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Rouault, Composizione, Derrière le miroir (dopo)1951
1951
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Litografia su carta vélin. Iscrizione: Non firmato e non numerato, come emesso. Buone condizioni. Note: Da Derrière le miroir, N° 36-37-38, 1951. Pubblicato da Aimé Maeght, Éditeur, Parigi; stampato da Éditions Pierre à Feu, Galerie Maeght, Parigi. Estratto da un saggio del lotto di Christie's, New York, La vita di Derrière le Miroir è durata trentacinque anni. La pubblicazione è iniziata nel 1946. Aimé Maeght, iniziatore di Derrière le Miroir, negli anni precedenti al lancio di Derrière le Miroir aveva già fatto alcuni tentativi di avviare pubblicazioni illustrate con litografie a colori stampate con cura. Il nome Derrière le Miroir è stato suggerito da Jacques Kober, direttore della Galerie Maeght. La galleria era stata aperta nel 1945; il primo numero di Derrière le Miroir uscì un anno dopo. Per questo primo numero Geer Van Velde fu invitato a creare delle litografie per illustrare la pubblicazione. Le litografie del primo numero sono state stampate da Mourlot, Paris. I primi tre numeri di Derrière le Miroir non hanno avuto successo per Maeght per quanto riguarda le dimensioni dell'edizione: le tirature iniziali erano troppo grandi. Da 30.000 per il primo numero, il numero è stato ridotto a 10.000 per i numeri due e tre, fino a quando Derrière le Miroir numero quattro è stato pubblicato in un'edizione di 1500 copie. Maeght istituì una politica in base alla quale i numeri invenduti venivano riciclati e utilizzati per la produzione di nuova carta per le edizioni successive: questo serviva sia a preservare le risorse sia a ottenere edizioni finali di gran lunga inferiori a 1.500 copie. Con il numero quattro è stato stabilito il formato permanente di Derrière le Miroir. Le litografie a colori erano fondamentali; il testo si limitava a commenti sulla mostra dell'artista protagonista che si teneva alla Galerie Maeght, e questo formato di catalogo era caratteristico di Derrière le Miroir. La Galerie Maeght assunse il ruolo di leader a Parigi e presentò tutti i principali artisti tra cui Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida e molti altri. Così come Derrière le Miroir. Nel frattempo l'idea di una rivista era ancora nella mente di Aimé Maeght. An He ha trovato un inserto come soluzione. A partire dal 1952 vennero inserite due e poi quattro pagine di recensioni artistiche. Nel 1968 questa scoperta era maturata fino all'indipendenza e il sogno di Aimé Maeght era ora un fatto tangibile chiamato L'Art vivant. Derrière le Miroir era di nuovo da solo. Oltre 250 numeri di fila. A quel punto l'editore Aimé Maeght volle lasciare un segno con la pubblicazione di un omaggio a tutti coloro che in passato avevano contribuito alla rivista, che venne pubblicato sotto forma del numero 250, ma fu ritardato dalla morte di Aimé Maeght. Fu pubblicato dopo il numero 253 del 1982 e divenne un omaggio ad Aimé e Marguérite Maeght e a 35 anni di amicizia con artisti e poeti. L'era di Derrière le Miroir si chiuse con la pubblicazione finale.
Georges Rouault (1871-1958) pittore, stampatore, ceramista e creatore di vetrate che, ispirandosi ai maestri medievali francesi, ha unito le tradizioni religiose e secolari divorziate dal Rinascimento. Rouault nacque in una cantina di Parigi durante un bombardamento della città da parte delle forze contrarie alla Comune. Suo padre era un ebanista. Un nonno si interessò all'arte e possedeva una collezione di litografie di Honoré Daumier; Rouault disse in seguito di "essere andato a scuola con Daumier". Nel 1885 si iscrisse a un corso serale presso l'École des Arts Décoratifs di Parigi. Dal 1885 al 1890 fu apprendista in una bottega di vetraio; il suo stile maturo come pittore fu senza dubbio influenzato dal suo lavoro di restauro di vetrate medievali, tra cui quelle della cattedrale di Chartres. Nel 1891 entrò all'École des Beaux-Arts, dove divenne presto uno degli allievi preferiti del pittore simbolista Gustave Moreau, in una classe che comprendeva anche i giovani Henri Matisse e Albert Marquet. Dopo la morte di Moreau nel 1898, fu creato un piccolo museo parigino per i suoi quadri e Rouault ne divenne il curatore. Tra i principali artisti della scuola parigina del XX secolo, Rouault era una figura isolata per almeno due aspetti: praticava l'Espressionismo, uno stile che non ha mai trovato molto favore in Francia, ed era principalmente un pittore religioso, uno dei più convincenti degli ultimi secoli. Entrambe le affermazioni, tuttavia, devono essere qualificate. Rouault non era così ferocemente espressionista come alcuni dei suoi contemporanei scandinavi e tedeschi; per certi versi il suo lavoro è una tarda fioritura del Realismo e del Romanticismo del XIX secolo. E non era un artista ufficiale della Chiesa; la sua preoccupazione per il peccato e la redenzione era profondamente personale. Rouault era nell'ambiente di Picasso.
- Anno di creazione:1951
- Dimensioni:Altezza: 38,1 cm (15 in)Larghezza: 27,94 cm (11 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Dopo:Georges Rouault (1871-1958, Francese)
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Auburn Hills, MI
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465214004482
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