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Marc QuinnSerigrafia d'archivio con foglia d'argento, 'Terra cruda', 20232023
2023
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'Raw Earth' Iris with Silver Leaf è una serigrafia su carta creata nel 2023 da Marc Quinn. Questa stampa firmata è un'edizione esclusiva di soli 50 esemplari. Le dimensioni della cornice personalizzata misurano 41,5 x 41,5 x 2 in. / 109 x 109 x 6,4 cm.
I dipinti di Iris riflettono il fatto che, nell'era di internet, il senso visivo domina la nostra percezione del mondo. L'occhio è tradizionalmente visto come uno specchio dell'anima, ma è anche una sorta di mappa microscopica dell'identità di un individuo, poiché ogni persona è unica. In queste opere, Quinn raffigura un'iride a distanza ravvicinata, in modo fotorealista e non espressivo su una tela rotonda. L'occhio viene ingrandito in modo da apparire virtualmente astratto e la pupilla appare come un'apertura o un buco al centro di una sottile e dettagliata rete di linee colorate. Quinn era interessato all'idea di realizzare ritratti "furtivi" di persone, allo stesso tempo universali e unici, che non fossero solo un'immagine del soggetto, ma un vero e proprio indice visivo della sua identità. L'artista osserva: "L'etimologia di 'iris' deriva dalla parola greca che significa 'arcobaleno'. E nei colori, anche in quelli scuri e tenui, c'è una sorta di celebrazione dell'individualità". Inoltre, "al centro c'è il buco nero della pupilla [e] tutto il mistero e l'incertezza della vita. È un'espressione molto profonda dell'ambiguità che è al centro della nostra esistenza. "Un altro aspetto interessante dell'occhio è la sua posizione di unico organo interno che si può vedere dall'esterno, come osserva Quinn: "L'iride è in un certo senso la nostra porta sul mondo, è la finestra da cui vediamo e la porta da cui la luce entra e interagisce con il nostro sistema nervoso. Sono come una fuoriuscita del vivido mondo interiore del corpo verso il mondo monocromatico della pelle". Nelle opere Map of Where You Can't See the Stars e Eye of History, Quinn ha aggiunto una mappa del mondo sopra l'immagine dell'occhio. Queste opere commentano il mondo paranoico in cui viviamo e la nozione di notizie 24 ore su 24 in cui tutto il mondo è connesso attraverso i media sempre presenti e sincopano questo con le nozioni del nostro mondo geografico in erosione e cambiamento. Presentano immagini della mappa del mondo da varie prospettive, come quella artica, mostrando come i confini dell'esperienza e del territorio geografico, così come li conosciamo, stiano rapidamente cambiando.
Pubblicato da Manifold Editions. 7/50. Firmato dall'artista sulla parte anteriore inferiore.
- Creatore:Marc Quinn (1964, Britannico)
- Anno di creazione:2023
- Dimensioni:Altezza: 105,41 cm (41,5 in)Larghezza: 105,41 cm (41,5 in)Profondità: 5,08 cm (2 in)
- Più edizioni e dimensioni:Edition of 7 of 50 Prezzo: 9.500 USD
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Cornice:Cornice inclusaOpzioni disponibili per la cornice
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU835116210542
Marc Quinn
L'artista contemporaneo Marc Quinn è nato a Londra nel 1964 ed è conosciuto come una delle figure fondatrici del movimento artistico contemporaneo britannico degli anni '90, insieme all'artista Damien Hirst. Il suo lavoro comprende scultura, installazione e pittura ed esplora "cosa significa essere umani nel mondo di oggi" attraverso temi che includono il corpo, la genetica, l'identità, l'ambiente e i media. Quinn si è laureato all'Università di Cambridge nel 1984 e ha tenuto la sua prima mostra personale nel 1988 presso la Jay Jopling/Otis Gallery di Londra. Quinn è stato selezionato per la Biennale di Sydney nel 1992 ed è stato rappresentato in Young British Artists II alla Saatchi Gallery nel 1993 e in Time Machine al British Museum nel 1994. Ha partecipato a Thinking Print al Museum of Modern Art di New York nel 1996 e a Sensation alla Royal Academy di Londra nel 1997. Nel 1998 ha tenuto una mostra personale alla South London Gallery, Camberwell, Londra. Self (1991, Saatchi Collection, Londra) è una testa autoritratto realizzata con il suo stesso sangue congelato ed è stata esposta per la prima volta nel 1991 alla Jay Jopling/Grob Gallery e poi alla Saatchi Gallery nel 1992. Alla Tate Gallery nel 1995, Quinn ha esposto Emotional Detox: The Seven Deadly Sins, un gruppo di sette calchi in piombo di parti del suo corpo realizzati con il metodo della cera persa. Quinn preferisce usare il suo corpo come fonte primaria perché è libero dalle associazioni di relazioni implicite: "il sé è ciò che si conosce meglio e meno allo stesso tempo... lanciare il corpo dà l'opportunità di "vedere" il sé" (conversazione con Sean Rainbird, Tate Gallery, 1995).
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