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Thomas Hart BentonFigliol prodigo1939
1939
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Un uomo alza la mano sul mento, con il collo inclinato e il volto rivolto a guardare una fattoria fatiscente, tenuta insieme a malapena da assi di legno ed esposta alle intemperie. Dietro di lui c'è una valigia e sullo sfondo un'automobile parcheggiata in modo un po' precario. Dalla sua espressione è evidente che è appena arrivato, o tornato, in questo paesaggio desolato.
Un minaccioso cielo a toni incrociati con nuvole sottili si staglia su un terreno erboso e accidentato, mentre cumuli di arbusti incorniciano la metà inferiore dell'immagine. Nell'angolo a destra è seduto lo scheletro di una mucca, con gli occhi che fissano lo spettatore. La litografia è ricca di contrasti ed evoca una sensazione di malinconia e presagio, un senso che l'uomo non si è ancora adattato al paesaggio.
Il titolo "Prodigal Son" richiama la parabola biblica di un uomo che sperpera incautamente la sua eredità ed è costretto a lavorare come garzone per un allevatore di maiali per sopravvivere. Rendendosi conto dell'errore commesso, torna a casa da suo padre, implorando il suo perdono. Il padre, nonostante il passato edonistico del figlio, lo accoglie a braccia aperte e organizza un banchetto. Come il figliol prodigo, Benton tornò da New York al suo Missouri nel 1935. Quest'opera, completata qualche anno dopo, esprime sicuramente le ansie di Benton per il ritorno a casa nel Midwest.
Come il "figliol prodigo", Benton proveniva da un ambiente ricco ma rifiutò i desideri del padre e seguì i suoi impulsi. Perseguì una carriera artistica e si abbandonò ai suoi vizi, bevendo pesantemente e mantenendo un'amante durante la prima età adulta. Il suo ritorno nel Midwest gli permise di stabilirsi nel Missouri, di riflettere sul significato della vita rurale e di concentrarsi su litografie, dipinti e murales.
Una bella impressione con margini pieni pubblicata da Associated American Artists con la loro etichetta informativa presente - illustrata in Art and Popular Religion in Evangelical America, 1815-1940.
- Creatore:Thomas Hart Benton (1889-1975, Americano)
- Anno di creazione:1939
- Dimensioni:Altezza: 48,9 cm (19,25 in)Larghezza: 55,88 cm (22 in)Profondità: 4,45 cm (1,75 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2039212065592
Thomas Hart Benton
Thomas Hart Benton nacque a Neosho, nel Missouri, il 15 aprile 1889. Fin da ragazzo, non era estraneo all'"arte dell'affare" o alle stanze piene di fumo in cui tali accordi venivano spesso consumati. Suo nonno era stato il primo senatore degli Stati Uniti del Missouri e aveva prestato servizio a Washington per trent'anni. Suo padre, Mecenate Benton, fu Procuratore degli Stati Uniti per il Distretto Occidentale del Missouri sotto Cleveland e fece parte della Camera dei Rappresentanti degli Stati Uniti durante le amministrazioni McKinley e Theodore Roosevelt. Il fratello di Benton, Nat, fu procuratore della Contea di Greene, nel Missouri, durante gli anni '30. Non appena fu in grado di camminare, Benton viaggiò con suo padre in tournée politiche. Lì imparò le arti del masticare e del fumare e, mentre gli uomini erano impegnati nelle loro accese discussioni, Benton si dilettava a trovare una nuova carta da parati color crema sulla parete delle scale, all'età di sei o sette anni, e disegnava a carboncino il suo primo murale, un lungo treno merci a più vagoni. Appena diciottenne, nonostante il padre volesse fargli studiare legge, Benton partì per Chicago dove studiò all'Art Institute negli anni 1907 e 1908. Continuò i suoi studi a Parigi, dove imparò a conoscere deliziose malvagità, estetiche e non. Una volta tornato a casa, divenne il leader della Scuola Regionalista, il più teatrale e dotato dei muralisti degli anni '30 e, come lo definì Harry Truman, "il miglior pittore d'America". I detrattori dissero che Benton era "un fascista, un comunista, un razzista e un bigotto"; la struttura ingegnosa, il potente uso della modellazione e della scala e l'umanità ad alto tasso di colore dei murales e dei dipinti da cavalletto sono una replica sufficiente. An He era una dinamo scura e attiva, alta solo 1 metro e 70 centimetri. Era schietto, aperto, affascinante e profano; aveva una grande criniera di capelli e un viso della consistenza di una corteccia di quercia. Indossava abiti di velluto a coste e flanella sgualciti e camminava con l'andatura instabile di un marinaio appena sbarcato. Si versò un drink salato, masticò piccoli sigari neri e sputò nel fuoco. Benton è stato descritto come il "decano dell'arte regionalista". Se ascoltassi una serie di autorità artistiche, le troveresti equamente divise tra il giudizio di Harry Truman su Benton come "il miglior dannato pittore d'America" e Hilton Kramer che proclama Benton "un artista fallito". L'establishment artistico della East Coast tendeva a considerare Benton memorabile per un solo motivo: era l'insegnante di Jackson Pollock. Benton si sposò nel 1922 con Rita, una donna italiana e socievole, ed ebbero una figlia e un figlio. All'apice della sua fama negli anni '40, Benton rifiutò il buy-out offertogli da Walt Disney e si mise in proprio, completando il suo ultimo murale in acrilico nel 1975, anno della sua morte. An He morì nel 1975.
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