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Roger BissièreComposizione, Société internationale d'art XXe siècle1964
1964
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Litografia su carta vélin. Formato carta: 12,4 x 9,65 pollici. Iscrizione: Non firmato e non numerato, come emesso. Note: Dall'album, XXe siècle, Nouvelle série, XXVIe Année N°24, Décembre 1964, Cahiers d'art créés en 1938 par G. di San Lazzaro, 1964. Pubblicato dalla Société Internationale d'Art XXe siècle, Parigi, sotto la Directional di San Lazzaro, éditeur, Parigi; stampato da Mourlot Frères, Parigi, 1964. Note aggiuntive: Estratto dall'articolo accademico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" di Valery Holman, pubblicato su Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Fino a poco tempo fa è stato scritto molto poco sull'autore ed editore d'arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), eppure per 50 anni ha raccontato la vita e le opere di artisti contemporanei, ha prodotto monografie di qualità eccezionale e ha diffuso stampe originali di pittori e scultori moderni attraverso il suo periodico più noto, XXe Siècle. Sebbene sia ancora una figura relativamente poco conosciuta nel Regno Unito, San Lazzaro è uno della mezza dozzina di grandi editori d'arte della metà del ventesimo secolo che, insieme al suo modello, Ambroise Vollard (1866-1939), e a quelli della sua stessa generazione, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) e Albert Skira (1904-73), scelse di basarsi a Parigi, considerandola per tutta la vita il centro del mondo dell'arte....XXe Siècle, un periodico illustrato, fu lanciato nel 1938 e stampato in edizioni di circa 2.000 copie; ogni numero conteneva fotografie e riproduzioni in quadricromia separate da un ampio spettro di immagini visive che spaziavano dai capolavori della pittura occidentale alle stampe popolari dell'Estremo Oriente. Il suo grande formato, il design vivace e la stretta integrazione tra testo e immagine colpirono immediatamente, ma la sua caratteristica più innovativa, introdotta su suggerimento di Hans Arp (1886-1966), fu l'inclusione di stampe originali di artisti contemporanei in ogni numero. Con un ovvio interesse per i collezionisti, XXe Siècle è stata concepita anche per far conoscere a un pubblico più ampio e internazionale la pittura e la scultura contemporanee attraverso riproduzioni a colori di buona qualità e l'immediatezza delle stampe originali. Paragonabile per prezzo ai Cahiers d'Art, i primi numeri di XXe Siècle si sono esauriti rapidamente. Sebbene le preferenze estetiche di San Lazzaro tendessero verso l'astrazione lirica, egli chiarì che XXe Siècle era apartitica [la pubblicazione cessò durante la Seconda Guerra Mondiale].... Nel 1951, San Lazzaro rilanciò XXe Siècle con argomenti tematici basati sui materiali o incentrati su un argomento di interesse attuale nelle arti visive, in particolare in Europa: concetti di spazio, materia, monocromia, creazione di segni e segno". Una caratteristica distintiva della nuova serie era il dialogo artistico dell'Italia con la Francia: mentre San Laz-zaro si era originariamente concentrato su pittori e scultori parigini, il suo obiettivo era quello di creare una rete internazionale, di far conoscere il lavoro di artisti francesi in Italia e di artisti italiani in Francia e di estendere successivamente questo asse bilaterale al mondo anglofono. Gli artisti rappresentati nel n. I da una stampa originale erano tutti noti come scultori: Arp, Laurens, A.A. Moore (1898-186) e Marino Marini, San Lazzaro non solo cercava di mostrare ai lettori l'intera gamma di opere di un artista, ma anche di incoraggiare la produzione di stampe, uno stimolo molto apprezzato, ad esempio, da Magnelli.... In condizioni di salute precarie, nel 1968 San Lazzaro perse il controllo di XXe Siècle a favore di Léon Léon, un tipografo-editore che aveva fornito un sostegno finanziario e un aiuto per la distribuzione in America". I numeri tematici cessarono e furono sostituiti da un "panorama" dell'anno, ma San Lazzaro era ancora attivo come editore di libri e album di stampe....Poco dopo la sua morte, San Lazzaro stesso fu oggetto di due mostre: Omaggio a XXe Siècle" a Milano nel dicembre 1974, incentrata sul lavoro grafico degli artisti a lui più vicini in tarda età, mentre "San Laz-zaro et ses Amis" al Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris nel 1975 presentava le opere di tutti coloro di cui aveva promosso il lavoro per più di 50 anni: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, A.A. Moore e Poliakoff. Questa mostra è stata vista da uno dei suoi più stretti collaboratori come un ritratto indiretto di San Lazzaro, un uomo complesso la cui modestia e riservatezza nascondevano la sua incessante volontà di estendere l'apprezzamento internazionale dell'arte contemporanea e di avvicinare il pubblico dei lettori alla sua realizzazione attraverso il mezzo della stampa.
ROGER BISSIERE (1886-1964) è stato un artista visivo e insegnante francese. Ha disegnato vetrate per la cattedrale di Metz e per molte altre chiese, ha dipinto e realizzato tessuti in collage. Studente dell'Académie des Beaux-Arts di Bordeaux, Bissière si stabilì a Parigi nel 1909. A partire dal 1912 Bissière integrò i suoi guadagni come pittore scrivendo recensioni di mostre e critiche prima per "L'Opinion" e poi per "L'Esprit Nouveau". Questi scritti costituirono una solida base per le sue riflessioni personali e offrirono i riferimenti necessari per lo sviluppo della sua pittura. Dopo aver stretto amicizia con André Lhote e Georges Braque al suo ritorno, Bissière fu incoraggiato a sviluppare una versione più umana del cubismo. In questo modo arricchì il cubismo ortodosso applicando la tecnica fauve della pennellata pesante al suo vocabolario pittorico abituale. Contemporaneamente, Bissière fu coinvolto dalle ricerche di Picasso per far progredire il cubismo, che lo portarono al neoclassicismo. L'incessante ricerca di Bissière sulla sopravvivenza del cubismo lo spinse infine verso l'astrazione all'inizio degli anni '50. I suoi studi sul Cubismo hanno comportato un contributo alla prima monografia su Braque. Bissière espose con il leggendario mercante d'arte Léonce Rosenberg della Galerie L'Effort Moderne di Parigi nel periodo 1921-1923, dopodiché fu sotto contratto con la Galerie Druet nel periodo 1923-1928. Nel 1964 ha rappresentato la Francia alla Biennale di Venezia. L'autorità di Bissière come insegnante all'Académie Ranson, dal 1925 al 1938, è rintracciabile in un'intera generazione di artisti astratti, tra cui Manessier e Silva. Nel 2012, il dipinto di Roger Bissière, Composition 119 (Oiseau rouge sur noir), è stato venduto per 480.471 dollari da Sotheby's Parigi, stabilendo un record mondiale per l'artista.
- Creatore:Roger Bissière (1886-1964, Francese)
- Anno di creazione:1964
- Dimensioni:Altezza: 31,5 cm (12,4 in)Larghezza: 24,52 cm (9,65 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Auburn Hills, MI
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465216534062
Roger Bissière
Roger Bissière nacque il 22 settembre 1886 a Villeréal (Lot-et-Garonne). Nel 1904 si imbarcò per Algeri dove lavorò per quasi un anno con il pittore orientalista Rochegrosse. Tornato nel 1905, frequentò la Scuola di Belle Arti di Bordeaux e, dal 1909 al 1911, quella di Parigi, recandosi anche a Roma e a Londra. Dal 1914 partecipa a eventi collettivi (Salon of independent artists, Salon d'automne) e si lega negli anni successivi ad André Lhote, Georges Braque, Juan Gris.Roger Bissière nasce il 22 settembre 1886 a Villeréal (Lot-et-Garonne). All'Esposizione Internazionale delle Arti e delle Tecniche di Parigi del 1937 Bissière partecipò alla decorazione di vari padiglioni, tra cui quello delle Ferrovie, assistito da Bertholle, Le Moal e Manessier. Su iniziativa di quest'ultimo, nel 1943 e nel 1944 Bissière espose alla Galerie de France nuovi pastelli realizzati durante l'inverno, accanto a opere di Bertholle, Le Moal, Manessier, Gustave Singier, I. A. B. e Etienne Martin. "La mia giovinezza è iniziata a sessant'anni", dice in seguito. Nel 1952, Roger Bissière ricevette il Grand Prix National des Arts. Nel 1954 tornò a dipingere a olio. Nel 1955, Bissière fu invitato alla II Biennale di San Paolo ed espose alla "Dokumenta" di Cassel. Nel 1958 creò vetrate per le chiese di Develier e Cornol in Svizzera, mentre una mostra retrospettiva itinerante gli fu dedicata nei musei tedeschi e olandesi; nel 1960 creò i modelli di due vetrate per la cattedrale di Metz. Nel 1964, presentazione dei suoi dipinti al padiglione francese della Biennale di Venezia, dove riceve una menzione d'onore speciale, che non verrà assegnata in seguito, "per l'importanza storica e artistica della sua opera". Bissière morì a Boissierette (Lot) il 2 dicembre 1964. Negli ultimi vent'anni sono state organizzate importanti retrospettive del lavoro di Bissière, in particolare in Francia, a Parigi e nelle province, in Germania e nei Paesi Bassi.
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