Ritratti di Anthony Van Dyck
Fiammingo, 1599-1641
Ritratto a tre quarti di Anne, Lady Russell, poi Contessa di, attribuito a Sir Anthony Van Dyck.
Anne Carr, Lady Russell, una bellezza stimata, era chiaramente la preferita di Sir Anthony Van Dyck. Ci sono sei tipi di ritratto di Lady Russell elencati in Miller, et al. Si è tentati di associare il ritratto attuale con quello di tre quarti in blu della collezione Egremont a Petworth House (Millar IV.22) a causa della somiglianza di colorazione. Tuttavia, riteniamo che questo quadro rappresenti un tipo di ritratto diverso e che molto probabilmente derivi da una seduta separata. Il confronto con il corto tre quarti appartenente al Tokyo Fuji Art Museum, Tokyo (Millar IV.23), è eloquente. Le teste sono essenzialmente le stesse, anche se la posa e la colorazione dei ritratti sono molto diverse. Il dipinto giapponese presenta un abito rosso rosato e una stola fulva, forse più scura di quella di questo dipinto. Questo confronto illustra anche la capacità di Van Dyck di sviluppare composizioni diverse a partire da un'unica seduta.
Il Dr. Malcolm Rogers CBE FSA ritiene che questo dipinto sia un'opera incompiuta dell'artista:
"con, come ci si potrebbe aspettare, un lavoro preparatorio da parte di un membro del suo studio. Particolarmente incoraggiante è la penombra di vernice più spessa intorno alla testa della donna, una caratteristica riconosciuta associata alla resa ad vivum delle teste dell'artista. I miei appunti non menzionano una penombra simile nel dipinto di Tokyo, anche se il dipinto è di qualità molto elevata. Ci sono uno o due leggeri pentimenti nella silhouette della figura del tuo dipinto e nella linea della stola, che a un certo punto potrebbe essere stata pensata per passare sopra il polso destro. Un esame più attento potrebbe rivelare di più. Alcune aree dei tendaggi, in particolare la biancheria, non sono completamente realizzate e, naturalmente, lo sfondo è solo abbozzato.
Millar suggerisce che il dipinto di Tokyo, con il suo abito largo e le mani protettive, potrebbe indicare che la protagonista è incinta. Anche in questo dipinto l'abito è largo. Se è davvero incinta, questo potrebbe suggerire una data intorno al 1638 o 1639, anni in cui sono nati i primi due dei suoi undici figli. Non so spiegare perché il dipinto sia stato lasciato incompiuto, ma è possibile che si tratti proprio del ritratto di Lady Bedford rimasto nello studio di Van Dyck al momento della sua morte (vedi C. Brown e N. Ramsay, "Van Dyck's Collection: Some New Documents', Burlington Magazine, Vol. 132, pp. 704-9)".
Dimensioni: 53 1⁄8 in (H) x 43 1⁄4 in (L)
Provenienza: Il quadro è probabilmente elencato tra i contenuti dello studio di van Dyck al momento della morte, avvenuta nel dicembre 1641 (O. Millar, Van Dyck, A complete catalogue of the paintings, New Haven and London, 2004, under no. IV.23);
Il decano più riverente di Durham, forse William Lake (1817-1897);
Charles Sedelmeyer, 1906, come 'Sir Anthony Van Dyck';
Il colonnello Edward F Simms del Kentucky;
H. Kenneth Franzheim;
Kenneth Franzheim II;
Quindi per discendenza a Sabrina Franzheim (attuale proprietario).a
1
Larghezza complessiva
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Altezza complessiva
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247
88
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1
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Artista: Anthony Van Dyck
Sir Anthony Van Dyck, dipinto a olio del XVII secolo, Studio di una testa di uomo
Di Anthony van Dyck
Sir Anthony Van Dyck (1599-1641, fiammingo)
Studio di una testa d'uomo
Circa 1627-32, secondo periodo di Van Dyck ad Anversa
Olio su carta, steso su tela
Dimensioni 15 x 14 pollici (...
Categoria
XVII secolo Antichi maestri Ritratti di Anthony Van Dyck
Materiali
Olio
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In primo piano San Domenico è inginocchiato davanti a Gesù e a Dio; il Santo, come nell'iconografia classica, è rappresentato con un cane al suo fianco che simboleggia la fedeltà di Domenico e la Bibbia appoggiata a terra.
In alto a sinistra Gesù regge la Croce ed è avvolto in un mantello blu, simbolo della sua divinità; in alto a destra è rappresentato Dio Padre con un drappo beige e verde, appoggiato al globo terrestre, la mano destra benedice e la sinistra tiene lo scettro del potere.
Al centro è raffigurata anche una colomba, che simboleggia lo Spirito Santo.
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Il dipinto potrebbe essere attribuito al famoso artista Francesco Solimena.
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