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Pierre Tal-CoatComposizione, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, Derrière le miroir1982
1982
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Litografia su carta vélin. Formato carta: 15 x 11 pollici. Iscrizione: Firmata nel piatto e non numerata, come da edizione. Note: Dal folio, Derrière le miroir, N° 250, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, 1982. Pubblicato da Galerie Maeght S.A., Parigi; stampato da l'Imprimerie moderne du Lion, Parigi, 1963. Questo numero speciale di Derrière le miroir è stato progettato e definito da Aimé Maeght nell'autunno del 1980. An ha immaginato la sua pubblicazione come una celebrazione alla quale dovevano essere associati gli artisti e gli scrittori pubblicati a partire dal 1946. An He ha scelto François Chapon, presidente del Comitato Reverdy, per scrivere la presentazione. Questo Derrière le miroir numero 250 ha preso la forma, dopo la sua scomparsa il 5 settembre 198I, di un omaggio ad Aimé Maeght e a sua moglie Marguerite Maeght, morta quattro anni prima. XXIV artisti hanno accettato di creare un'opera grafica originale per questo numero, che comprende la tavola generale di tutti i numeri ed estratti di testi degli scrittori di XXXII. Finito di stampare il 2 giugno 1982 sulle rotative dell'Imprimerie moderne du Lion di Parigi. Gli esemplari CL sono stati stampati su pergamena Arches, numerati da I a CL, e alcuni esemplari non commerciali costituiscono l'edizione originale. Note aggiuntive: Estratto da un saggio del lotto di Christie's, New York, La vita di Derrière le Miroir è durata trentacinque anni. La pubblicazione è iniziata nel 1946. Aimé Maeght, iniziatore di Derrière le Miroir, negli anni precedenti al lancio di Derrière le Miroir aveva già fatto alcuni tentativi di avviare pubblicazioni illustrate con litografie a colori stampate con cura. Il nome Derrière le Miroir è stato suggerito da Jacques Kober, direttore della Galerie Maeght. La galleria era stata aperta nel 1945; il primo numero di Derrière le Miroir uscì un anno dopo. Per questo primo numero Geer Van Velde fu invitato a creare delle litografie per illustrare la pubblicazione. Le litografie del primo numero sono state stampate da Mourlot, Paris. I primi tre numeri di Derrière le Miroir non hanno avuto successo per Maeght per quanto riguarda le dimensioni dell'edizione: le tirature iniziali erano troppo grandi. Da 30.000 per il primo numero, il numero è stato ridotto a 10.000 per i numeri due e tre, fino a quando Derrière le Miroir numero quattro è stato pubblicato in un'edizione di 1500 copie. Maeght istituì una politica in base alla quale i numeri invenduti venivano riciclati e utilizzati per la produzione di nuova carta per le edizioni successive: questo serviva sia a preservare le risorse sia a ottenere edizioni finali di gran lunga inferiori a 1.500 copie. Con il numero quattro è stato stabilito il formato permanente di Derrière le Miroir. Le litografie a colori erano fondamentali; il testo si limitava a commenti sulla mostra dell'artista protagonista che si teneva alla Galerie Maeght, e questo formato di catalogo era caratteristico di Derrière le Miroir. La Galerie Maeght assunse il ruolo di leader a Parigi e presentò tutti i principali artisti tra cui Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida e molti altri. Così come Derrière le Miroir. Nel frattempo l'idea di una rivista era ancora nella mente di Aimé Maeght. An He ha trovato un inserto come soluzione. A partire dal 1952 vennero inserite due e poi quattro pagine di recensioni artistiche. Nel 1968 questa scoperta era maturata fino all'indipendenza e il sogno di Aimé Maeght era ora un fatto tangibile chiamato L'Art vivant. Derrière le Miroir era di nuovo da solo. Oltre 250 numeri di fila. A quel punto l'editore Aimé Maeght volle lasciare un segno con la pubblicazione di un omaggio a tutti coloro che in passato avevano contribuito alla rivista, che venne pubblicato sotto forma del numero 250, ma fu ritardato dalla morte di Aimé Maeght. Fu pubblicato dopo il numero 253 del 1982 e divenne un omaggio ad Aimé e Marguérite Maeght e a 35 anni di amicizia con artisti e poeti. L'era di Derrière le Miroir si chiuse con la pubblicazione finale.
PIERRE TAL-Coat (1905-1985) è stato un artista francese considerato uno dei fondatori del Tachisme. Arrivato a Parigi nel 1924, Tal Coat fece il modello per l'Académie de la Grande Chaumiere, fu formatore presso la Manufacture de Sèvres e incontrò il pittore Émile Compard. Nel 1925 e nel 1926 compì il servizio militare a Parigi nei corazzieri. Incontrò Henri Fabre e Henri Bénézit ed espose nella loro galleria con il nome di Tal Coat (Wood Face in bretone) che utilizzò per tutta la vita per evitare l'omonimia con il poeta Max Jacob. Tornato a Parigi nel 1930, dopo un soggiorno in Bretagna dal 1927 al 1929, frequenta personaggi famosi come Francis Gruber, André Marchand, Gertrude Stein, Francis Picabia, Ernest Hemingway, Giacometti, Balthus, Artaud, Tzara e Paul-Émile Victor. Dal 1932 fu membro del gruppo Forces Nouvelles. Nel 1936, protestò contro la guerra civile spagnola con la serie "Massacri".
Fu arruolato nell'esercito nel 1939 a Saint-Germain-en-Laye e poi a Ermenonville e smobilitato nel 1940 a Montauban. Stabilitosi ad Aix-en-Provence, che era diventata il rifugio di molti artisti, tra cui André Marchand, Charles Albert Cingria e Cendrars, partecipò alla mostra "Venti giovani pittori della tradizione francese" organizzata da Jean Bazaine nel 1941 e successivamente espose alla Galerie de France nel 1943. Tornato a Parigi nel 1945, partecipa alla prima mostra del Salon de Mai. L'anno successivo tornò ad Aix, alloggiando allo Chateau Noir, dove Cézanne soggiornava quando dipingeva a Tholonet, e conobbe André Masson, il filosofo HENRY Maldiney e il poeta André du Bouchet, che divennero suoi amici intimi. I suoi dipinti erano ormai diventati non figurativi.
Insieme agli artisti della nuova Scuola di Parigi, la Galerie de France (dal 1943 al 1965), la Galerie Maeght (dal 1954 al 1974), Benador (dal 1970 al 1980), la galleria HM, la galleria Clivage e la galleria Berthet-Aittouarès esposero regolarmente i suoi quadri. Nel 1956 sei dei suoi dipinti furono esposti alla Biennale di Venezia insieme a quelli di Jacques Villon e Bernard Buffet. Nel 1963 collabora con Joan Miró e Ubac alla creazione della fondazione Maeght. Nel 1968 progettò un mosaico murale per l'ingresso e ricevette il Grand Prix National des Arts. Una grande mostra retrospettiva dedicata al suo lavoro si è tenuta al Grand Palais di Parigi nel 1976. Nel 2007 il dipinto di Pierre Tal-Coat, Massacre, è stato venduto per 60.855 dollari da Christie's a Parigi, stabilendo un record mondiale per l'artista.
- Creatore:Pierre Tal-Coat (1905 - 1985, Francese)
- Anno di creazione:1982
- Dimensioni:Altezza: 38,1 cm (15 in)Larghezza: 27,94 cm (11 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Southampton, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465216701052
Pierre Tal-Coat
Pierre Tal-Coat (1905-1985) è stato un artista francese considerato uno dei fondatori del Tachisme, uno stile francese di pittura astratta popolare negli anni '40 e '50 spesso considerato l'equivalente europeo dell'espressionismo astratto. Faceva parte di un movimento più ampio del dopoguerra noto come Art Informel, che abbandonava l'astrazione geometrica in favore di una forma di espressione più intuitiva, simile all'action painting. Era amico di personaggi famosi come Gertrude Stein, Ernest Hemingway, Giacometti, Balthus e Artaud. Nel 1963 collabora con Joan Miro e Ubac alla creazione della fondazione Maeght.
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