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Ingrid BachmannAtti I-2 #12017
2017
2376,19 €
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In Atti 2:3 della Bibbia, lingue infuocate lambiscono i discepoli, conferendo loro la capacità di parlare lingue non proprie. Queste lingue di fuoco hanno significato il potere della parola, della persuasione e la capacità di predicare alle masse. Le lingue di Ingrid Bachmann in Pinocchio's Dilemma sono lucide come se fossero confettate e bollite in caramelle dure: un processo di cristallizzazione. Sono le uniche sue opere che le persone hanno cercato di leccare. Alternativamente seducenti e repellenti, si agitano meccanicamente all'altezza degli occhi, emettendo un piccolo linguaggio meccanico a carica propria.
La lingua dà l'impressione di un tentativo di raccontare, di svelare dei segreti. Sul lato opposto della stanza, un'asta si estende lentamente da un foro nel muro, uscendo e rientrando. Il naso di Pinocchio è un simbolo immediatamente riconoscibile di bugie, bugiardi e falsi. Pinocchio è nato come protagonista di un libro per bambini del XIX secolo dello scrittore italiano Carlo Collodi ed è stato adattato dalla Walt Disney Company. Il Pinocchio pre-Disney è indisciplinato, violento e dispettoso; la sua storia era originariamente pensata come una tragedia in cui il burattino viene appeso dai suoi nemici a un ramo di Oak.
Il lavoro arrabbiato contiene una violenza latente, quella che si trova nei giochi dell'infanzia, nelle storie, nei miti, nei romanzi e negli strumenti del quotidiano. Due ferri da calza lunghi 14 piedi - armi domestiche - poggiano come pietre, fredde e silenziose, contro il muro. Questi oggetti appesantiti comunicano con tre lingue di bronzo, pre-vocalizzazioni, imbalsamate. Il bronzo è un materiale silenzioso.
Due disegni invocano Cassandra, a cui Apollo aveva promesso il dono della profezia. Quando Apollo le apparve, lei rifiutò le sue avances sessuali. In alcune versioni della storia, Apollo apparve come un lupo circondato da topi e le sputò sulla lingua. Si svegliò con un sapore sulla lingua. Forse metallizzato, forse rosso. Le era stato concesso il dono della profezia, a una condizione: nessuno le avrebbe creduto. Ciò ci ha caricato di uno dei primi modelli di isteria: parlare in lingue, dire verità inficiate. Bachmann sostiene che Angry Work non si limita alla rabbia delle donne o alla rabbia personale. Si tratta di rabbia generalizzata.
"Il mondo rosso e le corrispondenti brezze rosse". [1]
Una nuvola di rabbia, con accenni di rosso. Un'incognita amorfa. "L'evento tossico aviotrasportato" [2] che racchiude verità, bugie, storie ripetute, lotte, conflitti, shock, lotte e rabbia, rabbia, rabbia.
Mi è stato riferito che la Macchina Arrabbiata pesa 400 libbre ed emette un ronzio meccanizzato. Sarà recintato, per proteggere sia gli spettatori che se stesso. Non si esibirà su richiesta, ma a intervalli programmati, solo occasionalmente. Ha un proiettile di colore rosso. Il rosso è il ricordo di un gioco da bambini, cercare di evitare di colpirsi, di evitare lo schiaffo di qualcosa contro la pelle. Il rosso rappresenta l'interiorità: la lingua, le guance, la gola e i baci. Uno può "vedere rosso" in preda alla rabbia. Il rosso è il sangue e il rosso è il romanticismo: "rose bruciate vive". [3]
[1] Anne Carson, Autobiografia di Red: A Novel in Verse (Toronto: Vintage Canada, 1999), 14.
[2] Don DeLillo, White Noise (New York: Viking, 1985).
[3] Carson, Autobiografia di Red, 12.
- Creatore:Ingrid Bachmann
- Anno di creazione:2017
- Dimensioni:Altezza: 83,82 cm (33 in)Larghezza: 119,38 cm (47 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Montreal, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU4763532142
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