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Francisco Larios
Khloris 003. Pittura astratta. Dalla serie Khloris

2022

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Il titolo della serie deriva da una delle tante conversazioni in cui Jorge Luis Derive, amante delle passeggiate e dei giri per strade, parchi e giardini, in quelle conversazioni intendeva fermarsi, ascoltare attentamente e riuscire a distinguere tra il rumore e il caos della città, le voci e i canti degli uccelli, e così, seguendo le voci degli uccelli, raggiungeva i parchi e i giardini come se le briciole di pane gli fossero state lasciate dagli uccelli stessi e loro gli avessero assicurato che era così. In questi parchi e giardini era possibile trovare tutte le voci e le canzoni sepolte, che fossero semi o diamanti. Con questa serie, immagino che Borges cerchi di posare il proprio sguardo sull'immagine sfocata che gli si presenta davanti, sulle luci lontane della città, sulle sue pubblicità e sui suoi riflessi, sulle Silhouette e sui suoi silenzi espressivi, cercando di scambiare i suoni con le forme, i canti degli uccelli con le luci. Alla domanda del filosofo coreano Byung-Chul Han: è possibile, nell'era della digitalizzazione, guardare di nuovo la natura, riempirla di romanticismo? Ricorro a questa immagine di Borges, insistendo sul guardare, osservare e vedere, la serie Khloris è una metafora dell'inizio, del primo sguardo all'Eden, è un tentativo di rincontrarsi in quel silenzio espressivo della luce dove la prima volta ci si scambia le forme Dal desiderio. Le influenze postmoderne di Francisco Larios si riconoscono dalle forme semplificate, dalle linee e dalla geometria sacra. La produzione di Larios non è una citazione acritica o un'appropriazione dei temi che lo interessano, ma un'esplorazione poetica dello stato delle nostre relazioni con la fede, la volontà e il destino. Unico

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