James McDougal Hart Art
Americano, 1828-1901
Hart nacque a Kilmarnock, in Scozia, e fu portato in America con la famiglia in tenera età. Anche il fratello maggiore, William Hart, era un artista della Hudson River School, così come la sorella minore Julie Hart Beers e le due figlie, entrambe pittrici di figure, Letitia Bonnet Hart (1867 - settembre 1953) e Mary Theresa Hart (1872-1942). Un'altra nipote, Annie L. Y. Orff, divenne editore e redattrice.
Ad Albany, New York, si formò presso un fabbricante di insegne e carrozze, forse lo stesso datore di lavoro che aveva assunto il fratello agli inizi della sua carriera. In seguito James tornò in Europa per una seria formazione artistica, studiando a Monaco e come allievo di Friedrich Wilhelm Schirmer presso la Kunstakademie di Düsseldorf. È associato alla scuola di pittura di Düsseldorf.
Come la maggior parte dei principali artisti di paesaggi dell'epoca, Hart si stabilì a New York City e adottò lo stile della Hudson River School. Sebbene lui e suo fratello William dipingessero spesso soggetti paesaggistici simili, James potrebbe essere stato più incline a dipingere opere eccezionalmente grandi. Un esempio è The Old Homestead (1862), 42 x 68 pollici, nella collezione dell'High Museum of Art di Atlanta, Georgia. James potrebbe essere stato esposto a dipinti di grandi dimensioni durante gli studi a Düsseldorf, un centro di pedagogia artistica realista che ha plasmato anche le pratiche di Albert Bierstadt e Worthington Whittredge.
Come suo fratello William, James eccelleva nella pittura del bestiame. Kevin J. Avery scrive: "i soggetti bovini che un tempo contraddistinguevano [le sue opere] ora sembrano l'incarnazione del compiacimento artistico di Hart". In contrasto con il compiacimento di alcune scene di bestiame, i suoi principali dipinti di paesaggio sono considerati opere importanti della Scuola del fiume Hudson. Un esempio particolarmente bello è Summer in the Catskills, ora al Museo Thyssen-Bornemisza di Madrid, in Spagna.a
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JAMES MCDOUGAL HART (1828-1901)
Vista del lago Champlain, 1857 circa
Olio su tela
26 3/16 x 36 1⁄4 pollici
Firmato in basso al centro
Storia della mostra: Accademia Nazionale di Des...
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In primo piano San Domenico è inginocchiato davanti a Gesù e a Dio; il Santo, come nell'iconografia classica, è rappresentato con un cane al suo fianco che simboleggia la fedeltà di Domenico e la Bibbia appoggiata a terra.
In alto a sinistra Gesù regge la Croce ed è avvolto in un mantello blu, simbolo della sua divinità; in alto a destra è rappresentato Dio Padre con un drappo beige e verde, appoggiato al globo terrestre, la mano destra benedice e la sinistra tiene lo scettro del potere.
Al centro è raffigurata anche una colomba, che simboleggia lo Spirito Santo.
Tutti questi personaggi sono circondati da nuvole, cherubini e putti. Un angelo, circondato da un drappo rosso, tiene tra le mani il fiore del giglio, simbolo di pace e purezza.
Il dipinto potrebbe essere attribuito al famoso artista Francesco Solimena.
La tela, sebbene di dimensioni convenienti, è ricca di personaggi, dettagli e colori; ciò fa pensare che questo dipinto sia stato un bozzetto realizzato dall'artista per mostrare al committente la sua abilità e che poi il soggetto sia stato riprodotto tutto, o solo in alcune parti, su una tela molto più grande, probabilmente una pala d'altare da collocare in una chiesa.
Francesco de Mura (21 aprile 1696 - 19 agosto 1782) è stato un pittore italiano del tardo barocco, attivo principalmente a Napoli, Roma e Torino. I suoi ultimi lavori riflettono lo stile del neoclassicismo. Fu l'allievo preferito di Francesco Solimena. Lavora con Domenico Viola e nel suo atelier conosce il suo contemporaneo Mattia Preti...
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