Yaacov Agam Altre stampe

Chryssa Portafoglio di Chinatown II, lastra tre, 1978 ca. Serigrafia su carta spessa 40 × 30 1/2 pollici (Viene spedito arrotolato in un tubo di 35 x 5 x 5) Firmato a matita e numera...

Cleve Gray Senza titolo, 1970 Serigrafia Audacemente firmato e numerato 32/100 a matita di grafite da Cleve Gray sul fronte. 30 × 22 1/2 pollici Firmato e numerato 32/100 dall'artist...

Victor Vasarely (ungherese/francese, 1906-1997) Rubin, 1964 Serigrafia a colori dal portafoglio Lapidaire firmata a matita in basso a destra con timbro a secco, edizione numerata "...

Düsseldorf (città tedesche), 1970 24 x 33,8 pollici. / 61 x 86 cm Serigrafia a un colore su litografia offset, nero su cartoncino bianco. "per Paul" scritto a matita in basso al cent...

Walter Darby Bannard Mago siciliano, 1980 Serigrafia su carta vergata Firmato a matita, intitolato e datato dall'artista sul recto. Non incorniciato Provenienza: Bart Gallery, Provid...

Jules Olitski Elegia, 11 settembre 2001, 2002 Serigrafia su carta vergata Edizione 103/108 Firmato, intitolato e numerato a matita di grafite 103/108 sul recto. Incorniciato Jules Ol...

"Contro la madrepatria della guerra". Workshop UC Berkeley 26 aprile 1970 Serigrafia su carta da computer 14,75 "x22" non incorniciato Senza segno Il poster è stampato su carta per ...

Claire Seidl Descrizione senza luogo (firmata a mano), 1986 Litografia e serigrafia. Firmato a mano, datato e numerato dall'artista in un'edizione di 65 esemplari. 28 × 38 1/2 polli...

Robert Indiana Colby ART (Sheehan, 80), 1973 Serigrafia a colori su carta bianca Firmato a matita e numerato 69/100 sul fronte, con copyright dell'artista @Robert Indiana in basso a ...

ROBERT COTTINGHAM Arte, dal portfolio American Signs, 2009 serigrafia a colori, su carta vergata, con margini pieni, 40 1/8 x 39 1/8 pollici (101,9 x 99,4 cm) edizione firmata, datata `2009' e numerata di 100 esemplari a matita -- Robert Cottingham B. 1935, BROOKLYN, NEW YORK Nato nel 1935 a Brooklyn, Robert Cottingham è noto per i suoi dipinti e le sue stampe di paesaggi urbani americani, in particolare facciate di edifici, insegne al neon, tensostrutture cinematografiche e facciate di negozi. Dopo aver prestato servizio nell'U.S. Army dal 1955 al 1958, ha conseguito un BFA al Pratt Institute di Brooklyn nel 1963. Cottingham ha iniziato la sua carriera artistica professionale come art director per l'azienda pubblicitaria Young and Rubicam all'inizio degli anni Sessanta. Sebbene sia tipicamente associato al Fotorealismo, Cottingham non si è mai considerato un fotorealista, ma piuttosto un pittore realista che lavora in una lunga tradizione di scene vernacolari americane. A questo proposito, il suo lavoro fa spesso dei paralleli con alcuni pittori americani come Stuart Davis, Charles Demuth, Edward Hopper e Charles Sheeler. L'interesse di Cottingham per le intersezioni tra arte e commercio deriva dalla sua carriera di pubblicitario e dall'influenza della Pop Art. Molti dei suoi dipinti trasmettono un interesse per la tipografia e il lettering, nonché una consapevolezza dell'impatto psicologico di alcune parole e lettere isolate. Nelle sue facciate, le tecniche della pubblicità, come il ritaglio e l'ingrandimento, producono spesso parole di risonanza enigmatica o comica come "Art", "Ha" o "Oh". Il senso di scala allargato di Cottingham ricorda il lavoro di James Rosenquist, mentre il suo interesse per il testo suggerisce l'influenza di Robert Indiana e Jasper Johns. In generale, Cottingham considerava il suo lavoro come una continuazione dell'eredità degli artisti Pop come Andy Warhol, che aveva anche un passato nella pubblicità. Nel 1964, Cottingham si trasferì a Los Angeles per lavoro. Lì, ispirato dall'ambiente drasticamente diverso della metropoli della West Coast, iniziò a dedicarsi seriamente alla pittura. Affascinato dallo sfarzo esagerato di Hollywood e dall'atmosfera degradata del centro città, Cottingham ha visto in Los Angeles le reliquie di un passato periodo di massimo splendore commerciale e ha voluto catturare la sua atmosfera kitsch e inquietante, immersa nella luce quasi perenne del sole della California meridionale. Nel 1968, Cottingham ha terminato la sua carriera pubblicitaria per dedicare tutto il suo tempo alla pittura. Alla fine degli anni '60 ha iniziato a utilizzare la fotografia nella sua pratica, prima come punto di riferimento iniziale per il suo processo. Dopo aver selezionato una fotografia, la traduce in disegni in bianco e nero proiettando l'immagine su carta grigliata, in modo da perfezionare la gamma tonale tra luce e ombra. Spesso crea studi successivi su carta utilizzando il colore. An He conclude il processo proiettando la diapositiva originale o uno qualsiasi dei disegni su una tela e organizzando la composizione secondo una griglia. Un altro motivo per cui Cottingham rifiuta l'etichetta di fotorealista è che non considera le sue opere come semplici traduzioni pittoriche di fotografie o riproduzioni della realtà. È noto che An He cambia le parole delle sue facciate per alterare il significato del soggetto. Il suo interesse principale risiede nel soggetto - il vernacolo urbano americano - piuttosto che nell'impiego di una tecnica fotografica. Dopo aver trascorso un periodo a Londra dal 1972 al 1976, Cottingham trovò i segni e la storia della città troppo estranei e lontani dai suoi interessi e tornò negli Stati Uniti per stabilirsi nel Connecticut rurale. Alla fine degli anni '70 e negli anni '80, i suoi paesaggi urbani divennero più ampi, con viste più complesse e più ampie di vetrine, panorami e interi quartieri. Alla fine degli anni '80 e all'inizio degli anni '90, Cottingham ha ampliato la sua iconografia della cultura vernacolare americana includendo i treni e le immagini ferroviarie. Più di recente, si è concentrato sulle immagini di macchine da scrivere...

Ottima impressione di questa litografia e serigrafia a colori su carta Arches 88 white wove. Una delle 14 prove d'artista numerate, oltre all'edizione di 50 esemplari. Firmato, datat...

Bridget Riley Flashback (firmato a mano), 2009 Litografia offset (firmata a mano da Bridget Riley) 27 × 27 pollici Firmato in grassetto con pennarello nero sul fronte da Bridget Rile...