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Giacomo ManzúComposizione, Société internationale d'art XXe siècle1984
1984
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Litografia su carta vélin. Formato carta: 12,4 x 19,3 pollici, con piega centrale, come da edizione. Iscrizione: Non firmato e non numerato, come emesso. Note: Dall'album, XXe siècle, Nouvelle série, XLIIIe Année
N°58, Janvier 1984, Cahiers fondés en 1938 par Gualtieri di San Lazzaro et publiés sous la direction de Léon Léon, 1984. Pubblicato da Léon Léon Publisher, Inc., Parigi, in associazione con Société Internationale d'Art XXe siècle, Parigi; stampato da Amilcare Pizzi, S.p.A., Milano, 1984. Note aggiuntive: Estratto dall'articolo accademico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" di Valery Holman, pubblicato su Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Fino a poco tempo fa è stato scritto molto poco sull'autore ed editore d'arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), eppure per 50 anni ha raccontato la vita e le opere di artisti contemporanei, ha prodotto monografie di qualità eccezionale e ha diffuso stampe originali di pittori e scultori moderni attraverso il suo periodico più noto, XXe Siècle. Sebbene sia ancora una figura relativamente poco conosciuta nel Regno Unito, San Lazzaro è uno della mezza dozzina di grandi editori d'arte della metà del ventesimo secolo che, insieme al suo modello, Ambroise Vollard (1866-1939), e a quelli della sua stessa generazione, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) e Albert Skira (1904-73), scelse di basarsi a Parigi, considerandola per tutta la vita il centro del mondo dell'arte....XXe Siècle, un periodico illustrato, fu lanciato nel 1938 e stampato in edizioni di circa 2.000 copie; ogni numero conteneva fotografie e riproduzioni in quadricromia separate da un ampio spettro di immagini visive che spaziavano dai capolavori della pittura occidentale alle stampe popolari dell'Estremo Oriente. Il suo grande formato, il design vivace e la stretta integrazione tra testo e immagine colpirono immediatamente, ma la sua caratteristica più innovativa, introdotta su suggerimento di Hans Arp (1886-1966), fu l'inclusione di stampe originali di artisti contemporanei in ogni numero. Con un ovvio interesse per i collezionisti, XXe Siècle è stata concepita anche per far conoscere a un pubblico più ampio e internazionale la pittura e la scultura contemporanee attraverso riproduzioni a colori di buona qualità e l'immediatezza delle stampe originali. Paragonabile per prezzo ai Cahiers d'Art, i primi numeri di XXe Siècle si sono esauriti rapidamente. Sebbene le preferenze estetiche di San Lazzaro tendessero verso l'astrazione lirica, egli chiarì che XXe Siècle era apartitica [la pubblicazione cessò durante la Seconda Guerra Mondiale].... Nel 1951, San Lazzaro rilanciò XXe Siècle con argomenti tematici basati sui materiali o incentrati su un argomento di interesse attuale nelle arti visive, in particolare in Europa: concetti di spazio, materia, monocromia, creazione di segni e segno". Una caratteristica distintiva della nuova serie era il dialogo artistico dell'Italia con la Francia: mentre San Laz-zaro si era originariamente concentrato su pittori e scultori parigini, il suo obiettivo era quello di creare una rete internazionale, di far conoscere il lavoro di artisti francesi in Italia e di artisti italiani in Francia e di estendere successivamente questo asse bilaterale al mondo anglofono. Gli artisti rappresentati nel n. I da una stampa originale erano tutti noti come scultori: Arp, Laurens, A.A. Moore (1898-186) e Marino Marini, San Lazzaro non solo cercava di mostrare ai lettori l'intera gamma di opere di un artista, ma anche di incoraggiare la produzione di stampe, uno stimolo molto apprezzato, ad esempio, da Magnelli.... In condizioni di salute precarie, nel 1968 San Lazzaro perse il controllo di XXe Siècle a favore di Léon Léon, un tipografo-editore che aveva fornito un sostegno finanziario e un aiuto per la distribuzione in America". I numeri tematici cessarono e furono sostituiti da un "panorama" dell'anno, ma San Lazzaro era ancora attivo come editore di libri e album di stampe....Poco dopo la sua morte, San Lazzaro stesso fu oggetto di due mostre: Omaggio a XXe Siècle" a Milano nel dicembre 1974, incentrata sul lavoro grafico degli artisti a lui più vicini in tarda età, mentre "San Laz-zaro et ses Amis" al Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris nel 1975 presentava le opere di tutti coloro di cui aveva promosso il lavoro per più di 50 anni: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, A.A. Moore e Poliakoff. Questa mostra è stata vista da uno dei suoi più stretti collaboratori come un ritratto indiretto di San Lazzaro, un uomo complesso la cui modestia e riservatezza nascondevano la sua incessante volontà di estendere l'apprezzamento internazionale dell'arte contemporanea e di avvicinare il pubblico dei lettori alla sua realizzazione attraverso il mezzo della stampa.
GIACOMO MANZU (1908-1991) è stato uno scultore, pittore e stampatore italiano. Dedicato alla rappresentazione della figura umana, l'enfasi di Giacomo Manzù sul design e sulla semplificazione delle forme ha distinto il suo lavoro dai suoi contemporanei più tradizionali. Anek One cercò di creare sculture che non fossero semplicemente rappresentative, ma che agissero anche come simboli di significato universale per tutti gli spettatori. Manzù era figlio di un calzolaio e all'età di tredici anni fece un apprendistato come artigiano. Imparò a scolpire e lavorò con il legno, la pietra e il gesso. Non conoscendo l'arte contemporanea, Manzù è stato affascinato dalla scultura classica, dalle opere di Michelangelo e dalle figure di Aristide Maillol, che ha scoperto nei libri. Dopo un breve viaggio a Parigi nel 1929, Manzù si trasferì a Milano e iniziò a creare le sue prime sculture, molte delle quali sarebbero state distrutte. Negli anni '30, Manzù esplorò diversi materiali, dalla terracotta dipinta allo stucco, fino al marmo e al bronzo. An He creò figure tridimensionali e rilievi, concentrandosi su scene di genere e figure della Bibbia. Alla fine del decennio, Manzù aveva stabilito diversi soggetti a cui tornò per molti anni. Tra questi, nudi a grandezza naturale, scene della Crocifissione e della Deposizione, il cardinale cattolico e il pittore con la sua modella. Manzù prediligeva il bronzo, ma realizzò anche versioni in marmo di alcune delle sue opere di forma. An He ottenne gradualmente un riconoscimento per la sua scultura e accettò diversi incarichi di insegnamento. Durante la Seconda Guerra Mondiale, Manzù realizzò una serie di otto rilievi intitolati Cristo della nostra umanità, esprimendo la sua opposizione al fascismo. Ha realizzato numerose commissioni per porte in bronzo, tra cui la monumentale Porta della Morte per la Basilica di San Pietro a Roma. Negli anni '50 esplorò una serie di nuovi soggetti, tra cui ballerine e pattinatori, madri e bambini e amanti. Nel 2001, la scultura di Giacomo Manzù, Cardinale seduto, è stata venduta per 616.799 dollari da Sotheby's Londra, stabilendo un record mondiale per l'artista.
- Creatore:Giacomo Manzú (1908 - 1991, Italiano)
- Anno di creazione:1984
- Dimensioni:Altezza: 31,5 cm (12,4 in)Larghezza: 49,03 cm (19,3 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Auburn Hills, MI
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465216593092
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