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Johnny FriedlaenderLes oiseaux, Société internationale d'art XXe siècle1973
1973
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Litografia su carta vélin. Formato carta: 12,4 x 9,65 pollici. Iscrizione: Non firmato e non numerato, come emesso. Note: Dall'album, XXe siècle, Année N°40, Juin 1973, Cahiers d'art créés en 1938 par G. di San Lazzaro, Panorama 73, 1973. Pubblicato dalla Société Internationale d'Art XXe siècle, Parigi, sotto la Directional di San Lazzaro, éditeur, Parigi; stampato da Mourlot Frères, Parigi, 1973. Note aggiuntive: Estratto dall'articolo accademico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" di Valery Holman, pubblicato su Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Fino a poco tempo fa è stato scritto molto poco sull'autore ed editore d'arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), eppure per 50 anni ha raccontato la vita e le opere di artisti contemporanei, ha prodotto monografie di qualità eccezionale e ha diffuso stampe originali di pittori e scultori moderni attraverso il suo periodico più noto, XXe Siècle. Sebbene sia ancora una figura relativamente poco conosciuta nel Regno Unito, San Lazzaro è uno della mezza dozzina di grandi editori d'arte della metà del ventesimo secolo che, insieme al suo modello, Ambroise Vollard (1866-1939), e a quelli della sua stessa generazione, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) e Albert Skira (1904-73), scelse di basarsi a Parigi, considerandola per tutta la vita il centro del mondo dell'arte....XXe Siècle, un periodico illustrato, fu lanciato nel 1938 e stampato in edizioni di circa 2.000 copie; ogni numero conteneva fotografie e riproduzioni in quadricromia separate da un ampio spettro di immagini visive che spaziavano dai capolavori della pittura occidentale alle stampe popolari dell'Estremo Oriente. Il suo grande formato, il design vivace e la stretta integrazione tra testo e immagine colpirono immediatamente, ma la sua caratteristica più innovativa, introdotta su suggerimento di Hans Arp (1886-1966), fu l'inclusione di stampe originali di artisti contemporanei in ogni numero. Con un ovvio interesse per i collezionisti, XXe Siècle è stata concepita anche per far conoscere a un pubblico più ampio e internazionale la pittura e la scultura contemporanee attraverso riproduzioni a colori di buona qualità e l'immediatezza delle stampe originali. Paragonabile per prezzo ai Cahiers d'Art, i primi numeri di XXe Siècle si sono esauriti rapidamente. Sebbene le preferenze estetiche di San Lazzaro tendessero verso l'astrazione lirica, egli chiarì che XXe Siècle era apartitica [la pubblicazione cessò durante la Seconda Guerra Mondiale].... Nel 1951, San Lazzaro rilanciò XXe Siècle con argomenti tematici basati sui materiali o incentrati su un argomento di interesse attuale nelle arti visive, in particolare in Europa: concetti di spazio, materia, monocromia, creazione di segni e segno". Una caratteristica distintiva della nuova serie era il dialogo artistico dell'Italia con la Francia: mentre San Laz-zaro si era originariamente concentrato su pittori e scultori parigini, il suo obiettivo era quello di creare una rete internazionale, di far conoscere il lavoro di artisti francesi in Italia e di artisti italiani in Francia e di estendere successivamente questo asse bilaterale al mondo anglofono. Gli artisti rappresentati nel n. I da una stampa originale erano tutti noti come scultori: Arp, Laurens, A.A. Moore (1898-186) e Marino Marini, San Lazzaro non solo cercava di mostrare ai lettori l'intera gamma di opere di un artista, ma anche di incoraggiare la produzione di stampe, uno stimolo molto apprezzato, ad esempio, da Magnelli.... In condizioni di salute precarie, nel 1968 San Lazzaro perse il controllo di XXe Siècle a favore di Léon Léon, un tipografo-editore che aveva fornito un sostegno finanziario e un aiuto per la distribuzione in America". I numeri tematici cessarono e furono sostituiti da un "panorama" dell'anno, ma San Lazzaro era ancora attivo come editore di libri e album di stampe....Poco dopo la sua morte, San Lazzaro stesso fu oggetto di due mostre: Omaggio a XXe Siècle" a Milano nel dicembre 1974, incentrata sul lavoro grafico degli artisti a lui più vicini in tarda età, mentre "San Laz-zaro et ses Amis" al Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris nel 1975 presentava le opere di tutti coloro di cui aveva promosso il lavoro per più di 50 anni: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, A.A. Moore e Poliakoff. Questa mostra è stata vista da uno dei suoi più stretti collaboratori come un ritratto indiretto di San Lazzaro, un uomo complesso la cui modestia e riservatezza nascondevano la sua incessante volontà di estendere l'apprezzamento internazionale dell'arte contemporanea e di avvicinare il pubblico dei lettori alla sua realizzazione attraverso il mezzo della stampa.
JOHNNY FRIEDLAENDER (1912-1992) è stato un importante artista tedesco/francese del XX secolo, le cui opere sono state esposte in Germania, Francia, Paesi Bassi, Italia, Giappone e Stati Uniti. An He ha influenzato altri importanti artisti, che sono stati studenti della sua galleria parigina. Friedlaender dipingeva con oli e acquerelli, ma il suo mezzo preferito era l'acquatinta, un processo artistico tecnicamente difficile di cui Friedlaender è stato un pioniere. Dopo la liberazione nel 1944, Friedlaender iniziò una serie di dodici acqueforti intitolata Images du Malheur, con Sagile come editore. Nello stesso anno riceve l'incarico di illustrare quattro libri dei fratelli Jean e Jérôme Tharaud dell'Accademia di Francia. Nel 1945 lavora per diversi giornali, tra cui Cavalcade e Carrefour. Nel 1947 realizzò l'opera Rêves Cosmiques e nello stesso anno divenne membro del Salon de Mai, carica che mantenne fino al 1969. Nel 1948 iniziò un'amicizia con il pittore Nicolas de Staël e tenne la sua prima mostra a Copenaghen presso la Galerie Birch. L'anno successivo espone per la prima volta alla Galerie La Hune di Parigi. Dopo aver vissuto a Parigi per 13 anni, Friedlaender acquisì la cittadinanza francese con la naturalizzazione il 28 novembre 1952. Nel 1951 Friedlaender ampliò la sua portata geografica ed espose a Tokyo in una mostra di arte moderna. Nello stesso anno partecipa alla XI Triennale di Milano. Nel 1953 realizzò opere per una mostra personale al Museo di Neuchâtel ed espose alla Galerie Moers di Amsterdam, alla Galleria II Camino di Roma, a San Paolo del Brasile e a Parigi. Nello stesso anno ha partecipato alla Conferenza d'Arte Italo Francese a Torino, in Italia.
- Creatore:Johnny Friedlaender (1912 - 1992, Polacco)
- Anno di creazione:1973
- Dimensioni:Altezza: 31,5 cm (12,4 in)Larghezza: 24,52 cm (9,65 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Auburn Hills, MI
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465216527042
Johnny Friedlaender
Johnny Friedlaender nacque a Pless (Slesia) e i suoi primi studi furono a Breslau sotto la guida di Otto Mueller. Nel 1936 Friedlaender viaggiò in Cecoslovacchia, Svizzera, Austria, Francia e Belgio. Ad An He ha tenuto una mostra di successo di acqueforti e acquerelli. Nel 1937 fuggì a Parigi come rifugiato politico del regime nazista insieme alla giovane moglie, che era un'attrice. In quell'anno tenne una mostra delle sue incisioni che comprendeva le opere: L'Equipe e Matieres et Formes. Dal 1939 al 1943 fu internato in una serie di campi di concentramento, ma sopravvisse. Dopo la libertà nel 1944 Friedlaender iniziò una serie di dodici acqueforti intitolata Images du Malheur con Sagile come editore. Nello stesso anno ricevette l'incarico di illustrare quattro libri di Freres Tharaud dell'Accademia Francese. Nel 1945 lavora per diversi giornali, tra cui Cavalcade e Carrefour. Nel 1947 realizzò l'opera Reves Cosmiques e nello stesso anno divenne membro del Salon de Mai, carica che mantenne fino al 1969. Nel 1948 iniziò un'amicizia con il pittore Nicolas de Stael e tenne la sua prima mostra a Copenaghen presso la Galerie Birch. L'anno successivo espone per la prima volta alla Galerie La Hune di Parigi. Dopo aver vissuto a Parigi per 13 anni, Friedlaender divenne cittadino francese nel 1950. Nel 1951 Friedlaender ampliò la sua portata geografica ed espose a Tokyo in una mostra di arte moderna. Nello stesso anno partecipa all'XI Trienale di Milano. Nel 1953 realizzò opere per una mostra personale al Museo di Neuchâtel ed espose alla Galerie Moers di Amsterdam, alla Galleria II Camino di Roma, a San Paolo del Brasile e a Parigi. Nello stesso anno ha partecipato alla Conferenza d'Arte Italo Francese a Torino, in Italia. Friedlaender accettò un premio d'arte internazionale nel 1957, ricevendo il Premio Biennale Kakamura a Tokyo. Nel 1959 ricevette un incarico di insegnamento dall'UNESCO presso il Museo d'Arte Moderna di Rio de Janeiro. Nel 1968 Friedlaender si reca a Porto Rico, New York e Washington D.C. per organizzare mostre. In quell'anno acquistò anche una casa nella regione francese della Borgogna. Il 1971 fu un altro anno ricco di viaggi internazionali, con mostre a Berna, Milano, Parigi, Krefeld e di nuovo New York. In quest'ultima città espose i suoi quadri alla Far Gallery, un locale che divenne famoso per il suo patrocinio di importanti artisti del XX secolo. Nel 1978 viene organizzata una retrospettiva delle opere di Friedlaender al Musee d'Art Moderne de la Ville de Paris. Tre anni dopo, ha ricevuto il premio Lovis Corinth a Regensburg. In occasione del suo 75° compleanno, Friedlaender ha ricevuto una retrospettiva nel Museo d'Arte di Brema. In occasione del suo 80° compleanno ha organizzato una mostra retrospettiva a Bonn presso gli uffici del consiglio comunale. Friedlaender morì a Parigi all'età di 89 anni.
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