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Beth GanzMonte Taranaki, Nuova Zelanda" - dalla serie "Axis Mundi", Contemporanea2020
2020
Informazioni sull’articolo
Beth Ganz, "Mount Taranaki, New Zealand", incisione su rame in fotoincisione, edizione 10, 2020. Firmato, intitolato e numerato 6/10 a matita. Un'impressione superba, riccamente inchiostrata con inchiostro nero caldo, su carta di cotone color crema; il foglio intero è in condizioni eccellenti. Archiviata con la manica, non mordenzata.
Dimensioni dell'immagine 10 1/2 x 10 1/2 pollici; dimensioni del foglio 16 x 15 1/2 pollici.
Dalla serie di 64 fotoincisioni dell'artista "Axis Mundi". Sono disponibili altre opere della serie; chiedi informazioni.
Mostra: "Photography in Ink, A Look at Contemporary Copper-Plate Photogravure", a cura di Leandro Villaro, Penumbra Exhibition Space Gallery, 30 novembre 2022 - 15 marzo 2023.
SULL'IMMAGINE
Il Monte Taranaki (Māori: Taranaki Maunga) è uno stratovulcano inattivo situato nella regione di Taranaki, sulla costa occidentale dell'Isola del Nord della Nuova Zelanda. Con i suoi 2.518 metri, è la seconda montagna più alta dell'Isola del Nord dopo il Monte Ruapehu. Ha un cono secondario, il Fanthams Peak (Māori: Panitahi), di 1.966 metri (6.450 ft), sul lato sud.
Taranaki è geologicamente giovane, avendo iniziato la sua attività circa 135.000 anni fa. L'attività vulcanica più recente è stata la produzione di una cupola di lava nel cratere e il suo crollo lungo il fianco della montagna negli anni '50 o '60 del XIX secolo. L'ultima grande eruzione si è verificata intorno al 1655. Recenti ricerche hanno dimostrato che negli ultimi 9.000 anni le eruzioni minori si sono verificate in media ogni 90 anni, mentre le eruzioni maggiori ogni 500 anni.
Il nome Taranaki deriva dalla lingua Māori. La montagna prende il nome da Rua Taranaki, il primo antenato dell'iwi (tribù) chiamata Taranaki, uno dei numerosi iwi della regione. La parola Māori tara significa picco di montagna e naki potrebbe derivare da ngaki, che significa "privo di vegetazione". È stata anche chiamata Pukehaupapa ("montagna di ghiaccio") e Pukeonaki ("collina di Naki") dagli iwi che vivevano nella regione in "tempi antichi".
Il Capitano Cook la chiamò Monte Egmont l'11 gennaio 1770 in onore di John Perceval, 2° Conte di Egmont, un ex Primo Lord dell'Ammiragliato che aveva sostenuto l'idea di una ricerca oceanica della Terra Australis Incognita. Cook lo descrisse come "di un'altezza prodigiosa e con la cima ricoperta di neve perenne", circondato da una "campagna pianeggiante... che offriva un aspetto molto bello, essendo ricoperta di boschi e verdure".
Sulle mappe è apparso come Mount Egmont fino al 29 maggio 1986, quando il nome è diventato ufficialmente "Mount Taranaki o Mount Egmont" in seguito a una decisione del Ministro delle Terre. Il nome Egmont si applica ancora al parco nazionale che circonda la vetta e i geologi si riferiscono ancora alla vetta come al Vulcano Egmont. Come parte dell'accordo con Ngā Iwi o Taranaki, la montagna sarà ufficialmente chiamata Taranaki Maunga. L'accordo è stato siglato il 31 marzo 2023 e deve ancora essere ratificato dagli iwi di Taranaki.
Secondo la mitologia Māori, un tempo il Taranaki risiedeva al centro dell'Isola del Nord, insieme a tutti gli altri vulcani neozelandesi. La bella Pihanga era ambita da tutte le montagne e tra loro scoppiò una grande battaglia. Alla fine Tongariro ebbe la meglio, infliggendo grandi ferite al fianco di Taranaki e facendolo fuggire. Il Taranaki si diresse verso ovest, seguendo Te Toka a Rahotu (la Roccia di Rahotu) e formando le profonde gole del fiume Whanganui, si fermò per un po', creando la depressione che formò la palude di Te Ngaere, poi si diresse verso nord. Ulteriori progressi furono bloccati dalle Pouakai Ranges e, al sorgere del sole, Taranaki si pietrificò nella sua posizione attuale. Quando Taranaki si nasconde con le nuvole di pioggia, si dice che pianga per il suo amore perduto, mentre durante gli spettacolari tramonti si dice che si mostri a lei. A sua volta, si dice che le eruzioni del Tongariro siano un avvertimento per Taranaki a non tornare.
Nel 1881, un'area circolare con un raggio di sei miglia (9,6 km) dalla cima fu protetta come riserva forestale. In seguito vennero aggiunte alla riserva anche le aree che comprendevano i resti vulcanici più antichi di Pouakai e Kaitake e nel 1900 tutte queste terre vennero dichiarate Parco Nazionale di Egmont, il secondo parco nazionale della Nuova Zelanda. Ci sono parti del parco nazionale in cui si trovano foreste di vecchia crescita. Con i pascoli da latte coltivati in modo intensivo fino al confine del parco, il cambiamento della vegetazione è nettamente delineato come una forma circolare nelle immagini satellitari.
SULLA SERIE "AXIS MUNDI
"Questo lavoro si concentra sulle immagini satellitari delle montagne sacre di tutto il mondo, luoghi in cui si pensa che il cielo e la terra si incontrino. Il fenomeno di venerare le montagne come luoghi sacri è un archetipo presente in molte culture.
"Questa esperienza condivisa trova un'eco visiva nell'ubiquità delle immagini della terra che oggi sono a disposizione di chiunque abbia un computer e una connessione a Internet. Cosa significa la specificità del luogo quando possiamo spostarci sulla superficie della terra in pochi secondi e ridurre tutto a una serie di pixel? Per me questo processo ricorda la pittura astratta, che trasforma lo specifico in gesto e forma. Piuttosto che trattare la tecnologia digitale come necessariamente distruttiva per il significato e l'esperienza umana, il mio lavoro offre nuovi modi di vedere che sono conciliabili con il vecchio. A tal fine, combino la tecnica della fotoincisione del XIX secolo con le immagini di sorveglianza del XXI secolo.
"Axis Mundi" è composto da 64 fotoincisioni su rame. L'opera è disposta in una griglia, che è una conversione arbitraria del mondo visivo in uno spazio piatto che avviene sia sul piano dell'immagine che nell'elaborazione dei dati. Il titolo si riferisce alla credenza in un "centro del mondo", spesso concepito come una montagna: un luogo in cui è possibile comunicare tra i regni superiori e inferiori. Questo progetto è la ricerca di un centro di questo tipo in un mondo di decentramento e frammentazione".
-Beth Ganz
SULL'ARTISTA
Beth Ganz è un'artista visiva multidisciplinare americana contemporanea che vive e lavora a New York. Si è laureata al Pratt Institute con un BFA (con lode) in Pittura, Scultura e Stampa. Il suo lavoro si concentra sull'intersezione tra paesaggio, tecnologia digitale e astrazione. Ganz lavora con la pittura, il pennello e il disegno a inchiostro, sia in modo indipendente che insieme a tecniche di stampa digitali e analogiche, tra cui la fotoincisione e la calcografia.
Le opere di Ganz sono state oggetto di numerose mostre personali, tra cui "Atlas Project" alla Cynthia-Reeves Gallery, "Up Close and Far Away, Grids and Toiles: Beth Ganz at Wave Hill House", Wave Hill, e "Geothermal Topographies" alla Reeves Contemporary. Ha partecipato a numerose mostre collettive e i suoi lavori sono presenti in molte collezioni pubbliche e private, tra cui il 9-11 Memorial Museum, la Biblioteca del Congresso, la New York Historical Society e la New York Public Library Prints Collection.
Ganz insegna nei laboratori di fotoincisione e calcografia del Manhattan Graphics Center ed è stato a lungo sovvenzionato dalla Elizabeth Foundation for the Arts.
PREMI E RESIDENZE
2018 - Signal: Tri-State Juried Exhibition (2° posto), Katonah Museum of Art, Katonah, New York (giurato: Lumi Tan)
2001-2014 - Programma Studio A, Elizabeth Foundation for the Arts, New York, NY
2005 - Premio per l'acquisto Johnson & Johnson, 48a Mostra Nazionale Annuale di Stampe, Hunterdon Museum of Art, Clinton, NJ
1999 - Premio della giuria Prints USA, Springfield Art Museum, Springfield, MO
1993 - 37a Mostra Nazionale Annuale di Stampe (Menzione d'Onore), Hunterdon Art Center, Clinton, NJ
1992 - Small Impressions 1992 (Premio del giurato), Printmaking Council of New Jersey, NJ
BIBLIOGRAFIA: RIVISTE, GIORNALI, QUOTIDIANI E MEDIA ONLINE
2018 - Mary Legrand, "Un segnale di invenzione", Bedford Record, luglio 2018.
2017 - Sara Mintz, "Profilo di un'artista: Beth Ganz", Journal of the Print World, Vol. 40, #4, ottobre 2017.
2017 - Cate McQuaid, "Scelte della critica, Il biglietto: Musica, teatro, danza, arte e altro ancora", Boston Globe, 4 maggio 2017, 2017
2017 - Beth Ganz, "Nuove stampe: Beth Ganz e il paesaggio di Atlas Project", Journal of the Print World, I Vol. 40, #3, luglio 2017.
Collezioni: Duke Energy, Charlotte, NC; Evelyn Lauder Breast Center at SKMCC, New York, NY; Frost Bank, Houston, Texas; Hofstra Museum, Hofstra University; Johnson and Johnson Corporate Collection, NJ; Library of Congress, Washington, DC; New York Historical Society; New York Public Library Prints Collection; Norwegian Cruise Lines Corporation (Commissione per la nave da crociera BLISS); NYU Langone Health, New York, NY; Collezione permanente del Consolato degli Stati Uniti, Città del Capo, Sudafrica; Collezione Squib Corporation, NJ; 9-11 Memorial Museum, New York, NY; Collezione aziendale Tommy Hilfiger, New York, NY; Collezione permanente dell'Ambasciata degli Stati Uniti, Tbilisi, Georgia; Universal Studios, Los Angeles, CA; Dipartimento di Stato degli Stati Uniti, Art Bank Program, Washington, DC.
- Creatore:
- Anno di creazione:2020
- Dimensioni:Altezza: 26,67 cm (10,5 in)Larghezza: 26,67 cm (10,5 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Myrtle Beach, SC
- Numero di riferimento:Venditore: 1041461stDibs: LU532311372472
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