow (la versione originale del suo balletto La Sonnambula, che ha debuttato nel 1946 al City Center of Music and Drama di New York), e ha recitato in due film d'avanguardia di Hans Richter, Dreams That Money Can Buy (1947) e 8 x 8: A Chess Sonata in 8 Movements (1957). Nel corso del decennio successivo, la pittura di Tanning si è evoluta, diventando meno esplicita e più suggestiva. Lavorando a Parigi e a Huismes, in Francia, iniziò ad allontanarsi dal Surrealismo e a sviluppare un proprio stile. A metà degli anni '50, il suo lavoro cambiò radicalmente e le sue immagini divennero sempre più frammentate e prismatiche, come dimostrano opere come Insomnias (1957, Moderna Museet, Stoccolma). Come spiega lei stessa: "Intorno al 1955 le mie tele si sono letteralmente spaccate... Ho rotto lo specchio, si potrebbe dire". Il lavoro di Tanning è stato riconosciuto in numerose mostre personali, sia negli Stati Uniti che in Europa, tra cui importanti retrospettive nel 1974 al Centre National d'Art Contemporain di Parigi (che divenne il Centre Georges Pompidou nel 1977) e nel 1993 al Malmö Konsthall in Svezia e poi al Camden Arts Centre di Londra. La New York Public Library ha organizzato una retrospettiva delle stampe di Tanning nel 1992, mentre il Philadelphia Museum of Art ha allestito una piccola retrospettiva nel 2000 intitolata Birthday and Beyond in occasione dell'acquisizione del celebre Self-Portrait di Tanning del 1942, Birthday. Nel 2018, il Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía di Madrid ha organizzato una grande mostra dell'artista, curata da Alyce Mahon, che nel 2019 è stata trasferita alla TATE Modern di Londra. Nel 2025, il dipinto di Dorothea Tanning, Endgame, è stato venduto per 2.349.000 dollari da Christie's New York, stabilendo un record mondiale per l'artista.
- Creatore:Dorothea Tanning (1910, Americano)
- Anno di creazione:1974
- Dimensioni:Altezza: 31,5 cm (12,4 in)Larghezza: 24,52 cm (9,65 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Auburn Hills, MI
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465216526912
Dorothea Tanning
Dorothea Tanning (1910-2012) è stata una pittrice, scultrice, scrittrice e poetessa surrealista americana. Nata a Galesburg, nell'Illinois, si trasferì a New York negli anni '30, dove fu introdotta al surrealismo. I suoi primi lavori, come Birthday (1942), raffigurano interni onirici e misteriosi con immagini inquietanti. In seguito sposò il collega surrealista Max Ernst e vissero in Francia per diversi decenni. Con il tempo, la sua arte si è evoluta verso forme più astratte ed espressive. Oltre alla sua arte visiva, Tanning scrisse romanzi e poesie, rimanendo attiva in campo creativo fino alla sua morte, avvenuta a 101 anni.
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