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Théophile Alexandre SteinlenLe Rêve (Il sogno)1890
1890
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Le Rêve (Il sogno)
Poster gillotage a colori, 1890
Firmato nell'immagine in basso a destra (vedi foto)
Questo manifesto per un balletto all'Académie nationale de musique di Parigi è tipico della mania per tutto ciò che è giapponese nell'ultimo quarto del XIX secolo. Il Giappone divenne di moda dopo il ristabilimento dei legami commerciali nell'era Meiji: Il Giappone iniziò a partecipare alle esposizioni universali, sfruttando l'entusiasmo della Francia dell'epoca coloniale per l'esotismo. Le arti confezionavano con entusiasmo la cultura giapponese per il pubblico occidentale, come dimostra questa locandina per un balletto di Léon Gastinel, con marce per la dea Benten e valzer di Mikagura.
Il design di Théophile Alexandre Steinlen include tutti i cliché più diffusi: una cornice di bambù intorno al titolo, scritte in stile giapponese, un ventaglio decorato con figure di manga tradizionali, un paesaggio lunare e un pino bianco. La figura principale indossa un tutù, calzamaglie e scarpe da ballo sotto il kimono. Metà geisha e metà ballerina, si dirige verso il pubblico: è allo stesso tempo un idolo intoccabile e una donna pronta a scambiare i suoi affetti, invitando i suoi ricchi ammiratori maschi a raggiungerla nel suo camerino.
Questo è uno dei primi poster disegnati da Steinlen. An He lavorava con una penna di canna, un pennello e un raschietto, prendendo in prestito le grandi distese di colore dalle stampe giapponesi. L'impressione di trasparenza viene creata sovrapponendo una matrice per ognuno dei cinque colori: ocra chiaro e scuro, vermiglio, grigio e grigio-blu. Si trattava di un'impresa tecnica per l'epoca, che utilizzava un nuovo processo di stampa fotomeccanica a rilievo noto come gillotage dal nome del suo inventore, il tipografo Charles Gillot. Il suo nome compare anche sul poster: forse non a caso, era uno dei principali collezionisti di arte giapponese dell'epoca.
Questo poster è stato realizzato per l'Academie Nationale de Musique. L'immagine "mostra il ventaglio gigante che si apre nel primo atto e che viene aperto da una freccia magica. In cima c'è la dea d'oro Isanami, che conduce l'eroina dietro il ventaglio in un'esperienza da sogno" (Opera francese, pag. 28).
Editore: Gillot, Parigi
Condizioni: Eccellente
Dimensioni del poster: 34 x 25 pollici
Riferimento:
Guy Ducrey, Tout pour les yeux. Littérature et spectacle autour de 1900, Paris, PUPS, 2010.
Philippe Kaenel, in Collaboration con Catherine Lepdor, Théophile Alexandre Steinlen. L'œil de la rue, exh. cat. Losanna, Musée cantonal des Beaux-Arts, Milano, Edizioni 5 Continenti, 2008: n. 61.
Réjane Bargiel e Christophe Zagrodzki, Steinlen affichiste. Catalogo ragionato, Losanna, Editions du Grand-Pont, 1986: n. 10.
- Creatore:Théophile Alexandre Steinlen (1859 - 1923, Francese)
- Anno di creazione:1890
- Dimensioni:Altezza: 86,36 cm (34 in)Larghezza: 63,5 cm (25 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Fairlawn, OH
- Numero di riferimento:Venditore: FA87751stDibs: LU14014663702
Théophile Alexandre Steinlen
Theophile Alexandre Steinlen nacque a Losanna nel 1859. Fu naturalizzato francese nel 1901. An He era un pittore, incisore, illustratore, cartellonista e scultore. Prima di stabilirsi a Parigi, fece una deviazione a Mulhouse dove uno dei suoi zii lo inserì nello studio di uno dei migliori litografi dell'epoca. Si stabilì definitivamente a Montmartre nel 1881. Willette lo presentò ai suoi compagni del Cabaret du Chat-Noir animato da Rodolphe Salis. An incontra Toulouse-Lautrec, Forain, Léandre, Debussy, Eric Satie, Verlaine, Alphonse Allais e Aristide Bruant. Ha preso parte agli spettacoli del famoso teatro delle ombre del cabaret con storie di animali e, più spesso, sequenze con protagonisti i gatti, per i quali nutriva un particolare affetto. I felini appariranno nel corso della sua attività come "parentesi" in un'opera tormentata. In questo tormento non c'è l'espressione di un problema personale, ma una dolorosa compassione per la vita degli esseri sfruttati e marginali. Dipingeva e disegnava idilli, Ball and Ball, operai, bambini e gosselin, poveri, piccoli lavoratori, ragazze e marlous. A volte realizzava dei poster. Nei più riusciti (" Le lait pur de la Vingeanne " e le " Fer Bravais ") ha imposto, in modo pertinente o meno, la presenza di gatti.
Nel 1901, Steinlen lavora per L'Assiette au beurre, il giornale satirico più virulento mai pubblicato e prende prontamente di mira le istituzioni della Terza Repubblica.
Le sue opere si trovano in numerose collezioni pubbliche, come il Petit Palais di Ginevra, il Museo dell'Ermitage di San Pietroburgo e la National Gallery of Art di Washington.
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