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Panayiotis Vassilakis
Composizione, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, Derrière le miroir
1982

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Litografia su carta vélin. Formato carta: 15 x 22 pollici, con piega centrale, come da edizione. Iscrizione: Non firmato e non numerato, come emesso. Note: Dal folio, Derrière le miroir, N° 250, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, 1982. Pubblicato da Galerie Maeght S.A., Parigi; stampato da l'Imprimerie moderne du Lion, Parigi, 1963. Questo numero speciale di Derrière le miroir è stato progettato e definito da Aimé Maeght nell'autunno del 1980. An ha immaginato la sua pubblicazione come una celebrazione alla quale dovevano essere associati gli artisti e gli scrittori pubblicati a partire dal 1946. An He ha scelto François Chapon, presidente del Comitato Reverdy, per scrivere la presentazione. Questo Derrière le miroir numero 250 ha preso la forma, dopo la sua scomparsa il 5 settembre 198I, di un omaggio ad Aimé Maeght e a sua moglie Marguerite Maeght, morta quattro anni prima. XXIV artisti hanno accettato di creare un'opera grafica originale per questo numero, che comprende la tavola generale di tutti i numeri ed estratti di testi degli scrittori di XXXII. Finito di stampare il 2 giugno 1982 sulle rotative dell'Imprimerie moderne du Lion di Parigi. Gli esemplari CL sono stati stampati su pergamena Arches, numerati da I a CL, e alcuni esemplari non commerciali costituiscono l'edizione originale. Note aggiuntive: Estratto da un saggio del lotto di Christie's, New York, La vita di Derrière le Miroir è durata trentacinque anni. La pubblicazione è iniziata nel 1946. Aimé Maeght, iniziatore di Derrière le Miroir, negli anni precedenti al lancio di Derrière le Miroir aveva già fatto alcuni tentativi di avviare pubblicazioni illustrate con litografie a colori stampate con cura. Il nome Derrière le Miroir è stato suggerito da Jacques Kober, direttore della Galerie Maeght. La galleria era stata aperta nel 1945; il primo numero di Derrière le Miroir uscì un anno dopo. Per questo primo numero Geer Van Velde fu invitato a creare delle litografie per illustrare la pubblicazione. Le litografie del primo numero sono state stampate da Mourlot, Paris. I primi tre numeri di Derrière le Miroir non hanno avuto successo per Maeght per quanto riguarda le dimensioni dell'edizione: le tirature iniziali erano troppo grandi. Da 30.000 per il primo numero, il numero è stato ridotto a 10.000 per i numeri due e tre, fino a quando Derrière le Miroir numero quattro è stato pubblicato in un'edizione di 1500 copie. Maeght istituì una politica in base alla quale i numeri invenduti venivano riciclati e utilizzati per la produzione di nuova carta per le edizioni successive: questo serviva sia a preservare le risorse sia a ottenere edizioni finali di gran lunga inferiori a 1.500 copie. Con il numero quattro è stato stabilito il formato permanente di Derrière le Miroir. Le litografie a colori erano fondamentali; il testo si limitava a commenti sulla mostra dell'artista protagonista che si teneva alla Galerie Maeght, e questo formato di catalogo era caratteristico di Derrière le Miroir. La Galerie Maeght assunse il ruolo di leader a Parigi e presentò tutti i principali artisti tra cui Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida e molti altri. Così come Derrière le Miroir. Nel frattempo l'idea di una rivista era ancora nella mente di Aimé Maeght. An He ha trovato un inserto come soluzione. A partire dal 1952 vennero inserite due e poi quattro pagine di recensioni artistiche. Nel 1968 questa scoperta era maturata fino all'indipendenza e il sogno di Aimé Maeght era ora un fatto tangibile chiamato L'Art vivant. Derrière le Miroir era di nuovo da solo. Oltre 250 numeri di fila. A quel punto l'editore Aimé Maeght volle lasciare un segno con la pubblicazione di un omaggio a tutti coloro che in passato avevano contribuito alla rivista, che venne pubblicato sotto forma del numero 250, ma fu ritardato dalla morte di Aimé Maeght. Fu pubblicato dopo il numero 253 del 1982 e divenne un omaggio ad Aimé e Marguérite Maeght e a 35 anni di amicizia con artisti e poeti. L'era di Derrière le Miroir si chiuse con la pubblicazione finale. PANAYIOTIS VASSILAKIS (Παναγιώτης Βασιλάκης), noto anche come TAKIS (Τάκις)(1925-2019), è stato un artista greco autodidatta noto per le sue sculture cinetiche. Interamente autodidatta, iniziò a realizzare le sue prime sculture nel 1946. Inizialmente le sue opere facevano riferimento alla scultura greca arcaica, anche se in seguito divennero più astratte e ispirate a fenomeni fisici come il magnetismo e la gravità. Nel 1954 lasciò la Grecia per vivere tra Parigi e Londra, dove l'anno successivo espose le sue sculture alla Hanover Gallery. In questo periodo iniziò a lavorare alla serie Signals, alte antenne realizzate con aste metalliche fissate a una piccola base, con vari oggetti metallici attaccati alla sommità. Nel 1959 espone le sue prime sculture Telemagnetiche alla Galerie Iris Clert di Parigi. Si trattava di oggetti metallici legati a un filo di nylon che rimanevano sospesi nello spazio grazie all'uso di magneti. L'anno successivo presentò nella stessa galleria Flying Man, un corpo umano sospeso a mezz'aria grazie alla forza magnetica. Proseguì la sua ricerca creando le Telelumières, lampade di varie forme la cui luce veniva modificata da elettromagneti. Queste idee sono state sviluppate nelle sue sculture musicali, esposte nel 1965 alla Galerie Alexandre Iolas di Ginevra, dove il magnetismo è stato utilizzato per produrre suoni ripetuti. Nel 1967, le opere di Takis sono state esposte alla Howard Wise Gallery di New York, nel 1972 al Centre national d'art contemporain di Parigi e nel 1977 a Documenta, Kassel. Negli anni '80 ha iniziato a creare installazioni e sculture di grandi dimensioni, mostrando il suo interesse per lo spazio urbano. Ne sono un esempio la serie Signal, in Place de la Défense a Parigi, realizzata tra il 1984 e il 1987, o la trasformazione dell'acquedotto di Beauvais in una torre musicale nel 1992, utilizzando una rete di cavi metallici verticali. Nel 1995 Takis ha rappresentato la Grecia alla Biennale di Venezia. Nel 2004 la galleria Credito Siciliano di Acireale ha presentato una grande retrospettiva del suo lavoro, una versione modificata della quale è stata poi esposta alla Galleria Gruppo Credito Valtellinese. Takis è morto ad Atene nel 2019. Nel giugno 2021, la scultura di Takis, Signal, è stata venduta per 225.000 dollari USA presso Vergos Auctions, stabilendo un record mondiale per l'artista.

Creatore:

Panayiotis Vassilakis (1925 - 2019, Greco)

Anno di creazione:

1982

Dimensioni:

Altezza: 38,1 cm (15 in)Larghezza: 55,88 cm (22 in)

Tecnica:

Litografia

Movimento e stile:

Moderno

Periodo:

1980-1989

Condizioni:

Località della galleria:

Auburn Hills, MI

Numero di riferimento:

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