Dipinti figurativi di Sir John Hoppner
Britannico, 1758-1810
Figlio di un medico tedesco e di una dama di compagnia della Principessa del Galles, John Hoppner fu perseguitato dalle voci che lo volevano figlio illegittimo del futuro Re Giorgio III. Non sono mai state trovate prove concrete a sostegno di questa affermazione, ma è vero che nella sua formazione e nella sua prima carriera Hoppner ha beneficiato di un notevole grado di sponsorizzazione reale. Fu educato come un bambino della Cappella Reale, istruito nella Biblioteca Reale dove Re Giorgio prestò grande attenzione ai suoi progressi e infine gli fu consegnata un'indennità dalle casse reali affinché potesse affermarsi come pittore.
I suoi primi successi giustificarono queste attenzioni e vinse una Gold Medal alla Royal Academy Schools nel 1782, esponendo frequentemente dal 1780 fino all'anno prima della sua morte. Nel 1789 fu nominato pittore del Principe di Galles, di cui dipinse molte delle cerchie.
I suoi primi lavori mostrano un grande debito nei confronti dei successivi ritratti di Reynolds, ma presto sviluppò uno stile individuale che si distingue per la bravura e la vivacità, unite a un forte senso del carattere. A partire dal 1790 fu anche l'unico serio rivale del giovane Lawrence e con lui fu responsabile della pittura dei migliori ritratti romantici del periodo della Reggenza. Queste opere (di cui il presente ritratto è un ottimo esempio) mostrano un allontanamento deliberato dal classicismo di Reynolds, verso un'immagine più emotivamente coinvolgente ma naturalistica.a
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Artista: Sir John Hoppner
Ritratto di Lady Bagot - nipote del Duca di Wellington
Di Sir John Hoppner
La protagonista è Mary Charlotte Anne Wellesly-Pole, figlia maggiore di William, IV conte di Mornington e nipote del Duca di Wellington. Questo è uno dei migliori lavori di Hoppner. ...
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Pittura religiosa ovale su tela del 18° secolo con San Domenico
Di Francesco de Mura
Questo bellissimo dipinto a olio su tela ovale del XVIII secolo con cornice in legno dorato è attribuito a Solimena e raffigura una scena religiosa.
In questo splendido dipinto di forma ovale è raffigurato San Domenico di fronte alla Trinità circondato da angeli, cherubini e putti.
In primo piano San Domenico è inginocchiato davanti a Gesù e a Dio; il Santo, come nell'iconografia classica, è rappresentato con un cane al suo fianco che simboleggia la fedeltà di Domenico e la Bibbia appoggiata a terra.
In alto a sinistra Gesù regge la Croce ed è avvolto in un mantello blu, simbolo della sua divinità; in alto a destra è rappresentato Dio Padre con un drappo beige e verde, appoggiato al globo terrestre, la mano destra benedice e la sinistra tiene lo scettro del potere.
Al centro è raffigurata anche una colomba, che simboleggia lo Spirito Santo.
Tutti questi personaggi sono circondati da nuvole, cherubini e putti. Un angelo, circondato da un drappo rosso, tiene tra le mani il fiore del giglio, simbolo di pace e purezza.
Il dipinto potrebbe essere attribuito al famoso artista Francesco Solimena.
La tela, sebbene di dimensioni convenienti, è ricca di personaggi, dettagli e colori; ciò fa pensare che questo dipinto sia stato un bozzetto realizzato dall'artista per mostrare al committente la sua abilità e che poi il soggetto sia stato riprodotto tutto, o solo in alcune parti, su una tela molto più grande, probabilmente una pala d'altare da collocare in una chiesa.
Francesco de Mura (21 aprile 1696 - 19 agosto 1782) è stato un pittore italiano del tardo barocco, attivo principalmente a Napoli, Roma e Torino. I suoi ultimi lavori riflettono lo stile del neoclassicismo. Fu l'allievo preferito di Francesco Solimena. Lavora con Domenico Viola e nel suo atelier conosce il suo contemporaneo Mattia Preti...
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H 55,25 in l 46 in P 1,5 in
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Enoch Seeman
Dimensioni della tela: 30 x 25" (76 x 62 cm)
Dimensioni esterne del telaio: 37 x 32" (92 x 80 cm)
1694-1744
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