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Konrad KlapheckComposizione, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, Derrière le miroir1982
1982
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Litografia su carta vélin. Formato carta: 15 x 11 pollici. Iscrizione: Non firmato e non numerato, come emesso. Note: Dal folio, Derrière le miroir, N° 250, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, 1982. Pubblicato da Galerie Maeght S.A., Parigi; stampato da l'Imprimerie moderne du Lion, Parigi, 1963. Questo numero speciale di Derrière le miroir è stato progettato e definito da Aimé Maeght nell'autunno del 1980. An ha immaginato la sua pubblicazione come una celebrazione alla quale dovevano essere associati gli artisti e gli scrittori pubblicati a partire dal 1946. An He ha scelto François Chapon, presidente del Comitato Reverdy, per scrivere la presentazione. Questo Derrière le miroir numero 250 ha preso la forma, dopo la sua scomparsa il 5 settembre 198I, di un omaggio ad Aimé Maeght e a sua moglie Marguerite Maeght, morta quattro anni prima. XXIV artisti hanno accettato di creare un'opera grafica originale per questo numero, che comprende la tavola generale di tutti i numeri ed estratti di testi degli scrittori di XXXII. Finito di stampare il 2 giugno 1982 sulle rotative dell'Imprimerie moderne du Lion di Parigi. Gli esemplari CL sono stati stampati su pergamena Arches, numerati da I a CL, e alcuni esemplari non commerciali costituiscono l'edizione originale. Note aggiuntive: Estratto da un saggio del lotto di Christie's, New York, La vita di Derrière le Miroir è durata trentacinque anni. La pubblicazione è iniziata nel 1946. Aimé Maeght, iniziatore di Derrière le Miroir, negli anni precedenti al lancio di Derrière le Miroir aveva già fatto alcuni tentativi di avviare pubblicazioni illustrate con litografie a colori stampate con cura. Il nome Derrière le Miroir è stato suggerito da Jacques Kober, direttore della Galerie Maeght. La galleria era stata aperta nel 1945; il primo numero di Derrière le Miroir uscì un anno dopo. Per questo primo numero Geer Van Velde fu invitato a creare delle litografie per illustrare la pubblicazione. Le litografie del primo numero sono state stampate da Mourlot, Paris. I primi tre numeri di Derrière le Miroir non hanno avuto successo per Maeght per quanto riguarda le dimensioni dell'edizione: le tirature iniziali erano troppo grandi. Da 30.000 per il primo numero, il numero è stato ridotto a 10.000 per i numeri due e tre, fino a quando Derrière le Miroir numero quattro è stato pubblicato in un'edizione di 1500 copie. Maeght istituì una politica in base alla quale i numeri invenduti venivano riciclati e utilizzati per la produzione di nuova carta per le edizioni successive: questo serviva sia a preservare le risorse sia a ottenere edizioni finali di gran lunga inferiori a 1.500 copie. Con il numero quattro è stato stabilito il formato permanente di Derrière le Miroir. Le litografie a colori erano fondamentali; il testo si limitava a commenti sulla mostra dell'artista protagonista che si teneva alla Galerie Maeght, e questo formato di catalogo era caratteristico di Derrière le Miroir. La Galerie Maeght assunse il ruolo di leader a Parigi e presentò tutti i principali artisti tra cui Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida e molti altri. Così come Derrière le Miroir. Nel frattempo l'idea di una rivista era ancora nella mente di Aimé Maeght. An He ha trovato un inserto come soluzione. A partire dal 1952 vennero inserite due e poi quattro pagine di recensioni artistiche. Nel 1968 questa scoperta era maturata fino all'indipendenza e il sogno di Aimé Maeght era ora un fatto tangibile chiamato L'Art vivant. Derrière le Miroir era di nuovo da solo. Oltre 250 numeri di fila. A quel punto l'editore Aimé Maeght volle lasciare un segno con la pubblicazione di un omaggio a tutti coloro che in passato avevano contribuito alla rivista, che venne pubblicato sotto forma del numero 250, ma fu ritardato dalla morte di Aimé Maeght. Fu pubblicato dopo il numero 253 del 1982 e divenne un omaggio ad Aimé e Marguérite Maeght e a 35 anni di amicizia con artisti e poeti. L'era di Derrière le Miroir si chiuse con la pubblicazione finale.
Konrad Klapheck (1935-2023) è stato un pittore e grafico tedesco il cui stile pittorico combinava caratteristiche del Surrealismo e del Neorealismo. Dal 1954 al 1956 Konrad studia pittura sotto la guida di Bruno Goller alla Kunstakademie di Düsseldorf. Le opere di Klapheck della metà degli anni '50 sono in uno stile realista magico che divenne più idiosincratico quando dipinse la prima delle sue macchine da scrivere. I suoi dipinti successivi, spesso di grandi dimensioni, sono rappresentazioni precise e apparentemente realistiche di attrezzature tecniche, macchinari e oggetti di uso quotidiano, ma stranamente alienati; sono "monumentali, divertenti, assurdi e sessualmente suggestivi". I soggetti di Klapheck nel corso degli anni hanno incluso (in ordine di presentazione) macchine da scrivere, macchine da cucire, rubinetti e docce, telefoni, ferri da stiro, scarpe, chiavi, seghe, pneumatici di automobili, campanelli di biciclette e orologi. Influenzato da Duchamp, Man Ray e Max Ernst, il "trattamento ironico della meccanica quotidiana" di Klapheck prefigurava la pop art nella sua magnificazione del banale. An He era anche vicino al Surrealismo francese e André Breton scrisse il suo ultimo testo pubblicato su una mostra di Klapheck alla Galerie Sonnabend nel 1965. Tra il 1992 e il 2002 ha dipinto amici, colleghi e celebrità della scena artistica internazionale. Nel 1979 diventa professore alla Kunstakademie di Düsseldorf. Nel 2023, il dipinto di Konrad Klapheck, Die Jagd nach dem Glück, è stato venduto per 2.651.949 dollari alla Ketterer Kunst di Monaco, stabilendo un record mondiale per l'artista.
- Creatore:Konrad Klapheck (1935, Tedesco)
- Anno di creazione:1982
- Dimensioni:Altezza: 38,1 cm (15 in)Larghezza: 27,94 cm (11 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Southampton, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465216701112
Konrad Klapheck
Nato il 10 febbraio 1935 a Düsseldorf, Konrad Klapheck è un famoso pittore e artista grafico celebrato per il suo stile distintivo che fonde elementi di realismo, surrealismo e Pop Art. Le sue opere, in particolare il suo surrealismo magico degli anni '50, sono caratterizzate da una precisione meticolosa e da un approccio unico agli oggetti quotidiani, trasformandoli in simboli enigmatici e monumentali. L'arte di Klapheck trae un'influenza significativa da pionieri come Marcel Duchamp, Man Ray e Max Ernst, riflettendo un profondo impegno con gli ideali surrealisti e il fascino del subconscio. Machin, strumenti e macchine da scrivere, spesso antropomorfizzati, sono diventati motivi ricorrenti nel suo lavoro, fungendo da metafore per le emozioni umane, le relazioni e le dinamiche sociali. Nel corso della sua carriera, Klapheck è rimasto una figura critica nell'arte contemporanea, esplorando i temi del potere, dell'alienazione e del perturbante con sorprendente originalità. Le sue opere sono state esposte a livello internazionale e gli sono valse un'eredità duratura come pioniere che ha saputo creare un ponte tra il Surrealismo e la Pop Art e allo stesso tempo un linguaggio artistico unico.
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