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John Joseph Wardell PowerL'homme calculateur, Société internationale d'art XXe siècle1939
1939
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Incisione su carta vélin. Formato carta: 12,4 x 9,65 pollici. Iscrizione: Firmata nel piatto con simbolo e non numerata, come da edizione. Catalogo ragionato: Max Ernst, Max, et al. Max Ernst : Graphische Welten : Die Sammlung Schneppenheim. Dumont, 2003, illustrazione 21A. Note: Dall'album, XXe siècle, Chroniques du jour, 13 rue Valette (5e), Directeur G. di San Lazzaro, Sommaire du n°5/6, 1939. Pubblicato e stampato da Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, Parigi, in Collaboration con Société Internationale d'Art XXe siècle, Parigi, 1939. Note aggiuntive: Estratto dall'articolo accademico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" di Valery Holman, pubblicato su Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Fino a poco tempo fa è stato scritto molto poco sull'autore ed editore d'arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), eppure per 50 anni ha raccontato la vita e le opere di artisti contemporanei, ha prodotto monografie di qualità eccezionale e ha diffuso stampe originali di pittori e scultori moderni attraverso il suo periodico più noto, XXe Siècle. Sebbene sia ancora una figura relativamente poco conosciuta nel Regno Unito, San Lazzaro è uno della mezza dozzina di grandi editori d'arte della metà del ventesimo secolo che, insieme al suo modello, Ambroise Vollard (1866-1939), e a quelli della sua stessa generazione, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) e Albert Skira (1904-73), scelse di basarsi a Parigi, considerandola per tutta la vita il centro del mondo dell'arte....XXe Siècle, un periodico illustrato, fu lanciato nel 1938 e stampato in edizioni di circa 2.000 copie; ogni numero conteneva fotografie e riproduzioni in quadricromia separate da un ampio spettro di immagini visive che spaziavano dai capolavori della pittura occidentale alle stampe popolari dell'Estremo Oriente. Il suo grande formato, il design vivace e la stretta integrazione tra testo e immagine colpirono immediatamente, ma la sua caratteristica più innovativa, introdotta su suggerimento di Hans Arp (1886-1966), fu l'inclusione di stampe originali di artisti contemporanei in ogni numero. Con un ovvio interesse per i collezionisti, XXe Siècle è stata concepita anche per far conoscere a un pubblico più ampio e internazionale la pittura e la scultura contemporanee attraverso riproduzioni a colori di buona qualità e l'immediatezza delle stampe originali. Paragonabile per prezzo ai Cahiers d'Art, i primi numeri di XXe Siècle si sono esauriti rapidamente. Sebbene le preferenze estetiche di San Lazzaro tendessero verso l'astrazione lirica, egli chiarì che XXe Siècle era apartitica [la pubblicazione cessò durante la Seconda Guerra Mondiale].... Nel 1951, San Lazzaro rilanciò XXe Siècle con argomenti tematici basati sui materiali o incentrati su un argomento di interesse attuale nelle arti visive, in particolare in Europa: concetti di spazio, materia, monocromia, creazione di segni e segno". Una caratteristica distintiva della nuova serie era il dialogo artistico dell'Italia con la Francia: mentre San Laz-zaro si era originariamente concentrato su pittori e scultori parigini, il suo obiettivo era quello di creare una rete internazionale, di far conoscere il lavoro di artisti francesi in Italia e di artisti italiani in Francia e di estendere successivamente questo asse bilaterale al mondo anglofono. Gli artisti rappresentati nel n. I da una stampa originale erano tutti noti come scultori: Arp, Laurens, A.A. Moore (1898-186) e Marino Marini, San Lazzaro non solo cercava di mostrare ai lettori l'intera gamma di opere di un artista, ma anche di incoraggiare la produzione di stampe, uno stimolo molto apprezzato, ad esempio, da Magnelli.... In condizioni di salute precarie, nel 1968 San Lazzaro perse il controllo di XXe Siècle a favore di Léon Léon, un tipografo-editore che aveva fornito un sostegno finanziario e un aiuto per la distribuzione in America". I numeri tematici cessarono e furono sostituiti da un "panorama" dell'anno, ma San Lazzaro era ancora attivo come editore di libri e album di stampe....Poco dopo la sua morte, San Lazzaro stesso fu oggetto di due mostre: Omaggio a XXe Siècle" a Milano nel dicembre 1974, incentrata sul lavoro grafico degli artisti a lui più vicini in tarda età, mentre "San Laz-zaro et ses Amis" al Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris nel 1975 presentava le opere di tutti coloro di cui aveva promosso il lavoro per più di 50 anni: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, A.A. Moore e Poliakoff. Questa mostra è stata vista da uno dei suoi più stretti collaboratori come un ritratto indiretto di San Lazzaro, un uomo complesso la cui modestia e riservatezza nascondevano la sua incessante volontà di estendere l'apprezzamento internazionale dell'arte contemporanea e di avvicinare il pubblico dei lettori alla sua realizzazione attraverso il mezzo della stampa.
JOHN JOSEPH WARDELL POWER (1881-1943) è stato un artista modernista australiano che ha praticato la sua arte in Inghilterra e in Europa. Il Power Institute of Fine Arts dell'Università di Sydney porta il suo nome. Power si trasferì a Londra nel 1906 per approfondire gli studi di medicina e vi esercitò la professione di medico per diversi anni, prima di prestare servizio nel Royal Army Medical Corps dal 1917 al 1918, durante la Prima Guerra Mondiale. Dopo la guerra lasciò la medicina e studiò arte presso l'Atelier Araújo di Parigi dal 1920 al 1922, dove si interessò al cubismo e all'arte astratta. Studiò anche con Fernand Léger all'Academie Moderne, che fu una parte importante dello sviluppo del movimento d'avanguardia tra le due guerre. La prima mostra personale di Power fu a Londra nel 1927. È stato membro del Gruppo di Londra e di Abstraction-Creation a Parigi. Aveva uno studio a Parigi ed era rappresentato dal gallerista parigino Léonce Rosenberg. Mark Power fu autore del libro Eléments de la Construction Picturale (Parigi, 1932), che "segnò il suo arrivo a Parigi". In questo trattato, riconosce un pittore brasiliano, Pedro Correia de Araújo (che chiama Senhor Pedro Araujo) come colui che lo ha introdotto al tema. Nel 1934, una mostra personale delle sue opere fu organizzata a Parigi da Abstraction-Création. Ha vissuto a Londra, Parigi, Bruxelles e Bournemouth, prima di trasferirsi a Bellozanne, sull'isola di Jersey, nelle Isole del Canale. Incontrò Pablo Picasso a Parigi negli anni '20 e intorno al 1931 acquistò da lui dieci stampe firmate. Nonostante il suo successo e la sua prolifica produzione in Inghilterra e Francia, Power rimase relativamente sconosciuto in Australia, ma sempre identificato come australiano. Nel giugno 2015, il dipinto di John Joseph Wardell Power, Cesto di frutta, è stato venduto per 170.800 dollari USA da Bonhams, stabilendo un record mondiale per l'artista.
- Creatore:John Joseph Wardell Power (1881 - 1943, Australiano)
- Anno di creazione:1939
- Dimensioni:Altezza: 31,5 cm (12,4 in)Larghezza: 24,52 cm (9,65 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Auburn Hills, MI
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465216660472
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