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Leonetto CappielloKatabexina1903
1903
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CAPPIELLO, LEONETTO CAPPIELLO
(1875 - 1942)
"Katabexine"
Litografia a colori, supporto in lino, 1903 ca.
Dimensioni del foglio: 54,25" x 39"
Cap./GP, 252; Cap/StV, 4.22; DFP-II, 118; Schardt, pp. 174-5; PAI-VII, 63
Timbro: Republique Francais, in basso al centro
Timbro: Lione, in alto al centro
I. Vercasson, Parigi
Colori freschi
L'epoca di Cappiello segna sia il culmine della belle époque che l'inizio della sua fine. An He ha distillato alcuni
dei migliori elementi del passato: l'approccio caricaturale di Guillaume o di Barrere, le linee semplici e le forme piatte di un'opera d'arte.
colori della scuola britannica, e un modo per rendere le scritte parte integrante del disegno che era stato
praticata dai posteristi da Cheret a Pal. Ma sintetizzandoli, ha trovato qualcosa che ha smentito,
superò e alla fine distrusse il passato: una semplificazione che cancellò tutti gli elaborati ornamenti
dell'art nouveau, la chiarezza della visione che ovviava alla necessità di dettagli minuziosi dello stile pittorico, e
una mentalità unica che eliminava la necessità di allusioni allegoriche e riferimenti mitologici.
I manifesti di Cappiello servono a vendere e lo fanno attirando l'attenzione sul prodotto pubblicizzato. Cappiello
ha utilizzato soprattutto donne come soggetti, ma si tratta di esseri puramente bidimensionali, senza alcuna pretesa di sensualità in carne e ossa. Rappresentano l'allure femminile ma non la possiedono in prima persona; si tratta di un'allure sintetica.
Ma è ancora più efficace perché non dipende dalla reazione di un individuo a una specifica
viso o figura. Una donna Cappiello non ci ricorda una persona in particolare: è una donna, e ciò che
ci attrae è il modo audace e sfacciato in cui si insinua nella nostra coscienza. Cappiello aveva
la temerarietà di cercare di vendere un prodotto che non mostra con l'immagine di una donna senza alcun segno di riconoscimento.
I lineamenti del viso cavalcano un cavallo che, essendo di colore rosso vivo, ovviamente non è di questo mondo. Il fatto che abbia funzionato
in modo spettacolare ha dato il via a una nuova tendenza nel campo dei manifesti e della pubblicità in generale: Cappiello divenne il
padre della pubblicità moderna.
Oggi, concetti come surrealismo, astrazione e sintesi sono ormai superati. Dobbiamo ricordare, tuttavia, che nel
Nell'era del conservatorismo vittoriano, il suo volo di fantasia deve essere stato come una brezza fresca o forse un uragano che
ha spazzato via tutte le idee antiquate in un triste mucchio. La vecchia nuova arte è morta - lunga vita alla nuova arte!
- Jack Rennert
- Creatore:Leonetto Cappiello (1875 - 1942, Francese)
- Anno di creazione:1903
- Dimensioni:Altezza: 157,48 cm (62 in)Larghezza: 116,84 cm (46 in)Profondità: 3,81 cm (1,5 in)
- Più edizioni e dimensioni:Unknown EditionPrezzo: 17.111 €
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:C'è una piccola scheggiatura nell'angolo superiore sinistro della cornice.
- Località della galleria:Hinsdale, IL
- Numero di riferimento:Venditore: 18181stDibs: LU138427150242
Leonetto Cappiello
Leonetto Cappiello nacque nel 1875 a Livorno, in Italia, ma assunse la nazionalità francese nel 1930. Ha raggiunto la fama prima come caricaturista, poi inventando il poster moderno e creando i primi loghi di marca, tra cui il diavolo verde per Maurin Quina. Artista autodidatta, realizzò i suoi primi dipinti nel 1886. Nel novembre del 1900 firmò il suo primo contratto con l'editore I. Vercasson, per il quale produsse manifesti dal 1902 al 1913. Dopo la Prima Guerra Mondiale entrò a far parte dell'editore Devambez, per il quale lavorò fino al 1936. Nel 1922, i suoi schizzi di poster furono esposti alla Biennale di Venezia e all'Istituto Francese di New York. Nel 1928 il suo "Self-Portrait" fu ordinato dalla Galleria degli Uffizi di Firenze. Nel 1936 partecipò alla Triennale di Milano e alla Mostra del Manifesto Francese a Praga. Dopo la sua morte nel 1942, l'opera di Cappiello è stata oggetto di retrospettive al Museo delle Arti Decorative di Parigi nel 1947, alla Casa della Cultura di Livorno nel 1960 e al Grand Palais di Parigi nel 1981.
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