Liuba Wolf 1970 Concretismo scultoreo Collana a catena in oro giallo 18Kt

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Liuba Wolf 1970 Concretismo scultoreo Collana a catena in oro giallo 18Kt

Informazioni sull’articolo

Collana scultorea disegnata da Liuba Wolf. Rarissima collana scultorea, creata a San Paolo del Brasile dall'artista Liuba Wolf nel 1970. Questo fantastico pezzo è unico nel suo genere ed è stato realizzato con motivi artistici concretisti in un solido giallo ricco di 18 carati con superfici strutturate. Il ciondolo principale è completamente cesellato con finiture martellate irregolari e spigoli vivi. È dotato di una catena rimovibile in suite, composta da ventisei maglie geometriche di diversa lunghezza e da un gancio di sicurezza. Peso: 108,52 grammi (69,57 Dwt). Dimensioni: La lunghezza della catena è di 25 pollici (63,5 cm). Misure: Il ciondolo principale misura 55 mm per 71 mm per 10 mm (2,16 x 2,79 0,39 pollici). Punzoni: Timbrata con il nome dell'artista, il marchio di controllo dell'oro, il numero di edizione e firmata "LIUBA .750 1/30 1/50". Edizione: Brasile San Paolo 1/30 per il ciondolo e 1/50 per la catena geometrica; l'edizione autorizzata era di soli 30 e 50 pezzi, rispettivamente, ma la produzione non è mai stata completata ed è stato realizzato solo il numero 1 di ciascuno. Su entrambi i pezzi sono impressi i numeri di edizione. Liuba Wolf È nata come Liuba Boyadjieva a Sofia in Bulgaria nel 1923. È cresciuta in un ambiente privilegiato e colto da una madre scrittrice e da un padre industriale che (suonando anche il violino) le ha instillato il gusto per la musica. L'artista ricevette un'educazione umanistica, studiando greco e latino e padroneggiando il pianoforte. Quando la sua famiglia si trasferì a Ginevra, frequentò la scuola d'arte e sviluppò un interesse particolare per la scultura. In seguito, studiò a Zurigo sotto la guida di Germaine Richier (1904-1958), una rinomata artista della Scuola di Parigi. Questo contatto con Germaine Richier ebbe un forte impatto sulla formazione di Liuba Boyadjieva come scultrice moderna e lasciò un'impronta profonda sulla sua comprensione della scultura. In quegli anni, a Zurigo, entrò in contatto anche con un gruppo di importanti artisti, come, tra gli altri, Marino Marini e Arthur Honnegger. Alla fine della guerra, quando Richier riaprì il suo atelier a Parigi, Liuba si trasferì nella capitale francese e continuò a studiare con la sua insegnante fino al 1949. La sua cerchia sociale in Francia comprendeva Zadkine, Silva e Alberto Magnelli, tra gli altri. Viaggiò spesso in Europa e visitò i musei più importanti. Liuba Boyadjieva arrivò in Brasile, sposò l'industriale e collezionista Ernesto Wolf nel 1958 e visse tra San Paolo e Paris Studio, tenendo studi in entrambe le città. È diventata cittadina brasiliana naturalizzata. Ha sviluppato un modo personale di lavorare le sue sculture e ha raggiunto la piena maturità artistica. Negli anni '60 e '70, Liuba Wolf ha esposto le sue opere in diverse città del mondo e ha ottenuto un riconoscimento internazionale. Nel 2001, in occasione della sua mostra presso Achim Moeller Fine Art. Rizzoli (New York) ha pubblicato un libro che celebra l'arte della Wolf e contiene il saggio di Sam Hunter "Liuba: Ai confini dell'astrazione". Tra le caratteristiche principali delle opere di Liuba Wolf ci sono la forza espressiva, il gioco della superficie tra il liscio e il materico e la rusticità. La verticalità è un'altra caratteristica fondamentale, così come la gestualità delle forme. All'inizio della sua carriera le opere della Wolf sono diventate astratte a partire dagli anni '50, ma è sempre rimasta una memoria arcaica che rimanda ad archetipi primitivi. Alcuni critici, come Sam Hunter, vedono in queste forme un riferimento a realtà Pre-Columbian. Un altro punto di forza è un certo grado di surrealismo nell'astrazione della Wolf, ma i critici sottolineano soprattutto il fatto che l'artista situa le sue sculture al confine tra astrazione e figurazione, nonché la forza dell'immaginazione nella concezione delle opere. In più di un'occasione Liuba Wolf ha affermato che le sue forme nascono dal subconscio. Per lei sono "insetti", animali, ma possono anche essere piante o radici. Secondo un altro osservatore, l'artista Emmanoel Araújo, potrebbero essere dei totem, in una simbiosi tra il mondo animale e quello vegetale. In un'intervista Liuba Wolf ha dichiarato che il suo lavoro "trova ispirazione nelle forme naturali". La mostra presso il Lasar Segall Museum ha permesso ai visitatori di entrare nuovamente in contatto con la scultura di Liuba Wolf, rivitalizzando le dinamiche estetiche che essa suscita negli spettatori. I curatori Jorge Schwartz e Marcelo Monzani hanno selezionato ventisette opere da esporre e hanno collocato Liuba Wolf tra le più importanti scultrici brasiliane, accanto a María Martine, Felícia Leirner, Sonia Ebling e Pola Resende. (Moeller fine art con i ringraziamenti). Arte concreta Questo termine è stato coniato nel 1930 da Theo Van Doesburg nel suo manifesto "Arte concreta", scritto in risposta alla formazione dell'associazione "Cercle et Carré". Il documento è stato firmato da Hélion, Carlsund, Tutundjian e Wantz. Quando Van Doesburg morì nel 1931, le sue idee furono riprese alla fine degli anni '30 da due artisti svizzeri, Max Bill e Jean Arp, che pubblicarono diverse opere e organizzarono importanti mostre di pittura, scultura e arti applicate. La denominazione "concreto" o "concretismo" viene assunta in Svizzera nel dopoguerra da artisti che lavorano nella corrente dell'astrazione geometrica. Il rapporto tra astrazione e arte concreta è evidente nella mostra alla Galleria René Drouin di Parigi del 1945, poiché si tratta della prima importante esposizione di arte astratta e il suo titolo era proprio "Art Concret". In quest'arte è escluso ogni tipo di illusionismo; l'opera e gli elementi che la compongono sono presentati rigorosamente per quello che sono, senza qualità virtuali. I materiali non simulano nient'altro che se stessi. Lo slogan "materiali reali, spazio reale" viene spesso utilizzato in relazione a questa forma d'arte. Letteratura: Rizzoli, New York 2001, "Liuba: At the Edge of Abstraction", libro pubblicato che celebra l'arte di WOLFE e contiene il saggio di Sam Hunter. Per sculture simili di grandi dimensioni illustrate. Nota: nell'altra inserzione offriamo gli orecchini a clip in abbinamento a questa collana. Collaterale: È accompagnato da un portagioie di presentazione. Condizioni: Le condizioni generali di questa collana sono eccellenti. Oltre alla normale usura, non ci sono danni all'oro. Tutte le parti sono fissate nelle impostazioni. Questa collana è stata accuratamente ispezionata per garantirne le condizioni e l'autenticità. RIF. INVENTARIO: N111723RTAR/2.608

Creatore:
Liuba Wolf
Metallo:
Oro,Oro 18k,Oro giallo
Peso:
108.52 g
Dimensioni:
Altezza: 65,79 mm (2,59 in)Larghezza: 54,87 mm (2,16 in)Profondità: 9,91 mm (0,39 in)Lunghezza: 635 mm (25 in)
Venduto come:
Set di 2
Stile:
Modernista
Luogo di origine:
Brasile
Periodo:
1960-1969
Data di produzione:
1969
Condizioni:
Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Le condizioni generali di questa collana sono eccellenti. Oltre alla normale usura, non ci sono danni all'oro. Tutte le parti sono fissate nelle impostazioni. Questa collana è stata accuratamente ispezionata per garantirne le condizioni e l'autenticità.
Località del venditore:
Miami, FL
Numero di riferimento:
Venditore: N111723RTAR/2.6081stDibs: LU2690221128162

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