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James Abbott McNeill WhistlerTête-à-Tête in giardino1894
1894
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Tête-à-Tête in giardino. 1894. Litografia. Way 54, Levy 85, Tedeschi, Stratis e Spink 90. 8 x 6 1/2 (foglio 10 7/8 x 8 1/2). Edizione di 25 impressioni in vita più alcune prove registrate da Way (Goulding stampò 30 impressioni postume nel 1904, dopo di che la pietra fu cancellata). Una macchia di foxing, per il resto ottime condizioni. Stampato su carta avorio da un volume antico, numerato 178 recto e 177 verso, in basso a destra. Un'impressione in vita ben inchiostrata di questa stampa estremamente rara. Firmato con la farfalla nella pietra. Custodito in una stuoia francese d'archivio e in una cornice dorata e nera di 18 1/2 x 16 1/4 di pollice con un sottile bordo grigio.
Secondo Joseph Pennell, le figure sedute nel giardino della casa di Whistler al 110 di rue de Bac, a Parigi, sono Ethel Birnie Philip, cognata di Whistler, e suo marito Charles Whibley.
Secondo Tedeschi, Stratis e Spink "Whistler scrisse al commerciante newyorkese Edward Kennedy inviandogli una lista di 'nuove e bellissime litografie' che sarebbero state spedite a New York da Parigi due giorni dopo. Tra le stampe della spedizione c'erano due impressioni di Tête-à-Tête in giardino. Per quanto è possibile determinare, la Ways non ha mai ristampato la litografia dopo che il set originale di venticinque impressioni (più alcune prove) è stato ritirato nel luglio del 1894" (pagine 277 e 279).
Stratis, Spink e Tedeschi scrivono, a pag. 279: "Secondo A. R. P. In questo modo, Whistler disegnò [The Little Cafe au Bois] questa scena notturna di uomini e donne che si riuniscono in un café-chantant all'aperto nel Bois de Boulogne a Parigi. Si tratta di una sorta di pendant compositivo di Tête-à-Tête in giardino (cat. n. 90), disegnato all'incirca nello stesso periodo: entrambi rappresentano figure raggruppate casualmente sedute all'aperto e in entrambi l'artista sperimenta diversi modi di utilizzare il bianco della carta per rappresentare la luce.
In Tête-à-Tête in giardino, una soffusione generale di luce solare pomeridiana brillante è uniformemente ombreggiata dalle ombre del fogliame circostante. In The Little Cafe au Bois, Whistler rese l'effetto dell'illuminazione artificiale notturna utilizzando in modo deciso il pastello litografico per creare un modello complesso e alternato di luce e buio".
Una delle figure più significative dell'arte americana e un precursore del movimento Post-Impressionista, James Whistler è famoso per il suo stile pittorico innovativo e la sua personalità eccentrica. Era audace e sicuro di sé e si fece rapidamente una reputazione per le sue ritorsioni verbali e legali contro critici d'arte, mercanti e artisti che insultavano il suo lavoro. I suoi dipinti, le sue incisioni, le sue litografie e i suoi pastelli incarnano la moderna inclinazione a creare "arte per l'arte", un assioma celebrato da Whistler e da altri esponenti dell'Aesthetic Movement. Rappresentano anche uno dei primi passaggi dall'arte rappresentativa tradizionale all'astrazione che è alla base di gran parte dell'arte moderna.
- Creatore:James Abbott McNeill Whistler (1834-1903, Americano)
- Anno di creazione:1894
- Dimensioni:Altezza: 46,99 cm (18,5 in)Larghezza: 41,28 cm (16,25 in)Profondità: 3,05 cm (1,2 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Storrs, CT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU33523874022
James Abbott McNeill Whistler
James Abbott McNeill Whistler è stato un artista americano attivo durante la Gilded Age americana e residente principalmente nel Regno Unito. Whistler nacque l'11 luglio 1834 a Lowell. Durante gli anni della sua formazione a Charles Paris, negli anni Cinquanta del XIX secolo, Whistler fu influenzato dalle ingiunzioni del poeta e teorico Charles Baudelaire, secondo il quale gli artisti avrebbero dovuto prendere soggetti dalla vita moderna e cercare una nuova bellezza nelle città brulicanti. La prima grande suite di stampe di Whistler, il suo French Set ha portato il plauso della critica ma vendite deludenti. Alla ricerca di mecenati più generosi, si trasferì a Londra nel 1859. Inizialmente, sotto l'influenza del cognato Francis Seymour Haden, un pioniere del revival dell'incisione, iniziò una serie di vedute superbamente osservate e finemente dettagliate del River Thames con la sua navigazione, i suoi fiorenti moli e i suoi personaggi pittoreschi. Nelle sue acqueforti di Thames Set, Whistler introduceva spesso le figure di operai, barcaioli o bagnanti in primo piano. Whistler morì il 17 luglio 1903 a Londra.
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