Flora Okuli / - Occhi allegorici

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Ernst Fuchs
Flora Okuli / - Occhi allegorici
1975

Name: Flora Okuli / - Occhi allegorici
Brand: Ernst Fuchs
Rating: 5 (2 reviews)

Informazioni sull’articolo

Ernst Fuchs (1930 Vienna - 2015 Vienna), Flora Okuli, 1975. Acquaforte a colori in marrone rossiccio, 24 x 16,5 cm (immagine), 41 x 29,5 cm (formato del foglio), iscrizione sulla lastra: "Flora Okuli da questa lastra sono state stampate 10.000 copie. Ernst Fuchs", 1975. Firmato a mano a matita "[Ernst] Fuchs" a destra sotto l'immagine e numerato a mano "1009" a sinistra. Catalogo ragionato Hartmann/Weis no. 224. - Un po' in ombra a causa dell'inquadratura precedente, per il resto un'impressione buona e forte. - Occhi allegorici - Informazioni sull'opera d'arte Secondo la nomenclatura di una tavoletta botanica, il grafico ha un nome latino per ciò che è raffigurato qui: Flora Okuli" o "Fiore dell'occhio". Tuttavia, il fiore non ha l'aspetto di un fiore, ma ha una forma femminile e quindi è anche Flora, la dea della fioritura e della fertilità. Ernst Fuchs le dà una testa di uccello dai capelli folti che, girata di profilo, ci guarda con un occhio solo. Inoltre tiene in una mano uno scudo a forma di volto con occhi sovradimensionati e nell'altra una specie di scudo che, nel suo insieme, sembra essere un occhio. La dea della natura fertile e in fiore è essa stessa completamente occhio e quindi un'allegoria del senso della vista, che rispetta la natura come aspetto estetico e gode del suo lavoro come opera d'arte. Questo è il legame tra natura e arte che è al centro della virtuosa ricreazione iconografica di Ernst Fuchs. Si tratta di un'immagine che rappresenta l'arte in generale e l'arte grafica in particolare, inclusa nell'edizione speciale di Die Kunst der Graphik di Walter Koschatzky. Informazioni sull'artista Il giovane Ernst Fuchs scelse come nome di battesimo "Ernst Peter Paul", un omaggio dell'allora dodicenne a Peter Paul Rubens, che avrebbe continuato a ispirarlo. Ricevette le prime lezioni d'arte dal fratello della sua madrina, Alois Schiemann. In seguito frequentò la Scuola di Pittura di Sant'Anna a Vienna e nel 1946 fu ammesso all'Academy Arts di Vienna, dove studiò fino al 1950 sotto la guida di Robin Andersen e Albert Paris Gütersloh, il padre intellettuale della Scuola Viennese di Realismo Fantastico. Dopo aver viaggiato molto, Fuchs trascorse un periodo di tempo presso il Monastero della Dormizione sul Monte Sion in Israel, dove si avvicinò profondamente all'iconografia e alle tecniche di pittura spirituale che lo influenzarono. Nel suo libro Architectura Caelestis (1966), afferma che molte delle scoperte dei suoi motivi si basano su esperienze visionarie, che in seguito ha sottolineato: "Non è raro che io entri in trance mentre dipingo: la mia coscienza svanisce a favore di uno stato di sospensione mediale in cui mi sento guidato e mosso da una mano sicura, che fa cose di cui ho poca consapevolezza. Questo stato a volte può durare per diverse ore. In seguito, tutto ciò che ho creato in questo stato mi sembra come se l'avesse fatto qualcun altro". - Ernst Fuchs Nel 1962 Fuchs tornò a Vienna, fu nominato professore all'Accademia e divenne probabilmente il protagonista più influente della Scuola Viennese del Realismo Fantastico, che aveva presentato la sua prima mostra collettiva al Belvedere nel 1959. Oltre a Ernst Fuchs, Arik Brauer, Rudolf Hausner, Anton Lehmden, Helmut Leherb e il figlio di Gütersloh, Wolfgang Hutter, furono i principali rappresentanti di questo movimento artistico. Nel 1972 Fuchs acquistò la Villa Otto Wagner, che trasformò nel suo museo privato in una congeniale continuazione dell'Art Nouveau viennese. Gli anni '70 videro anche lo sviluppo di un'amicizia artistica con Salvator Dalí e Arno Breker, che Dalí riassunse nel 1975 con le parole: "Siamo il triangolo d'oro dell'arte: Breker-Dalí-Fuchs. Puoi ruotarci come vuoi, siamo sempre al top". Fuchs si conferma anche come cantore di poesie spirituali e, a partire dagli anni '90, si dedica sempre più alla sua architettura fantastica. L'idea di un'opera d'arte totale che perseguiva nella Villa Otto Wagner si rifletteva anche nel design degli oggetti di uso quotidiano. Una BMW 635 CSi, ad esempio, è diventata una "volpe di fuoco a caccia di lepri" secondo il suo design e la fabbrica di porcellane Rosenthal ha prodotto numerosi prodotti basati sui suoi disegni. Nella sua arte, Ernst Fuchs attinge dall'abbondanza della tradizione, da cui il suo genio fa nascere una semantica completamente nuova: "Le intuizioni mi perseguitano che non speravo di trovare. Cogliendo questa spiritualità, capisco anche quali sono state le grandi intuizioni di altri pittori che hanno suscitato la mia ammirazione. La comprensione dell'arte e della conoscenza che essa trasmette mi attanaglia, come se la mia mente fosse entrata in un discorso con tutti gli artisti di tutte le epoche". - Ernst Fuchs Bibliografia selezionata Testi di origine Ernst Fuchs: Architectura Caelestis - Immagini del primo stile nascosto (Die Bilder des verschollenen Stils), Frankfurt a. M. 1966. ders..: Im Zeichen der Sphinx. Schriften und Bilder. Hrsg. v. Walter Schurian, München 1978. ders: Aura. Ein Märchen der Sehnsucht, München 1981. ders..: Phantastisches Leben. Erinnerungen, Berlino 2001. Catalogo ragionato Helmut Weis: Ernst Fuchs. Das graphische Werk. 1967 - 1980, München 1980. Letteratura Gerhard Habarta: Ernst Fuchs. Das Einhorn zwischen den Brüsten der Sphinx. Eine Biographie, Graz 2001. Friedrich Haider (Hrsg.): Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik aus der frühen Schaffensperiode mit Hinweisen auf die Malerei 1942-1959, Wien 2003. Agnes Husslein-Arco (Hrsg.): Phantastischer Realismus. Arik Brauer, Ernst Fuchs, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter, Vienna 2008. VERSIONE TEDESCA Ernst Fuchs (1930 Vienna - 2015 Vienna), Flora Okuli, 1975. Farbradierung e Strichätzung in Rotbraun, 24 x 16,5 cm (Darstellung), 41 x 29,5 cm (Blattgröße), in der Platte bezeichnet: "Flora Okuli von dieser Platte wurden 10.000 Abzüge gedruckt. Ernst Fuchs", 1975. Unter der Darstellung in Blei rechts mit "[Ernst] Fuchs" handsigniert und links mit "1009" handnummeriert. Werkverzeichnis Hartmann/Weis Nr. 224. - leichter Schatten durch frühere Rahmung, sonst guter kräftiger Abzug - Allegorische Augen - zum Kunstwerk La grafica è la descrizione di una tavola botanica con un nome in latino e un nome in latino, che qui è riportato: "Flora Okuli" o, in tedesco, "Augenblume". Die Blume sieht allerdings nicht wie eine Blume aus, vielmehr hat sie eine weibliche Gestalt und is daher zugleich Flora, die Göttin der Blüte und Fruchtbarkeit. Ernst Fuchs conferisce all'artista un'immagine di un capo di bestiame che, in base al suo profilo, è caratterizzato da un'altezza elevata. Zudem hat sie in der einen Hand ein Schild in Form eines Gesichtes mit schier übergroßen Augen und in der anderen Hand ebenfalls eine Art Schild, das als Ganzes ein Auge zu sein scheint. Die Göttin der fruchtbar aufblühenden Natur ist selbst ganz Auge und damit zugleich eine Allegorie des Sehsinns, der die Natur als ästhetische Erscheinung gewahrt und ihr Werk als Kunstwerk genießt. Il punto centrale è il legame tra natura e arte, che per Ernst Fuchs, con la sua virtuosa Neuschöpfung ikonografica, è centrale, mentre il punto centrale è un'altra cosa: un'opera per l'arte e la grafica in particolare, come la Verzugsausgabe di Walter Koschatzkys, Die Kunst der Graphik. per i Künstler Il giovane Ernst Fuchs ha come nome "Ernst Peter Paul", una riverenza di Peter Paul Rubens, a cui si ispira sempre più spesso. Il suo primo lavoro di artista è stato realizzato da Alois Schiemann, il fratello di Taufpatin. Nel frattempo ha frequentato la Malschule St. Anna di Vienna e nel 1946 è entrato alla Wiener Akademie der bildenden Künste, dove ha studiato insieme a Robin Andersen e Albert Paris Gütersloh, il padre della Wiener Schule des Phantastischen Realismus dal 1950. Dopo diversi viaggi, Fuchs si trasferì più a lungo nel Dormitio-Kloster am Berg Zion, in Israel, dove si dedicò intensamente alla sua principale Ikonenmalerei e alla sua tecnica spirituale. Nel suo libro Architectura Caelestis (1966) spiega che molte delle sue scoperte motivazionali si basano su esperienze visionarie, cosa che in seguito ha fatto in modo che si verificasse: "Non sempre mi sento in trance durante il malessere, il mio stato d'animo si muove in un modo mediale, in cui mi muovo con una mano più sicura, con delle cose che non capisco, con delle cose che non capisco, con delle cose che non capisco. Dieser Zustand kann mitunter mehrere Stunden dauern. Danach erscheint mir alles, was ich in diesem Zustand geschaffen habe, als ob ein anderer es getan hätte". - Ernst Fuchs Nel 1962 Fuchs si trasferisce a Vienna, diventa professore all'Accademia e diventa il più importante protagonista della Wiener Schule des phantastischen Realismus, di cui nel 1959 al Belvedere viene presentata la sua prima presentazione. Oltre a Ernst Fuchs, Arik Brauer, Rudolf Hausner, Anton Lehmden, Helmut Leherb e il figlio di Güterslohs, Wolfgang Hutter, furono gli Hauptvertreter di questa Kunstströmung. Nel 1972 Fuchs ha inaugurato la Otto Wagner-Villa, che ha realizzato in collaborazione con il Wiener Jugendstils nel suo museo privato. Negli anni '70 si sviluppò anche la Künstlerfreundschaft con Salvator Dalí e Arno Breker, di cui Dalí 1975 si disse entusiasta: "Wir sind das Goldene Dreieck der Kunst": Breker-Dalí-Fuchs. L'uomo può farcela, come vuole, noi siamo sempre in ritardo". Fuchs si è distinto anche come autore di testi spirituali e ha ampliato, a partire dagli anni '90, la sua fantasmagorica architettura. Die in der Otto Wagner-Villa verfolge Idee eines Gesamtkunstwerks schlug sich auch in der Gestaltung von Gebrauchsgegenständen nieder. Così è nata una BMW 635 CSi dopo il suo ingresso a "Feuerfuchs auf Hasenjagd" e la fabbrica di porcellane Rosenthal ha fornito diversi prodotti dopo le sue richieste. Con la sua arte, Ernst Fuchs ha ottenuto dalla tradizione, dal suo genio una nuova semantica: "Erkenntnisse suchen mich heim, die zu finden ich gar nicht gehofft hatte. Da questa Geistlichkeit erfasst, mi sono chiesto anche quali fossero i più grandi errori degli altri Maler, che mi hanno fatto capire la mia meraviglia. Un Verständnis der Kunst und der Erkenntnis, die sie vermittelt, erfasst mich, so, als ob mein Geist mit allen Künstlern aller Epochen in einen Diskurs geraten wäre". - Ernst Fuchs Auswahlbibliographie Quelltexte Ernst Fuchs: Architectura Caelestis - Immagini del primo stile nascosto (Die Bilder des verschollenen Stils), Frankfurt a. M. 1966. ders..: Im Zeichen der Sphinx. Schriften und Bilder. Hrsg. v. Walter Schurian, München 1978. ders: Aura. Ein Märchen der Sehnsucht, München 1981. ders..: Phantastisches Leben. Erinnerungen, Berlino 2001. Werkverzeichnis Helmut Weis: Ernst Fuchs. Das graphische Werk. 1967 - 1980, München 1980. Letteratura Gerhard Habarta: Ernst Fuchs. Das Einhorn zwischen den Brüsten der Sphinx. Eine Biographie, Graz 2001. Friedrich Haider (Hrsg.): Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik aus der frühen Schaffensperiode mit Hinweisen auf die Malerei 1942-1959, Wien 2003. Agnes Husslein-Arco (Hrsg.): Phantastischer Realismus. Arik Brauer, Ernst Fuchs, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter, Vienna 2008.

Creatore:
Ernst Fuchs (1930, Austriaco)
Anno di creazione:
1975
Dimensioni:
Altezza: 41 cm (16,15 in)Larghezza: 29,5 cm (11,62 in)Profondità: 1 cm (0,4 in)
Tecnica:
Acquaforte
Movimento e stile:
Surrealismo
Periodo:
1970-1979
Condizioni:
Località della galleria:
Berlin, DE
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2438212773052

Willibrord Haas
Kufi posa, 2012

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