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Lisa Brice
Senza titolo (Dopo Ofelia)
2020

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Litografia stampata a colori, 2020, su carta intelata, firmata e numerata dall'edizione di 50, pubblicata dalla Tate, Londra, 87 x 38 cm. (34¼ x 15 pollici) L'artista londinese di origine sudafricana Lisa Brice ha generosamente prodotto Untitled (After Ophelia), 2020, una stampa in edizione limitata appositamente per la Tate, il cui ricavato andrà a favore del programma Art Now. Brice ha dipinto direttamente su fogli di pellicola trasparente che sono stati poi utilizzati per creare lastre di stampa litografiche. La stampa risultante raggiunge sia la ricchezza dei colori che la gamma tonale dei suoi dipinti. Utilizzando una moltitudine di riferimenti storici dell'arte presi in prestito, Brice raffigura scene stranamente familiari in modi nuovi e spesso inquietanti. Laddove in precedenza le figure potevano essere rappresentate come nudi oggettivati o donzelle in pericolo, Brice le ricrea in nuove situazioni con un senso di autonomia. Brice ha discusso il fatto significativo che la figurazione storica nella storia dell'arte occidentale è, il più delle volte, creata da uomini bianchi per uomini bianchi. Per lei, l'atto di una donna di ri-autorizzare un'immagine precedentemente dipinta da un uomo comporta di per sé un potente cambiamento. Questa sovversione dei tropi visivi misogini del canone della storia dell'arte occidentale è la chiave della pratica di Brice. La figura principale di questa stampa fa riferimento all'opera della Tate Collection, Ophelia 1851-2 di John Everett Millais. Nel dipinto di Millais, un'Ofelia dal cuore spezzato giace senza vita, annegata in un ruscello. Brice ha resuscitato Ofelia dalla sua tomba acquosa e lei si appoggia nuda attraverso una tenda di plastica dai colori vivaci usata per tenere lontane le zanzare. Pennacchi di fumo si levano dalla sigaretta che tiene in mano con nonchalance mentre beve una bottiglia di birra Trinidadian Stag (definita a Trinidad "birra da uomo"). Per Untitled (After Ophelia), 2020, Brice ha combinato la storia dell'arte con un senso della vita trinidadiana. Dal 1999, quando Brice ha partecipato per la prima volta a un workshop a Grande Riviere e a una residenza a POS l'anno successivo, ha mantenuto forti legami con l'isola. Brice fa spesso riferimento a Trinidad nelle sue opere, e un riferimento ricorrente è una particolare tonalità di blu. Per Brice, il colore allude al senso di liberazione provato da coloro che si mascherano da Blue Devils durante il Carnevale, o quando i festaioli si ricoprono di fango o vernice per il J'ouvert (una celebrazione che segna l'inizio del Carnevale) liberandosi dalle limitazioni del proprio carattere. La vernice blu è probabilmente realizzata con la polvere di Reckitt, che storicamente veniva utilizzata in tutte le colonie dell'Impero Britannico per azzurrare i tessuti bianchi. La polvere è stata anche associata allo sbiancamento della pelle, un aspetto che assume particolare rilevanza se si considera il legame di Brice con Trinidad, dove lo shadeismo (la discriminazione basata sul grado di colore della pelle) è prevalente. L'uso del blu da parte di Brice interrompe le facili letture dell'etnicità. Il blu ha anche una pletora di associazioni storiche dell'arte: è tradizionalmente il colore del mantello della Vergine Maria nell'iconografia religiosa; per Henri Matisse, il colore gli permetteva di concentrarsi intensamente sulle forme femminili; e Yves Klein ha utilizzato la sua tonalità di marchio per realizzare dipinti utilizzando le donne come pennelli viventi. Il lavoro di Brice sfida costantemente le interpretazioni dirette; i suoi personaggi audaci e provocatori rifiutano di essere incasellati.

Creatore:
Lisa Brice (1968, Sudafricano)
Anno di creazione:
2020
Dimensioni:
Altezza: 87 cm (34,26 in)Larghezza: 38 cm (14,97 in)
Più edizioni e dimensioni:
Edition of 50Prezzo: 12.360 €
Tecnica:
Litografia
Movimento e stile:
Contemporaneo
Periodo:
2010-
Condizioni:
Località della galleria:
London, GB
Numero di riferimento:
1stDibs: LU4709601022

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